原創(chuàng) 香蕉姐 影探

炎炎夏日，高空作業(yè)的工人，大口啃著饅頭。

玻璃里外的人，吃著不同的午餐。

以往影視劇過多關(guān)注光鮮亮麗的精英，忽略了寄居在城市的平凡小人物。

這部春節(jié)檔影片，將鏡頭對準(zhǔn)了，高樓萬頃之下的普通人。

并憑借不俗的口碑，在春節(jié)第5天實現(xiàn)票房逆跌（單日票房破1億，超過前一天9258萬的票房）。

大有爆款黑馬相。

單憑借難能可貴的打工人視角、接地氣的表達(dá)、精彩的群像，已經(jīng)值回票價。

《奇跡·笨小孩》

2022.2.1 大陸上映

>>>>獻(xiàn)給打工人

看過電影的，會對易烊千璽飾演的修手機(jī)小販景浩，與王傳君飾演的李經(jīng)理之間的幾次對峙，印象深刻。

有一種蔑視，不動聲色，殺傷力極強(qiáng)。

李經(jīng)理不用多說話，用眼神掃過景浩時，就是滿滿的歧視，比如學(xué)歷、履歷、年齡、出身。

李經(jīng)理邊玩手機(jī)，邊漫不經(jīng)心地說：“你這樣的打工仔，我見多了。”

景浩回他：“你不也打工的嘛。”

景浩才20歲，初生牛犢不怕虎，更有“偏向虎山行”的銳氣，隱形歧視沒有成為束縛他的枷鎖。

況且，他的現(xiàn)實處境，容不得他退卻——

妹妹的心臟手術(shù)著急用錢，砸在手里的舊手機(jī)必須“廢物利用”，創(chuàng)造價值。

千難萬險得到了老總的承諾，只要出廠的產(chǎn)品良品率達(dá)到85%以上，就可以賺足妹妹的手術(shù)費。

置之死地而后生，是創(chuàng)業(yè)亦是生存。

文牧野巧妙地把一段創(chuàng)業(yè)的勵志故事，與個體的生存緊密相連。

整個故事發(fā)生、發(fā)展變得十分合理。

創(chuàng)作上，不回避社會層面上的隱性枷鎖，每個打工人，都會遇到這樣那樣的輕看或否定。

關(guān)鍵是，如何去應(yīng)對。

20歲卻肩負(fù)重任的景浩，與一幫在勞動市場上的所謂“廢人”——

釋放出獄的壯年，有聽力障礙的女工，泡網(wǎng)吧的青年，七八十歲的老者等，組成「奇跡小隊」。

這幫在人們刻板印象里的“廢人”，要把一堆廢手機(jī)“變廢為寶”，在這個過程中也要把自己“變廢為寶”。

時代洪流下關(guān)注個體的命運(yùn)和價值，表現(xiàn)普通人的小確信。

命題宏大，切入口卻很小，在主旋律表達(dá)里獨辟蹊徑。

>>>>“文保保”，不是白叫的

演員田雨說，文牧野是把自己的作品想得非常清楚的導(dǎo)演。

拍片時又十分嚴(yán)謹(jǐn)，為了達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)，常常拍很多條才放過演員，演員們在戲外紛紛模仿起了導(dǎo)演的口頭禪：

“非常好，再拍一條”、“一模一樣，保一條”、“很好啊，完美，保一條保一條”。

因此得了一個“文保保”的綽號。

黃堯說，那一天她搬箱子搬了64遍。

其實劇本上可能就兩行字，但是演員要跟機(jī)器配合得特別完美，所以他（文牧野）一定要卡在8秒之內(nèi)完成動作。

千璽擦玻璃那場戲。

導(dǎo)演追求水花的鏡頭感，要求很細(xì)致。

他要的是，嗞的時候嗞到手縫里，夾出來的那個散花的水。

如果只是打在帽檐上或打在頭上，就會變成一個水柱彈開，沒有那個鏡頭效果。

“感覺他是拿著放大鏡在大監(jiān)前面導(dǎo)戲”，飾演鐘偉的演員說。

文牧野說喜歡“保一條”，是怕自己在剪輯或看片時后悔，為什么沒有做得更好。

電影是視覺藝術(shù)，好的導(dǎo)演一定要通過鏡頭講故事。

對鏡頭效果的追求，某種程度上也是對故事感的追求。

就像飾演汪春梅的演員齊溪所說：

“經(jīng)過反復(fù)打磨的東西，它一定是不一樣的。”

文牧野在接受采訪時，用娛樂性、社會性、靈魂性，來來形容他對于好電影的定義。

娛樂性，就是最基本的能不能帶著觀眾入戲，讓觀眾沉浸其中。

除了視覺上的吸睛，敘事節(jié)奏的把控也很重要，尤其對喜劇橋段來說。

比如，片中有一場戲，幾個混混要求汪春梅撤訴，奇跡小隊和對方發(fā)生了“打斗”。

這一段動作戲很激烈，同時帶有一定的喜劇色彩。

“助聽器他能修”，這句話要中止激戰(zhàn)，什么時候說，怎么說，掐準(zhǔn)時機(jī)就變得異常關(guān)鍵。

這場戲在成片時節(jié)奏很舒服，是經(jīng)過不斷調(diào)整節(jié)奏，精益求精磨出來的。

故事發(fā)生在2013年的深圳。

由于這座城市發(fā)展太快，13年前的痕跡，已經(jīng)很難找尋。

開拍前，導(dǎo)演找了很多當(dāng)年的照片、影像資料，做了大量的田野調(diào)查、分析和采訪。

采風(fēng)之后又根據(jù)典型環(huán)境、真實案例，對劇本做出調(diào)整。

所以《奇跡》并沒有什么明顯的背景破綻，一開始就讓觀眾代入到當(dāng)時當(dāng)?shù)亍?/p>

影片里，“奇跡小隊”拆手機(jī)的姿勢很熟練，其實演員在拍攝前，專門練習(xí)了一周拆、組手機(jī)。

練到“必須得有肌肉記憶，有時候得玩出花活兒來，比如用鑷子挑零件的時候，鑷子得轉(zhuǎn)一下”。

豆瓣有句高贊短評：

“華語電影能有文牧野這種把故事講清楚的導(dǎo)演已經(jīng)算珍稀了。”

