原創(chuàng) 萬福村村民 看電影雜志

“高點，再拉高點。”

一臉橫肉，淫油四溢的羅杰·艾爾斯，正得意洋洋欣賞著自己的“獵物”。他命令凱拉把裙子拉高，往上，再往上，像在指揮馬戲團的一名小丑。

直到，凱拉白色的底褲露出，那是“投降”的標(biāo)志。

艾爾斯長舒一口氣，身體不自覺地軟癱下來，宣告本次表演結(jié)束。

這是電影[爆炸新聞]中最令人面紅，也最令人切齒的時刻，飾演凱拉的瑪格特·羅比貢獻(xiàn)了自己最好的一次表演。

憑借[爆炸新聞]，瑪格特·羅比提名了今年金球獎和奧斯卡的最佳女配角，這場戲功不可沒

那一刻的艾爾斯還不知道，自己的好日子就要到頭了…

▼

1996年，福克斯新聞集團的董事長魯伯特·默多克，放權(quán)給羅杰·艾爾斯，他成為了福克斯新聞的首席執(zhí)行官。

在他的帶領(lǐng)下，福克斯新聞成了美國右翼言論的溫床，也成了高挑性感女主持人的聚集地。

收視率節(jié)節(jié)攀升，平均每天有200萬觀眾收看福克斯新聞，甚至超過了CNN和MSNBC的總和(美國三大電視新聞網(wǎng))。

羅杰·艾爾斯

在2016年美國總統(tǒng)大選時，福克斯新聞的影響力達(dá)到頂峰，成為了特朗普的宣傳主陣地，集合所有資源為他搖旗吶喊。

眼見他起高樓，眼見他樓塌了。

2016年7月，艾爾斯突然被解雇了。原因是福克斯新聞的幾名女員工指控他性騷擾。

第二年，已然臭名昭著的艾爾斯因病去世，享年76歲。

艾爾斯的性騷擾事件曾轟動一時，直接導(dǎo)致了哈維·韋恩斯坦長久以來的性侵事件被揭露，也被視作之后席卷全球的“MeToo”運動的導(dǎo)火索。

在過去的兩年時間里，艾爾斯的故事被拍成了紀(jì)錄片[分歧與征服：羅杰·艾爾斯的故事]和電視劇《最響亮的聲音》。

《最響亮的聲音》 豆瓣8.4 IMDb 7.9

但更多的是介紹艾爾斯如何掌舵福克斯新聞，始終未觸及到性騷擾事件本身。

電影[爆炸新聞]的上映，算是這兩部作品的后傳，串聯(lián)起來才是艾爾斯完整的一生，這也是首部將“羅杰·艾爾斯性騷擾事件”搬上大銀幕的作品。

[爆炸新聞](Bombshell)

[爆炸新聞]的導(dǎo)演杰伊·羅奇，拍攝政治題材電影的一把好手，代表作有電影[總統(tǒng)之路][規(guī)則改變][選票風(fēng)波]和電視劇《政治邊緣》；編劇查爾斯·倫道夫，他的上一部作品[大空頭]，獲得了奧斯卡最佳改編劇本獎。

[大空頭] 豆瓣8.4 IMDb 7.8

[爆炸新聞]屬于二人所長的結(jié)合：對著名政治人物和事件的戲劇性加工，將觀眾帶入一個看不見的世界，偏執(zhí)，黑暗，權(quán)謀斗爭。

電影將艾爾斯過往之于福克斯新聞的功績通通隱去，他是一個可憎的反派人物。

約翰·利思戈 飾 羅杰·艾爾斯

[爆炸新聞]展示了艾爾斯如何對公司內(nèi)部的女員工進行性騷擾，以及她們反抗這種劣行所要付出的代價。

查理茲·塞隆、妮可·基德曼和瑪格特·羅比，三大女神在電影中都是福克斯新聞的員工，她們前后都遭遇過艾爾斯的性騷擾，可事后也都做出了隱忍的妥協(xié)。

瑪格特·羅比(左)、查理茲·塞隆(中)、妮可·基德曼(右)

她們?nèi)伺c艾爾斯的對抗，屬于各自出拳，因為她們之間并無太多交集。作為獨立個體，在指控發(fā)生后，聽從了內(nèi)心的感召，選擇勇敢地站出來。

三人唯一的同框，是在同一個電梯廂里，但彼此沒有任何交流

梅根·凱利(查理茲·塞隆 飾)

