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濮存昕：我四十歲后的成長，要?dú)w功于戲曲

2023-07-07 12:42

來源：澎湃新聞·澎湃號·湃客

2023年6月28日，濮存昕老師攜新書《濮存昕：我和我的角色》與北京電視臺著名主持人春妮共同亮相“抖音”直播間，與天南海北的老粉絲和新朋友們親密互動，將他在人生道路上與戲劇攜手同行的點(diǎn)滴娓娓道來。其間，中央電視臺著名主持人白巖松應(yīng)濮存昕之邀前來直播間，與濮存昕老師共話過往的精彩經(jīng)歷。

本次的直播，在正式開始前便廣受關(guān)注。濮存昕“抖音”賬號上線當(dāng)天漲粉3.6萬，相關(guān)預(yù)告視頻公布僅一天播放量超160萬，獲得了13萬人次的點(diǎn)贊及大量轉(zhuǎn)發(fā)評論。直播由人民文學(xué)出版社、光明網(wǎng)、大家說等7個抖音賬號參與，形成傳播矩陣。

開播不到一小時，直播間觀看量就已突破百萬大關(guān)，全程兩個半小時的直播觀看量更是高達(dá)320.1萬，最高同時在線人數(shù)達(dá)1.63萬。線上直播期間，觀眾和讀者們興致高漲，整體氣氛十分熱烈！

（以下內(nèi)容為直播對談精華版文字）

感恩觀眾、感恩時代、感恩苦難

春妮：演了這么多角色，您自己最喜歡哪個？

濮存昕：說不上來，因?yàn)槎际亲约鹤鲞^的事情。這么多觀眾能夠如數(shù)家珍，真能夠說出來，我書里說我一生當(dāng)演員，陪伴我最多的人是觀眾，這句話是真的。我到外國去演出，我跟外國同行交流，我說中國的觀眾全世界最牛，中國的收視率、票房真的是很厲害。中上等的電視劇，一個晚上幾千萬人觀看是小菜，上億也是可能的。他們說你們有這么多觀眾？特別是上個世紀(jì)九十年代中后期集中拍影視，那時候也是電視劇的黃金時代，這么多觀眾在電視機(jī)前鎖定頻道，感恩那個時代，感恩電視業(yè)的發(fā)展、電影業(yè)的發(fā)展，感恩這么多的觀眾愿意把時間花在這個空間，作為一個話劇演員、舞臺演員，一下子得到了這么多人關(guān)注，成了著名演員，感恩觀眾陪伴我這么多年。這不是吹牛，對著名演員來說，如果掌聲很奚落的話你就不好意思，掌聲雷動，作為演員的自尊心是受到寬慰的。朱旭老師演了一輩子話劇，只演了一個上下集的電視劇叫《獎金》，沒幾天，一上大街全都問，“獎金發(fā)了嗎？”所以一直到今天，隨著網(wǎng)絡(luò)和技術(shù)的發(fā)展，電視劇受到一些影響，但是觀眾晚上還要把時間花在看電視劇上，所以現(xiàn)在一定要拍精品。

春妮：您自己是在哪部戲之后突然家喻戶曉了？

濮存昕：應(yīng)該是《英雄無悔》，那時候廣東成為電視劇行業(yè)重鎮(zhèn)，改革開放的前沿。從陳小藝演的《外來妹》開始，還有《情滿珠江》《英雄無悔》，廣東那邊出了這么多收視率很高的連續(xù)劇。拍《英雄無悔》時，他們號稱一開始要拍一百集，后來沒拿下，拍了六十集，到了中央電視臺這邊，是中央電視臺臨時換節(jié)目把它換上來的，說這么好的東西要盡快給觀眾看，我們是春節(jié)前完成的，然后剪輯，拍完不到半年就上。這部作品拍攝我們公安系統(tǒng)整頓作風(fēng)，自我批評，整頓警風(fēng)、禁毒、打黑是老百姓特別關(guān)心的，這部電視劇成為當(dāng)年的熱播劇，甚至也是重播率最高的電視劇之一。

