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作者 | 趙天成

“只有歡瑞尊重盜墓筆記。”2014年南派三叔在接受訪談時曾這樣表示。

然而，2015年楊洋、李易峰主演的《盜墓筆記》開播后卻惡評如潮，南派三叔明確表示，不會參與《盜墓筆記2》（即《怒海潛沙&秦嶺神樹》）項目，直言“努力不在一個坑里摔兩次”。

以至于，2019年6月網(wǎng)劇《盜墓筆記之怒海潛沙》上線時，南派三叔很反常地沒有為這部劇吆喝，仿佛這部劇開播完全跟自己無關(guān)一樣。相反他在微博感嘆，“盜墓筆記在歡瑞的版權(quán)，已經(jīng)于2019年5月26日到期，回到了我的手里。特此告知一下，世事變遷，來日方長。頗為感慨，書于微博記錄一下。”

“特此告知一下”，說明了南派三叔對這一刻的期待，一句“頗為感慨”，表達(dá)了多年來不可言說的無奈。

收回版權(quán)一年后，南派三叔推出了盜墓系IP新作《重啟之極海聽雷》，這是南派三叔收回《盜墓筆記》版權(quán)后，憋足了力氣親自監(jiān)制、編劇的首部作品，自然備受矚目。

《重啟》劇名恰如其分，這不僅僅是《盜墓筆記》收回版權(quán)后的一次“重啟”，亦是鐵三角十年之約后“重啟”，同樣也是南派三叔的一次“重啟”，某種意義上來說，成敗在此一舉。

16萬人打出8.0分，《重啟》一雪“盜墓”前恥？

這幾年，《盜墓筆記》的影視化改編并不理想。

從2015年李易峰版季播劇，到鹿晗版電影，再到跟《愛情公寓》的夢幻聯(lián)動，以及被拍成靈異驚悚劇的《怒海潛沙&秦嶺神樹》，雖然熱度一直在線，但口碑卻一路走低。即便南派三叔親自操刀，也無濟于事。

直到《老九門》和《沙海》才稍有起色，但也沒有一部作品評分能夠超過7分，直到《重啟之極海聽雷》的出現(xiàn)。

豆瓣16萬人打出了8.0分，相比此前的一路被嘲、一路被捶，《重啟之極海聽雷》頗有點“一雪前恥”的意味。

《重啟》是《盜墓筆記》主宇宙的延伸，小說講的是，吳邪病入膏肓，三叔等人為了救吳邪，設(shè)局把吳邪帶到極海聽雷去治病。雖然目前劇集還撲朔迷離，但南派三叔親自操刀，估計劇集在主線上與小說不會有太大偏離。

《重啟》從一“開始”，就沒讓人失望。片頭將書中的關(guān)鍵故事都一一回溯，基本上囊括了吳邪的前半生，包括了《盜墓筆記》中的諸多經(jīng)典場景，比如七星魯王宮，海底墓，云頂天宮，蛇沼鬼城，陰山古樓，新月飯店，吳山居等，情懷滿滿，讓稻米看到淚目。

對于稻米（《盜墓筆記》粉絲）來說，《重啟》是《盜墓筆記》的延續(xù)，對于沒有看過《盜墓筆記》的觀眾來說，《重啟》同樣并不枯燥。

拋開演員這種仁者見仁智者見智的選擇不談，單制作方面，《重啟》沒有任何的敷衍，不管是美術(shù)風(fēng)格還是服化道、特效，都可圈可點。逼真的怪物、恢弘的墓室，詭異的人皮俑……都呈現(xiàn)出了電影級別的真實質(zhì)感。

此前《盜墓筆記》影視化過程中出現(xiàn)的“五毛特效、廣告、小鮮肉演技差”等被吐槽的點，在《重啟》中基本消失不見。可以說，《重啟》在制作方面實現(xiàn)了《盜墓筆記》改編以來的最大突破。

但是制作上的提升，并不能掩飾劇作上的“硬傷”。

《重啟》里的主要元素，依然是盜墓劇里司空見慣的場景

這幾年，盜墓題材的影視劇已經(jīng)播出很多，光盜墓筆記和鬼吹燈兩個IP也已經(jīng)超過10部，大家對于“盜墓”這種題材的新鮮感已經(jīng)有所下降，對于盜墓IP的熱情也不及當(dāng)初。