真實人物(左) & 電影角色(右)

最先出場的是福克斯新聞的“頭牌”——梅根·凱利。

她穿著一條緊身的紅白藍(lán)三色裙亮相，打破第四堵墻，沖著鏡頭以陰謀論的口吻做介紹：保守派的新聞網(wǎng)絡(luò)如何運作，權(quán)力結(jié)構(gòu)如何運作，新聞報道是如何被生產(chǎn)出來，以及權(quán)力階級在公司內(nèi)的分布…

塞隆完美地捕捉到了凱利聲音的音調(diào)和變化，神情上也深得精髓，始終保持權(quán)威和鎮(zhèn)定。

電影的化妝師是來自日本的辻一弘，他在[至暗時刻]里把加里·奧德曼變成了丘吉爾，獲得了奧斯卡最佳化妝與發(fā)型設(shè)計

電影用很長的篇幅去營造寫實的觀感，比如共和黨總統(tǒng)候選人的首場公開辯論，凱利和特朗普之間的對峙；凱利曾說過“圣誕老人是個白人”，這個梗也多次出現(xiàn)；還有抗議者聚集在福克斯新聞集團總部的鏡頭。

它們看上去更像是一種口惠，為凱利引發(fā)的鬧劇而辯駁，畢竟作為電影中與艾爾斯這個大反派相匹敵的人物，仍然是需要一些美化的。

凱利多年前也曾遭到艾爾斯的性騷擾

格雷琴·卡爾森(妮可·基德曼 飾)

真實人物(左) & 電影角色(右)

格雷琴·卡爾森在福克斯新聞工作了11年。

卡爾森當(dāng)選過“美國小姐”，艾爾斯稱她為“性感尤物”，還暗示她要多穿凸顯身材的衣服。

2013年，卡爾森從節(jié)目《福克斯與朋友們》(Fox & Friends)的主持位置被撤下，艾爾斯安排她去了沒什么人看的午間檔，并降低了她的薪水。原因是她拒絕了艾爾斯的求歡。

用卡爾森自己的話講，“我被挪到了二壘”。即使這樣，還是逃不過艾爾斯的魔爪。

卡爾森在節(jié)目中素顏出境，發(fā)表反對在“國際女童日”物化女性的聲明。節(jié)目結(jié)束后，艾爾斯對她說，“沒人想看一個更年期的中年婦女在鏡頭前流汗”。

艾爾斯試圖通過剝奪她的尊嚴(yán)來打擊她。這樣公開的言語羞辱和私下的性騷擾同樣令人發(fā)指。

當(dāng)卡爾森離開福克斯新聞后，她成了第一個站出來指控艾爾斯性騷擾的人。

凱拉(瑪格特·羅比 飾)

有別于凱利和卡爾森，凱拉是一個虛構(gòu)的角色。

她是初入職場的新人，把福克斯新聞看作是一種信仰，代表一種未被染指的純潔和天真。

當(dāng)凱拉被邀請到艾爾斯的辦公室，艾爾斯對她承諾，“將幫助你在事業(yè)上的發(fā)展”。代價就是，凱拉需要向艾爾斯展示她的“忠誠”。

凱拉對事業(yè)的決心，取決于她對艾爾斯非分的骯臟要求有多順從，也就是開頭提到的那一幕。

作為一個虔誠的基督教徒，她撩起裙子的過程中，驚慌失措，心懷罪惡，但在身體上還是屈服了。堅守的純真在頃刻間無存，殘酷至極。

凱拉并非真實存在，可或許人人都是凱拉。她是艾爾斯惡劣行為下的一個受害代表，是這部電影的替罪羊，認(rèn)為順從和吞聲是保住工作的唯一方法。這也解釋了為什么那么多人，遲遲不站出來。

更令人心碎的是，當(dāng)一群潛在的盟友近在咫尺時，卻無一可求。

直到卡爾森對艾爾斯提起性騷擾訴訟，事件持續(xù)發(fā)酵，最終有20多位福克斯新聞的女性員工站了出來，當(dāng)然也包括凱利和凱拉。

這件事才暫告一段落。

▼

[爆炸新聞]有著一種細(xì)膩的寫實質(zhì)感，辦公室里的勾心斗角、權(quán)力階層的陰謀詭計、滿天飛的Fake News和不可告人的小秘密，電影都照顧到了，就像《新聞編輯室》那般扎實。