春妮：有一件事大家可能沒想到——濮老師小的時候在學(xué)校遭人欺負(fù)。

濮存昕：誰沒被欺負(fù)過？沒被欺負(fù)過的孩子長不好，要有壓力。

春妮：您是這么想的？

濮存昕：那當(dāng)然，挫折感非常重要，我記得采訪葛優(yōu)的時候說過，少年時期他并不優(yōu)秀，但是他心里想一定要成功，就演出來了，成為了好演員。一個孩子、一個青年要獲得人生的成就感，比如服務(wù)于社會，參與什么勞動，參與什么工作，在人群中杰出了，那就叫成就感。你得一個獎狀，我得一個橡皮，那也是成績，我都記到今天。我小時候唐老師號召同學(xué)們寫日記，我就按老師的要求做了，第二天就在全班面前得獎了，因?yàn)槿沼泴懙煤茫昧艘粔K橡皮。我都是編的，但是老師說這就是寫作文的開始，人生的開始。我現(xiàn)在都寫書了，寫了二十多萬字。所以成就感晚一點(diǎn)獲得，可能動力更強(qiáng)。我在有的活動中說，人生所謂的起跑線多了，要長距離地跑，田徑比賽沒有一開始就爭先的，都保持勻速，保持自己的合理狀態(tài)，持之以恒地跑下去。你能拿冠軍說明別人不行，不能拿冠軍說明別人比你行，但你始終要保持自己的訓(xùn)練狀態(tài)、訓(xùn)練節(jié)奏、身體能量、技術(shù)發(fā)揮。所以我覺得要有挫折教育。

書要“讀”出來

春妮：最近正值中考和高考，回顧自己的成長道路，濮老師有什么想對這些孩子們說的嗎？

濮存昕：現(xiàn)在我們的教育里面特別應(yīng)該提倡閱讀。不是看書，而是讀出來。眼睛跟文字要有親近感。一目十行，過目不忘，我真的見過這樣的人，看書很快，說哪兒是哪兒，全都在心里面。特別是出版社的編輯、校對員，都是水平很高的知識分子，他們的眼睛一目十行，馬上就能找到錯別字。但是嘴呢？語言呢？你想想，你作為記者采訪的時候，要自然流露，準(zhǔn)確表達(dá)內(nèi)心。但現(xiàn)在很多演講的人沒有發(fā)言稿是說不出話來的，那就是語言能力，那就得靠閱讀。在老式年間的私塾，還沒認(rèn)字就得讀《三字經(jīng)》、讀唐詩宋詞了，一輩子不會忘。我父親是江蘇的，他教過我吟唱，背七絕，四句詩要有調(diào)調(diào)你就過目不忘。我再給大家讀我父親的自題詩，也是七言的。他就是吟唱的，我慢慢聽會了。所以語言能力要增長，一定要說出來。我父親六十年代初在中央人民廣播電臺，當(dāng)時就叫北京人民廣播電臺，朗讀《紅巖》長篇小說，好多人聽，學(xué)校把他請到我所在的史家小學(xué)講座，高年級的同學(xué)和老師們都聽，我是三年級，沒資格，但是臉上有光，我爸被校長請來了。小時候我是朗誦組的，讀過革命烈士詩抄：“為人進(jìn)出的門緊鎖著，為狗爬出的洞敞開著，一個聲音高叫著，爬出來吧，給你自由，我渴望自由，但我深深知道人的身軀怎能從狗洞里爬出。”這種詩過目不忘，小時候就背。

春妮：您現(xiàn)在每年有朗誦會，您說演員最重要的是臺詞功力，朗誦就是其中非常重要的一門基本功。我看到您給孩子們教課，有越來越多的孩子們喜歡朗誦，您給大家支個招，怎么才能朗誦得好？有沒有訣竅？