此次，雖然是盜墓“重啟”，但觀眾卻很難“歸零”。

在盜墓宇宙中，"吳邪"這個角色是有傳承性的。《重啟》里面的吳邪是整個系列里靠后的，但因為此前《盜墓筆記》的開發(fā)亂象，導(dǎo)致鐵三角換了一茬又一茬，以至于在觀眾眼里，這種人物成長的延續(xù)性出現(xiàn)了斷層。

在故事上，《重啟》也依然是換湯不換藥，并沒有逃脫以往盜墓劇的窠臼。

漆黑幽深的墓道，奇特紋路的棺木，隨時尸變的尸體（在《重啟》中成了人皮俑），能夠讓人產(chǎn)生幻覺的植物或壁畫，以及墓室里形狀各異的毒蟲猛獸……《重啟》里的主要元素，依然是盜墓劇里司空見慣的場景。

《重啟》最大的優(yōu)勢，其實是南派三叔一向離奇詭譎腦洞大開的想象力和懸疑設(shè)置能力，這也成為了吸引觀眾看下去的最大懸念。但是具體到細(xì)節(jié)和故事設(shè)置，整體上少了些驚喜，多了些套路。

南派三叔的敘事策略和改編套路

南派三叔是個好作家，但未必是個好編劇。南派三叔喜歡挖坑，這樣的毛病也成功地延續(xù)到了影視劇。

在《重啟》中，從尋找三叔開始，扯出了楊大廣，扯出了母雪海，扯出了焦老板，扯出了南海王地宮和啞巴村兩條線，扯出了劉喪、黑瞎子、啞女等一連串的地點和人物，也扯出了“聽雷”的秘密，然后圍繞“聽雷”的秘密又開始有更多的人物被牽扯進(jìn)來。

從“尋找三叔”衍生出了太多的人物、場景、故事，而且戲劇的推動力也不知不覺從“尋找三叔”變成了“聽雷”的終極秘密。

挖坑本無可厚非，說好聽點這叫抽絲剝繭、層層推進(jìn)。但坑挖多了，觀眾就會感覺故弄玄虛。

尤其當(dāng)影視劇跟小說一樣，一直挖坑卻不填坑，這種故事的推進(jìn)自然就出現(xiàn)一定的斷層。

事實上，這是南派三叔小說一貫的敘事套路，從《盜墓筆記》到《大漠蒼狼》再到《怒江之戰(zhàn)》，基本上都是如此。由一個離奇詭譎的大懸念引發(fā)一連串的人物、事件，最終形成整個故事體系。

這樣的套路在小說里可以，但在影視劇里卻未必行得通。為了讓這種敘事在影視劇中不至于失焦，《重啟》在將文本影視化的過程中，不得不通過臺詞或者回憶不斷強調(diào)主角的行動動機，對過去事件進(jìn)行不斷回顧，生怕觀眾看不懂，甚至讓人感覺是重復(fù)強調(diào)。

同時，為了讓大懸疑推動下的故事不至于讓觀眾失去耐心，南派三叔在他“挖坑”的敘事套路上又加入了一個常用的改編套路——多線敘事。

《重啟》中，一邊是南海王地宮里的“鐵三角”，一邊是啞巴村的黑瞎子和啞女，中間穿插著二叔團隊和各種回憶。

這樣的改編策略，跟同樣由南派三叔擔(dān)任編劇的《沙海》如出一轍。

《沙海》也是雙線敘事，一條沙漠線一條城市線，兩條線的劇情相互推動，彼此互補，但問題在于城市線里的感情戲愣是把《沙海》變成了半部言情偶像劇，以至于《沙海》口碑暴跌到6.5分。

如今，《重啟》正在重復(fù)著《沙海》的老路。

從目前的播出情況來看，《重啟》中啞巴村這條線已經(jīng)呈現(xiàn)出了明顯的注水嫌疑，正在挑戰(zhàn)著觀眾的快進(jìn)條，而黑瞎子和啞女的愛情戲更是拖沓而且令人尷尬，不僅破壞了“鐵三角”探險的緊張氣氛，而且讓整個故事都產(chǎn)生了割裂。

總體來說，南派三叔憑借《重啟》帶領(lǐng)盜墓宇宙進(jìn)入了一個新階段，但是同時，南派三叔也迷失在了自己構(gòu)筑的敘事策略和改編套路里，難以自拔。

只有當(dāng)南派三叔拋開套路，走出迷失，不再只是追求制作上的升級，盜墓IP宇宙才算是真正的“重啟”。

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原標(biāo)題：《盜墓「重啟」，三叔「迷失」》

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