在寫實的基礎(chǔ)之上，又不失合理的戲劇性。最精彩的一個片段是拍攝了福克斯新聞的女更衣室：鏡頭橫飛，快速切分，經(jīng)過裙擺和金發(fā)碧眼，經(jīng)過高跟鞋和濃妝艷抹，就像電影[復(fù)制嬌妻]里的情節(jié)。

電影的服裝設(shè)計師是大名鼎鼎的柯琳·阿特伍德(Colleen Atwood)，她曾12次入圍奧斯卡最佳服裝設(shè)計獎，5次獲獎

之所以安排這個鏡頭，因為艾爾斯常常掛在嘴邊的一句話就是，“我們是視覺媒體”——讓女主持人在鏡頭前秀出她們的大腿，比提升她們的業(yè)務(wù)能力重要得多。

然而，電影[炸彈新聞]的短板也是顯而易見的。

不是電影不夠好，而是現(xiàn)實太糟糕。

最吊詭的是，電影幾乎把福克斯新聞的董事長魯伯特·默多克塑造成了一個英雄角色。他開除了艾爾斯，并向那些受到性騷擾的女員工支付了賠償金，皆大歡喜。

而細(xì)節(jié)卻是這樣的：艾爾斯在離開福克斯新聞時拿走了4000萬美元的賠償金；卡爾森在最終的和解中，獲得了2000萬美元的賠償金。

這是我們在新聞中可以看到的，看不到的其他人呢？

不能否認(rèn)的事實是，卡爾森確實是在被艾爾斯開除后才決定起訴他。卡爾森和凱利是受害者，也是某種意義上沉默的“同謀”。如果有人能早點站出來，就會避免更多的受害者。

《Slate》雜志是這么評價的，“即使是查理茲·塞隆來演梅根·凱利，我也無法將其視為英雄”；

BuzzFeedNews網(wǎng)站說，“從某種程度上講，這部電影是后福克斯新聞時代的一個廣告，同時宣傳了一個沒有艾爾斯的福克斯新聞將會更友善、更溫和的理念”。

電影的立場不夠堅定，不塑造英雄，也不敢塑造英雄。尤其是在結(jié)尾處，前面拼命攢下的共情一瞬間崩塌，滿滿的無力感。

這種割裂在于對戲劇性的貫徹缺乏勇氣，尊重歷史，尊重事實，那必然會是這樣的結(jié)果。

好在，電影還有凱拉這樣一個虛構(gòu)的角色。她成為了電影的出口，在最后一刻升華了主題：她將自己的工牌丟進了垃圾桶，闊步走出了福克斯新聞。

你的每一個選擇，決定了你所在的世界；你的世界，就是由你的每一個選擇構(gòu)成。

如果沒有虛構(gòu)的凱拉，這將會是一出徹頭徹尾的悲劇。

▼

美國的職場性騷擾行為，從1860年第一位女性進入美國財政部上班起，就出現(xiàn)了。上級或是同事，利用權(quán)力和身份的差距，企圖控制女性。

將近160年過去了，該如何控制和防范“職場性騷擾行為”，依舊是全世界都在想辦法解決的難題：處罰低、立案難、取證難、定性難、追責(zé)難，這都是痛點。

半個世紀(jì)前，美國的維珍妮牌女士香煙，在向女性宣傳產(chǎn)品時，打出了帶有賦權(quán)色彩的口號：“親愛的，這一路走來你辛苦了。”

看過[爆炸新聞]這部電影再看這句話，又是一種不一樣的感受。

還記得去年年底勝訴的伊藤詩織嗎？

她起訴了性侵自己的原TBS記者山口敬之，這是日本首次有女性以公開具名的方式指控權(quán)勢性侵。

前后持續(xù)了四年時間，最終日本東京地方法院判決伊藤詩織勝訴，同時駁回山口控告伊藤侵犯名譽的起訴。

伊藤詩織

伊藤詩織將此事寫成了《黑箱:日本之恥》一書，書中的這句話，可作為這部電影，這個時代的注腳：

若始終保持緘默，它所姑息的惡果，就會如照鏡子一樣，反映在我們今后的人生中，反映在我們孩子的人生中。

原標(biāo)題：《三個女神一臺戲，她們點燃了“MeToo”運動的導(dǎo)火索》

閱讀原文