濮存昕：我把語言基本功歸納為四點(diǎn)：第一個肯定是字正腔圓，你發(fā)音的位置準(zhǔn)確，有時候還不是聲調(diào)，因?yàn)樵诜窖岳铮热缢拇ㄔ捄推胀ㄔ挘職獾哪莻€部位是一樣的，但是調(diào)調(diào)不一樣。第二是四聲，四聲決定各個地方的方言，陜西話和普通話不一樣，一聲全是四聲。第三是呼吸通暢。很多人呼吸不通暢，沒法大聲說話，在朗讀時不能夠自由地表達(dá)，所以小孩朗誦輔導(dǎo)時一定是眼睛對眼睛，看著老師，看著觀眾。因?yàn)橛行┖⒆硬蛔孕牛阏f話眼睛不看你。要讓孩子正視人們目光的交流，敢于直視別人的目光，還要大聲說話，訓(xùn)練下來這個孩子馬上不一樣了，敢于真實(shí)地表達(dá)自己的意見。第四是達(dá)意，說話一定要把意思說出來，標(biāo)點(diǎn)符號不重要，重要的恰恰是你的意思。

春妮：比如重音放在哪兒，你的意思是不是表達(dá)到位。

濮存昕：對。比如我拿駱玉笙老師舉例，錄《四世同堂》主題曲的時候他年紀(jì)大了，錄完音人家讓他回去休息，他也沒聽錄音就走了，結(jié)果播出的時候很后悔，因?yàn)橛芯洹扒Ю锏豆庥啊保瑳]有把“影”字唱到位，字兒沒倒，但是三聲沒有下去就上去了，不完整。他覺得我是一個曲藝演員，我是一個老演員，不應(yīng)該出這個錯的，要是聽了就不會出這個錯了。這個意思是說，我們一定要字正腔圓，四聲到位，呼吸通暢，達(dá)意清晰，達(dá)到這個標(biāo)準(zhǔn)。

為觀眾創(chuàng)造美，讓觀眾聽見美、帶觀眾享受美

春妮：我們看到每年到元旦的時候都有濮哥讀美文的朗誦會，白老師是堅持最長時間的。

濮存昕：對，為我當(dāng)主持，加持我，助力我。

白巖松：濮哥每年元旦的時候弄“聽見美”，我覺得是一個開心的事，另外是靜心的事，這兩者缺一不可，一是開心，去現(xiàn)場感受“聽見美”的人會知道，濮哥非得有點(diǎn)神的地方，疫情三年居然都如期辦下來了，沒被中斷過。你想想，你約一個場地，疫情期間任何事都跟開盲盒一樣，結(jié)果人家這三年“聽見美”也全下來了，這夠神的吧？所以首先這是開心的事，很多老朋友一年忙七忙八沒見著，到那時候都見了，比如黃宏大哥等好多好朋友。濮哥可能注意到了，一般主持完或者說完幾句話，我可能后面坐著去了。主持“聽見美”的時候沒有，我始終站在側(cè)幕那，坐下來的時間是很少很少的，有時候濮哥演完之后要回去換衣服等等，我都沒有，我一直在側(cè)幕。所以“聽見美”是特別好的感覺，在這個忙叨叨的世界里，回到一個特別簡樸的狀態(tài)，濮哥張羅一幫哥們，我總是下意識的，或者非常堅決的在開場的時候強(qiáng)調(diào)這是濮存昕濮哥和他的朋友們給大家?guī)淼囊粓鲅莩觯悬c(diǎn)像最早的時候帕瓦羅蒂和他的朋友們，成為一個品牌。但是聽見美背后也需要心靜一點(diǎn)，過新年不是鬧鬧哄哄的，應(yīng)該有一點(diǎn)安靜。以前北師大鐘敬文老師跟我講過，他說過年（指春節(jié)）的時候是介于世俗和宗教之間的日子，我覺得在元旦也有這種感受，所以通過聽見美讓大家安靜一些，這是多好的一個享受的過程。因此我覺得第一個就是特別開心，第二個就是靜心，包括我自己，做完這兩場之后也會心靜好多。所以這是很有收獲的地方，很開心。

