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香特爾·阿克曼 | 無與倫比的“母親的女兒”
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I was born in Brussels and that’s the truth.
“我叫香特爾·阿克曼，我出生在布魯塞爾。這是事實，這是事實。”
15歲受戈達爾的《狂人皮埃羅》啟發決心開始電影創作，25歲用影響了幾代電影人的《讓娜·迪爾曼》貢獻了“女性在電影史的第一杰作”，香特爾·阿克曼無疑是個天生的導演。
女性、猶太人、女同性戀，多重的社會議題身份經常讓阿克曼被習慣性歸入各類標簽，但她真正承認的只有電影對她的合法性——“電影是擺脫身份界限的自由生成領域”。
2000年阿克曼的《迷惑》在巴黎放映，Q. & A.環節有一位年輕女性以相當晦澀的學術話語舉手提問，阿克曼尖銳反問：“你是這樣和朋友說話的嗎？”女人沉默，阿克曼堅持質問，這個問題是否代表了當下年輕女性在現實生活的說話方式，為什么要選擇這樣的方式和自己對談。
2020年第四屆山一國際女性影展「女性主義電影:尚塔爾·阿克曼70」Feminist Film:Chantal Akerman70單元將展映三部風格迥異的香特爾·阿克曼作。我們期待每一位觀眾，能夠在阿克曼虔誠而自由、樂觀而批判的表達中，共鳴出屬于自我和時代的影像力量。
Les Rendez-vous d'Anna (1978)
《安娜的旅程》是一部在內省和觀察后，仍未解決任何問題的公路電影。安娜是一位28歲的電影制片人，也是一個在比利時出生的大屠殺幸存者。整個電影，她都與流離失所狀態的人互動：一個迷戀的男人、前未婚夫的母親、沮喪的火車乘客、安娜自己的母親、她巴黎的情人。
影片開頭固定鏡頭里的電話亭視角沒有提供任何故事，阿克曼告訴大家，安娜不需要觀眾的陪伴，也不需要漂浮的互動對話。在乏味的旅行中，阿克曼為觀眾真誠展現了在挫敗和憂郁的包圍下，女人是如何用堅定不移的優雅去抵抗孤獨的吞噬。
《家鄉的消息》
News from Home (1977)
阿克曼與母親格外親密，這是她所有電影的唯一母題。在這部1970年代的紐約視覺人類學文獻里，當阿克曼朗誦起母親寫給自己的諸多信件時，我們意識到，紐約的外鄉人——阿克曼正在主動向觀眾展示自己的職業規劃：我在這個城市工作，我需要與母親保持節制。
阿克曼從未朗讀過自己給母親的回信。在畫面之外、職業之中，她走在紐約的街道上，她通過擺脫家庭生活的愛意和束縛感，去實現都市職業女性人性化的抗爭和犧牲。
《讓娜·迪爾曼》
Jeanne Dielman, 23 Quai du Commerce, 1080 Bruxelles (1975)
年僅25歲的阿克曼，用中年寡婦3個多小時擦浴缸、煮咖啡、做肉餅的廚房紀實震驚了世界電影史，也讓這部鼓勵觀眾忍耐日常的完整電影成為《紐約時報》筆下的“女性在電影史上的第一部杰作”。
嚴謹與動蕩，穩定與崩潰，日常生活的精微異常，推動讓娜走向了結局，也引導觀眾認知并確定了阿克曼的影像標簽：女性幽閉的家務廚房空間，可以是私人藝術空間，也可以是公共政治舞臺。
Jeanne Dielman, 23 Quai du Commerce, 1080 Bruxelles (1975)
作者：甘泡泡
編輯/排版：陳奕貝
原標題：《香特爾·阿克曼 | 無與倫比的“母親的女兒”》
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