電影鏡頭、敘事節(jié)奏、細(xì)節(jié)背景，都控制在一個精準(zhǔn)的位置，讓觀眾覺得智商被尊重到，已經(jīng)成功了一大半。

在娛樂性的同時，如果有點“社會性”，與我們當(dāng)下的世界產(chǎn)生聯(lián)系，跟中國人的生活有一點關(guān)系，那就難得可貴了。

>>>>難忘的群像

片中的景浩是少年老成的，很早出來混社會，市井氣與少年氣并存。

對妹妹是既當(dāng)哥，又當(dāng)媽，同時還得是個廠長，能帶動別人。

你看到的景浩，常常佝僂著身子，背負(fù)著遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于他年齡的重?fù)?dān)。

這樣一個孤獨的人 ，在拯救同姓親人時，遇到了一幫以真心換真心的異性家人。

這是電影溫暖的地方。

“奇跡小隊”的這群人，都有真實的依托。

拍片前，文牧野曾拜訪過一位紀(jì)實攝影師，他拍過300多萬張深圳以及周邊地區(qū)的打工者肖像。

占有兵作品，密集的打工生活

其中一套照片，叫“手機(jī)屏幕里的孩子”。

用智能手機(jī)的殼，套上一張張小孩肖像，這些肖像是攝影家專門跑到農(nóng)村家里拍的。

這些背井離鄉(xiāng)的打工者，對孩子的陪伴，是通過一次次視頻通話，和手機(jī)照片完成的。

片中的春梅，便來自這套作品里一位母親的名字。

春梅，有點拗有點頑強(qiáng)的打工妹，她對生活有種莽撞進(jìn)取的態(tài)度。

當(dāng)春梅主動走向誠懇靠譜、武力值一流的張龍豪時，沒有什么比這更順理成章的了。

這個男人可以保護(hù)她跟兒子。

這種個體的勃勃生機(jī)，在電影里隨處可見。

導(dǎo)演說，《奇跡》里沒有大原型，只有無數(shù)個小原型。

張龍豪、汪春梅犯錯后，尷尬又笨拙地說著對不起。

養(yǎng)老院的老人鐘偉，露出斷腿，嚇哭小孩，又慌忙說“不疼不疼，爺爺一點也不疼”，都是導(dǎo)演曾見過的場景。

這些真實的個體，組成了豐富的群像。

演員精湛的表演，讓人物鮮活，讓群戲飽滿生動。

文牧野稱，田雨飾演的梁永誠，像劍炳讓人安心，穩(wěn)穩(wěn)托住了千璽這把劍尖。

在眾人的幫助下，千璽完成了不算長的職業(yè)生涯中，最純熟的表演。

短暫出場的章宇也讓人印象深刻。

景浩手指受傷還上去擦玻璃，章宇大聲責(zé)罵著“你懂不懂規(guī)矩啊”。

把一個是看似嚴(yán)厲，實則操心兄弟生命安全的工地監(jiān)理，演活了。

《奇跡》與《藥神》在主題、情感等很多方面都不一樣。

但依然能看出導(dǎo)演一以貫之的創(chuàng)作觀——在窮困與疾病觸發(fā)的一系列問題中，強(qiáng)調(diào)人的“自救”。

往往是“自救”的動作，打動人心。

導(dǎo)演在采訪中說，電影始終是一個再造的現(xiàn)實，需要從殘酷的現(xiàn)實里提純，或者強(qiáng)化某種觀念。

最后呈現(xiàn)出什么樣子，在于創(chuàng)作者希望提純的是什么。

“我更希望提純的是在殘酷現(xiàn)實基礎(chǔ)上的那個希望。不希望去回避現(xiàn)實，也不希望觀眾看到殘酷之后就墜落在這兒了。”

《奇跡》與《藥神》有個很大的不同，前者是慢粒白血病蠶食身體與尊嚴(yán)，電影會帶著孤注一擲的悲壯感。

后者面對的是數(shù)以億計的打工人，是你是我，是全中國為生活操勞的普通人。

因此無論艱難險阻，都帶著燃盡生命之火，希望之光的“英雄主義”色彩。

加上輕喜劇的表達(dá)方式，勵志故事的展開形式，使得《奇跡·笨小孩》整體的基調(diào)不晦暗，而是明亮、有力。

適合春節(jié)觀看。

道理很簡單，生活已經(jīng)如此不易，春節(jié)就別給人添堵了。

景浩與妹妹之間細(xì)膩的親情線，“奇跡小隊”搞笑溫暖的日常，接地氣，又極容易共情。

其樂融融的氛圍，也很適合全家一起觀看。

（院線熱映中）

原標(biāo)題：《平臺總分第一，憑口碑逆襲，黑馬是它？》

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