濮存昕：就像巖松剛才說的，燈火闌珊處，咱們不是寶馬香車，咱們在這是一個聚會，在臺上和臺下觀眾共度元旦，有一個文學(xué)的聚會，就是這樣，很美很美的一件事情。

白哥談濮哥：愛是取之不盡，用之不竭，越給越有

白巖松：今天在連線之前也蠻感慨的，好多年前看一本書，傅聰?shù)模潜緯小锻吡恕罚?dāng)時馬上要七十了，很多年過去，今天突然一想，再隔一個多月濮哥也望七了，到他七十的正生日了。人藝今年七十一歲，六月份剛過完生日，濮哥就比人藝小一歲，這一輩子很長時間都跟人藝緊密捆綁在一起。但是千萬不能僅拿人藝衡量濮哥，那是他的很多角色。濮哥生活中有很多喜歡的事，你覺得他每天事那么多怎么平衡的那么好。我想起前不久黃永玉老先生，濮哥也有這種心態(tài)，就是認(rèn)真地玩兒。這句話千萬別拆開，光說“玩兒”不行，光說“認(rèn)真”也不行，認(rèn)真地玩兒是最好的狀態(tài)。如果黃永玉老先生沒有那么多的好奇，一有好奇就去實(shí)現(xiàn)，他的藝術(shù)不可能那么開闊。我前幾年去過他們家，他領(lǐng)我去臥室看，他的床離他的書桌一米多，他說我人老了，當(dāng)時正在寫《無愁河的流浪漢子》，他經(jīng)常說老了睡不著，突然腦海想起兩句，我必須讓書桌離自己的床特別近，因?yàn)槲乙幌肫饋碲s緊爬起來把那兩句寫下來，再回床上躺下，因此他的書桌跟床居然就挨了一米多的距離，老先生開心極了，家里貓、狗、大鳥等等，我后來發(fā)現(xiàn)骨子里是一種，說是玩兒，但他是非常認(rèn)真地在玩兒，但托底的是愛。這三四年養(yǎng)個貓，你知道我是什么感觸？愛是取之不竭，用之不盡的。但同時要說一句，為什么生活中的人那么吝嗇？總覺得舍不得，總怕虧了，不愿意展現(xiàn)這個，我覺得不管是黃永玉老先生，還是我跟濮哥都特熟的韓美林，包括濮哥，最后你會發(fā)現(xiàn)他們都是在愛上不太吝嗇，取之不竭，用之不盡，越給越有，這就是《道德經(jīng)》收尾的話，越給別人你越有，越給別人你越多，所以他們這些人都具有共同的這樣的特點(diǎn)。

所以我想說的是，望七不怕，在看完濮哥的《海鷗》之后，我反而覺得，哦，《哈姆雷特》是在做感動中國的濮哥。因?yàn)樗鲆环N公益，慢慢把這個做大做好了，藏班的孩子受益很大，觀眾也受益很大。《雷雨》是他好多年憋著的，我猜，因?yàn)樗抑v過好多次，他曾經(jīng)突然間給我講《雷雨》模擬的聲音，那都是好幾年前，這又變現(xiàn)了。但是到《海鷗》的時候我蠻喜歡，因?yàn)槲矣X得他既把多年前《雷雨》的夢完成了，又把藏班的，做《哈姆雷特》的，更像是感動中國的濮哥，也做得很好。但是《海鷗》我看到蠻年輕的濮存昕，因?yàn)檫@里有他很多的想法，而且我也看到女演員在最后那出大戲里綻放出以前我很少見過的光芒。

領(lǐng)悟永無止境，經(jīng)典連接時代

白巖松：我最后特想說的是，他導(dǎo)的這三部戲，從《哈姆雷特》到《雷雨》，但恰恰看《海鷗》的時候，歲數(shù)雖然望七了，但是開始看到年輕的濮哥，所以我說什么七十，濮哥年輕著呢，因?yàn)椤逗ｚt》里有很多他的好奇，他的沖動，他的一些新的想法。《海鷗》應(yīng)該多跟年輕人溝通，它不僅屬于過去中老年的概念，我看到更應(yīng)該跟今天的年輕人溝通。經(jīng)常被我們當(dāng)成是瞎折騰的角色，其實(shí)最后他豁然開朗，在瞎折騰當(dāng)中找到一條路，這是最后臺詞當(dāng)中說的非常觸動我的地方。在別人看似折騰、沒有路的地方，人家看到一條路，最后他先釋然了，而其它這個規(guī)矩、那個規(guī)矩等等反而遇到各種各樣的問題。所以在《海鷗》里我看到更年輕的濮哥。

春妮：我看濮哥到現(xiàn)在，雖然他說很累，我今天上午的時候問濮哥下一部戲有想法嗎，他馬上說有想法，您還是愛這個舞臺，他說自己青牛以待，我說您就是青牛以待，我們就是翹首期待。

白巖松：對，你一下子提醒我了，祝賀他新書的時候我錄的視頻是，他說的不多但是想的特別多，他的話不大但是他干的事都很大，都是一步一步來，特別扎實(shí)。他好多年來跟我說多少次關(guān)于《雷雨》這件事，最后人家落實(shí)了，而且《雷雨》這部戲我很喜歡，那部戲的張力，他用的是三十年代最早的那一版。咱們大部分人根據(jù)五十年代做的《雷雨》，但是濮哥跟唐導(dǎo)演拿到一九三六年的版本去拍。因此那部戲出來之后我跟濮哥說，這部戲擁有非常大的張力，讓你欲罷不能，離不開，而且演員所有的臺詞以及表演，一環(huán)扣一環(huán)，沒有冷場，也沒有過于擁擠，它是特別好的張力。大家應(yīng)該耐下心再看一遍《雷雨》，看看濮哥怎么把一九三六年發(fā)表的劇本的張力表現(xiàn)得特別好，雖然都叫《雷雨》，但是還有不一樣的地方，這一點(diǎn)非常重要，濮哥是一個特別不叫念舊，叫特別惦記初心，《雷雨》就有這樣的初心，他找到最初的版本。其實(shí)《海鷗》的時候他也想探討最初的真實(shí)的東西到底是什么，也能跟今天的年輕人包括跟很多人形成內(nèi)心的共鳴。所以濮哥是一個不管走多遠(yuǎn)都記得當(dāng)初出發(fā)的那個人。

濮存昕：明年是契訶夫逝世一百二十周年，要向俄羅斯這位了不起的文學(xué)家致敬，《海鷗》雖然隔了一百多年，但是它的故事、它的人物、它所孕育出來的戲劇主題仍舊是當(dāng)代的，仍舊是和我們今天有關(guān)系的，這是我們解讀世界經(jīng)典的一種態(tài)度，要用我們今天的生命去感悟一百多年前的世界經(jīng)典，它是中國的藝術(shù)家解讀的，我們有這樣一種興趣或者是一種沖動，想去重溫。并且我是一九九一年演，沒演好，徐帆看了，徐帆說，“那時候怎么都不知道是這個意思。”她看完第一句話就是這個。所以我們重溫經(jīng)典，讓我們這個時代不斷，曾經(jīng)上千年、上百年、幾十年前稱其為經(jīng)典的中外作品仍舊讓當(dāng)下的小孩們，不止是看短視頻，不止是看快餐文化，要去通讀，要去閱讀全篇，耐下性子來看。文學(xué)格局，這個格局要很大的，而且他幾年過去還在悟，或者悟一輩子的文學(xué)格局。你現(xiàn)在再看托爾斯泰的作品，他們的作品能夠經(jīng)得起時間、能夠經(jīng)得起歷史，一定有它的道理，但是不能到我們這一代數(shù)字時代就把這樣的文學(xué)格局忘掉了、和我們沒關(guān)系。我特別想把我們的感受告訴當(dāng)下的年輕人也好，觀眾也好，我們是這樣看到契訶夫，這樣去解讀《海鷗》的。

懷念前輩、展望后輩、誠實(shí)演戲

春妮：您在這本書里說您的很多滋養(yǎng)是來源于這些臺詞。

濮存昕：對，這是我的課堂，劇本或者每場演出，以前不懂，像《海鷗》這種戲，一九九一年演沒有演太懂，還是莫斯科藝術(shù)劇院的總導(dǎo)演來排戲。我今天成熟一點(diǎn)點(diǎn)，我回頭看這個發(fā)黃的劇本，原來是這個意思，原來他和他是這樣的關(guān)系，原來戲的主題我好像發(fā)現(xiàn)了我的理解，你就有創(chuàng)作的沖動了，你就想跟別人分享，我演不了但我能夠去導(dǎo)它，幫助年輕演員（演繹）經(jīng)典作品。我們藝委會有的老師提出來過，“他們就應(yīng)該排淺顯一點(diǎn)的戲，你怎么給他們弄經(jīng)典，在戲曲學(xué)校一進(jìn)科，第一出戲你就讓人家學(xué)《霸王別姬》，孩子能唱好嗎？”后來我想了半天，我還是希望能夠用經(jīng)典讓演員嘗試進(jìn)步的起點(diǎn)。還有一個老師來看戲，他問我，“達(dá)到你的要求嗎？都是年輕演員？”我沒法回答，達(dá)到或者沒達(dá)到都不好回答，首演剛開始。我說我在想他們?nèi)暌院髸莩墒裁礃幼印Ｎ艺媸沁@種心理，我希望他們在創(chuàng)作中能演三年、五年，往下演，演到他們突然間也許有頓悟。

春妮：您說是之老師是您的恩人，還有一個恩人是藍(lán)天野老師。

濮存昕：但今天我也想提童道明先生，沒有童道明先生我不會出書的，第一本書、第二本書都是他提攜我出書的，第二本書還得了傳記文學(xué)獎。《我知道光在哪里》是第二本書，已經(jīng)匯集到二〇〇八年以前我的藝術(shù)人生。這本書《濮存昕：我和我的角色》是二〇〇八年以后的一個總結(jié)，但是又囊括二〇〇八年以前第二本書和第一本書談到的一些細(xì)節(jié)，人民文學(xué)出版社的編輯把它解構(gòu)成主題板塊十四章，在這十四章確立結(jié)構(gòu)之后我們開始慢慢的娓娓道來，慢慢寫，手寫了三十萬字，這就是半年的時間里我們做了這么一件事。還要踏踏實(shí)實(shí)的，編輯非常重要地幫你出結(jié)構(gòu)，這是出版社能夠幫助我做的一個最重要的基礎(chǔ)。你一定要踏踏實(shí)實(shí)地說自己心里話，而且要知道語感，既然是聊天，說真心話，我這書里有說錯的地方，有人給我指出這點(diǎn)不對、那點(diǎn)不對，馬上改。

春妮：其實(shí)所有的舞臺上，就是分寸之間讓你覺得舒服還是不舒服，讓你覺得是不是這個人物。我今天還在人藝看到照片墻，其中有一張照片，很多演員為了能夠讓自己更好地到達(dá)角色，他自己化妝，化妝的時候就已經(jīng)開始塑造了。我看到有一張您專門化妝的照片，演周樸園的時候您自己在那化，所有的妝都是您自己化的？

濮存昕：應(yīng)該是這樣，我喜歡自己化妝，頭套由化妝師幫助做造型，但有的時候在排戲的時候你會設(shè)計自己的角色，比如《原野》我演焦大星，焦大星和仇虎比起來，他好像有一點(diǎn)萎靡，（是）地主的兒子。焦大星是成熟的一個男人，他要愛金子，可是他又沒有這種能力和魅力，所以我得設(shè)計一個密極了的頭發(fā)、鼠須，這些都需要讓化妝師去做，結(jié)果（化妝師）跑到化妝工廠去織頭套，很密很密的頭發(fā)，支楞著，特別沉，一晃蕩頭就倒，弄很多膠才能把它固定住。但這個造型是自己設(shè)計的，自己化妝。

演員的進(jìn)與退：借勢科技、潛心“挖渠”

春妮：現(xiàn)在在抖音里面也有很多戲曲演員，您是劇協(xié)主席，各個地方劇種您也是一直關(guān)注、扶植。現(xiàn)在好多地方戲曲演員演出機(jī)會少，他們在網(wǎng)上演出給大家看，我也愿意進(jìn)他們的直播間看，很多人稱為這是第二舞臺，您怎么看？

濮存昕：其實(shí)我們這行真的要見觀眾，世界有多大觀眾就有多大，但是一方舞臺，北京人藝倒是票好賣，一場不過是九百最多，九百滿座，演一百場，一年的功夫九萬個觀眾。電視劇、網(wǎng)絡(luò)一天晚上多少觀眾？這些演員能夠讓更多觀眾看到他，體現(xiàn)他的創(chuàng)作價值，收視率很重要。我覺得網(wǎng)絡(luò)傳播，你看舞蹈，舞蹈晚上買票很難，但是《舞蹈風(fēng)暴》多少收視率？多少舞蹈演員能在那個平臺展示自己的絕技，世界第一，甚至世界（級別）的水平，我很感動。舞蹈界在實(shí)體的舞臺上演出機(jī)會空間很小，市場化很難普及，但是電視傳媒或者網(wǎng)絡(luò)傳媒，你搞個比賽節(jié)目，他們得以展示。戲曲演員也是，他們能夠在這個平臺上展示自己，練了十年功臺上一分鐘，能夠展示自己十年功勞機(jī)會。（我）尊重他們，那都是從小練的。現(xiàn)在（他們）還在演丑行和武行的專場演出，觀眾非常踴躍。你得幫助他們能夠建立起和觀眾交流的橋梁、渠道，這個很重要。我很尊重網(wǎng)絡(luò)能夠給予舞臺藝術(shù)傳播的空間。

春妮：有網(wǎng)友說只要濮哥演話劇，打飛的也要來看。有人問七月底人藝有演出嗎？濮老師的戲是七月七日到七月二十八日《雷雨》，濮老師導(dǎo)的，還是演周樸園。青年演員借助（網(wǎng)絡(luò)傳媒）這樣的機(jī)會，但也有一種說法，演員最好保持一點(diǎn)神秘性，這樣在舞臺上讓大家信服你演的。如果出來更多，比如參加綜藝，在演角色的時候會有抽離感，您怎么看？

濮存昕：不該你出現(xiàn)的時候不要出現(xiàn)，你有價值地表達(dá)自己，值得看再去做，不太值得看的時候不要老露面，你把更多的時間用在積累，用在準(zhǔn)備，用在創(chuàng)作的思考。戲劇演員要經(jīng)過長時間的排練，我把它比作是渠道水成，挖渠，然后再放水，演出的時候觀眾進(jìn)場，你為了這一天開閘放水。但電影、電視的表演你完全不知道第二天現(xiàn)場什么樣，但你要做好準(zhǔn)備之后，拿你自己的想象和理解，碰到一個新的創(chuàng)作方式，這個鏡頭、那個移動、那個大小尺寸畫面，你就知道自己怎么再去演，那都是即興。有的是水到渠成，你到了，他們會根據(jù)你的創(chuàng)作調(diào)整自己的拍攝方法，導(dǎo)演馬上做取舍，各種各樣的創(chuàng)作。剛才那句話還是準(zhǔn)確的，沒有價值的時空不要老在那里。我也是走俗之人，有名，有話語權(quán)，或者你怎么老在那嘮叨，人家煩你了，這個事你要自己考量一下。山是山，水是水，那時候山不是山，水不是水，你最后要總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，山還是山，水還是水，云在青天，水在瓶，該干嘛干嘛。

春妮：還是要保持神秘感，該你干的干，不該你干的別出來。剛才您說到橋梁的事實(shí)，您那八個字特別好，您說您自己琢磨出來的，就是關(guān)于錢的態(tài)度，說“錢是橋梁不是彼岸”。

濮存昕：對，要運(yùn)用它，錢是價格的一個計算方式，它的數(shù)量多少。價值是什么，價格是什么，我覺得是這么考量的，要創(chuàng)造自己的價值，要合理的和這個社會合作，人家在也在幫助你搭臺，幫助你運(yùn)營，它的成本是很多的，不是你一個人形成的。我每天晚上演出，北京人藝的價格，演員一檔演出費(fèi)用一千五，二檔一千二，三檔一千，再往下排，這是規(guī)則，你要動這個的話要跟財政局、人事方面（協(xié)商），和影視完全沒法比的收入。但是你在北京人藝做一輩子演員，你應(yīng)該在這個舞臺上有你自己都得意的角色，我鼓勵年輕演員這樣去看中自己的這方舞臺，臺柱子不能一兩個，應(yīng)該很多很多支撐，都是臺柱子，你哪都不折，演配角在你那也不折，都是支撐，“一棵菜”等等。

所以我說人生價值是什么？你自己看自己的表達(dá)，人生就這么過去了，很快很快，但是你的過程，值得你自己向它致敬嗎？值得去和別人分享、值得檢討自己？這是林則徐的臺詞，“哲人云，年愈五十而知四十九年非”，要一日三省。這都是你應(yīng)該有閱讀，應(yīng)該有大的空間，應(yīng)該有更多更多的交往，有比較，我們還差得遠(yuǎn)，我們能夠看到這個世界，看到古往今來的榜樣，知道自己的半斤八兩。所以我這本書像是一種坦白，我也說過這樣的話，因?yàn)椴辉僬f了，就說那么一下，真的不再說了。所以我這本書最后的結(jié)尾，也是一蹴而就的幾句話：“五十知天命”是林則徐有句臺詞“年愈五十而知四十九年非，自省再三”，唯有努力演出補(bǔ)過，方得心安，轉(zhuǎn)瞬甲子（就是六十歲了）常有失眠，夢醒生出六個字，玩學(xué)做悟舍了，以釋平生。時光一晃近古稀（七十就是古稀了），每印閑章“青牛以待”，耳邊會傳來話劇《李白》結(jié)尾處先生望月欲攬時的歌聲，“乘長風(fēng)而來兮，載明月以歸。”這是郭啟宏先生寫話劇《李白》最后一句歌詞，“乘長風(fēng)而來兮，載明月以歸。”實(shí)際是進(jìn)取和退隱的文人心態(tài)。

《濮存昕：我和我的角色》是著名演員濮存昕的自傳。作者以自己曾經(jīng)飾演過的角色為主線，分享了多年來在演藝道路上的歷練、探索、創(chuàng)新和思考。通過對演員和角色關(guān)系的深入闡釋，不僅讓讀者深度了解演員的內(nèi)心世界和精神內(nèi)涵，也讓讀者強(qiáng)烈地感受到作者對戲劇藝術(shù)的敬畏和熱愛。同時，這部作品也從一個側(cè)面折射出新中國表演事業(yè)的發(fā)展進(jìn)程，引發(fā)幾代人的共鳴。