【上海文藝評論專項基金特約刊登】

2017年，《中國有嘻哈》的成功，讓說唱一舉出圈。節(jié)目紅了，盯的人也就多了，2018年，節(jié)目更名為《中國新說唱》。從“嘻哈”到“說唱”，變的不僅僅只是一個名字。8月中旬，《中國新說唱3》推出，熟悉的配方、熟悉的選手，卻是讓人審美疲勞的味道，豆瓣評分跌至4.8分（8873人評價）就是一個反映。

在《中國新說唱3》之前，芒果TV也推出說唱類節(jié)目《說唱聽我的》，形式一般、口碑一般、熱度一般。因此，當B站在《中國新說唱3》播出一周后推出說唱類綜藝《說唱新世代》時，不少觀眾的反應是平淡的：“說唱”還能翻出什么花樣來？

節(jié)目定檔海報。

那還真是有可能。畢竟《說唱新世代》的總導演是做過《極限挑戰(zhàn)》的嚴敏。如今綜藝節(jié)目的大趨勢是“真人秀化”，嚴敏又是玩轉(zhuǎn)真人秀的高手。跟當前正在播出的另一檔嚴敏的綜藝《德云斗笑社》一樣，嚴敏也賦予《說唱新世代》濃濃的“雞條味”，并且《說唱新世代》的形式創(chuàng)新更令人耳目一新。

彈幕上密密麻麻的“習慣了”，是對嚴敏的認可。

雖然是一個說唱競演類綜藝，但《說唱新世代》超出以往我們所看過的各種競演節(jié)目的形式與框架，它將整個競演邏輯游戲化了。一個選手是否淘汰，導師的評判和打分并不起直接的決定性作用，決定選手去留的，是他手中的嗶特幣是否消耗完畢。

嗶特幣規(guī)則。

整檔節(jié)目是構建在“嗶特幣”基礎上的。節(jié)目打造了一個廢棄工廠外形的說唱基地，錄制節(jié)目期間，選手們吃喝拉撒睡寫歌比賽都在基地里完成。嗶特幣是選手們在基地生存的虛擬貨幣。

說唱基地。

選手們事先會獲得一定數(shù)量的嗶特幣，每在基地生存一天都會消耗一個嗶特幣。但選手們獲得以及消耗嗶特幣，最主要的途徑還是比賽：導師可能會給優(yōu)秀的選手嗶特幣獎勵，而如果選手在battle中輸了，也將流失事先作為賭注的嗶特幣。當一個選手的嗶特幣耗盡，就是他被淘汰之時。

嗶特幣的多寡也決定了選手的階層，就像現(xiàn)實生活中金錢也決定著階層。說唱基地分為四環(huán)（四個街區(qū)），每一個街區(qū)衣食住行的條件都不相同，隨著環(huán)數(shù)的增加，生存條件是一環(huán)不如一環(huán)。比如一環(huán)是豪華套房、獨享客廳，二環(huán)是2人間，三環(huán)是8人通鋪，四環(huán)是18人的膠囊房。

四個街區(qū)的生存條件各不相同。

嗶特幣也具備金錢的流通屬性，嗶特幣可以用來買beat、錄歌、換街區(qū)等等。

由嗶特幣搭建起節(jié)目的體系，讓《說唱新世代》在說唱之前，本身就像是一個微型社會。因為生存資源有限，這一體系又帶有物競天擇、適者生存的殘酷屬性，節(jié)目很像那種荒野生存的真人秀。能夠笑到最后的，不僅僅是優(yōu)秀的，也需要有強大的謀生本領和博弈能力。

嗶特幣也是最好的催化劑，重新激活原本有些常態(tài)化的PK模式。無論是一開始的Cypher挑戰(zhàn)（麥克風接力），還是之后火花四射的車輪戰(zhàn)PK，在說唱比賽中都曾出現(xiàn)。但嗶特幣讓比賽更具游戲感和刺激性，比如車輪戰(zhàn)是以嗶特幣為賭注的，賭得大，贏的話就贏得多，輸?shù)脑捯部赡茌數(shù)酶鼞K。

《說唱新世代》的真人秀部分，除了擁有一個五星的絕佳創(chuàng)意外，真人的秀也頗為精彩。坦白地講，在這幾年說唱節(jié)目扎堆的情形下，觀眾是很擔憂優(yōu)秀選手竭澤而漁的。相較于《中國新說唱》從500人中優(yōu)中選優(yōu)的“陣仗”，《說唱新世代》的海選規(guī)模肯定比不上，節(jié)目直接略過這一過程，最終只有40名選手入駐說唱基地，年齡主要在20-25之間，多是籍籍無名的新人。

但《說唱新世代》能夠讓觀眾記住他們。除了選手們超出預期的音樂才華外，這與嚴敏做真人秀時的一個方法論“無為而治”密切相關，嚴敏幾乎不怎么干涉導師和選手的行為，讓他們盡可能地去“keep real”。選手不想?yún)⒓覥ypher挑戰(zhàn)由他去，黃子韜發(fā)火罷錄由他去，黃子韜與選手打賭豪擲千金一下子輸?shù)粢淮箜硢籼貛庞伤ィx手們在基地里各種“幺蛾子”也由他去……不僅帶來了許多意料之外的綜藝效果，選手的真實個性也一覽無余。

黃子韜生氣扔話筒“罷錄”。

當然，《說唱新世代》的真人秀做得再好，它的核心仍然是說唱。說唱做好了，真人秀部分的優(yōu)秀就能相映成趣、錦上添花，否則就是形式大于實質(zhì)，支棱不起來。

節(jié)目里的新世代讓觀眾刮目相看。從純粹的說唱技巧上，他們與一些成熟老到的說唱選手相比仍有差距。但他們的說唱有兩個相當寶貴的品質(zhì)。一個就是節(jié)目標語說的，“萬物皆可說唱”，我口唱我心，把與生活相關的萬物都寫到說唱里，“來于生活，高于生活”。生番的《而立》唱出中年人的責任，江奈生的《奧利奧少年》說著年輕人作為“夾心層”的無奈，懶惰的《K.M.N》講述自身奮斗，Rosedoggie的《叫爸爸》寫出社畜心聲，TangoZ的《Love Paradise》勾起的何止是聽眾對杭州的向往……均真實、真切、真誠。

生番演唱《而立》。

另外一個是，在相對寬松的節(jié)目氛圍里，他們重拾說唱傷時感事、針砭時弊的傳統(tǒng)，他們在說唱里談論社會議題，體現(xiàn)出新世代獨立思考的能力，以及一定的社會參與意識和社會責任感。于貞的《她和她和她》，以她的幾個女性朋友的經(jīng)歷唱出了女性的艱難與奮斗，“想那么多干嘛，你別聽誰的話，你已經(jīng)很棒啦”，來自女性的鼓勵溫暖又堅定；圣代的《雨夜驚魂》，以出色的氛圍營造和充滿張力的肢體表演，詮釋了校園暴力從被害者到施害者的驚悚轉(zhuǎn)變；subs所演唱的《畫》有著一個相當杰出的文本，想畫在紙上的都是現(xiàn)實所匱乏的，“畫外是現(xiàn)實的擁抱，畫紙是逃避的通道”……

于貞的《她和她和她》。

《雨夜驚魂》講校園暴力主題。

總的來看，《說唱新世代》是一檔很適合出圈的節(jié)目。對于熱愛說唱的觀眾，選手們的才華、節(jié)目的音樂性都不會讓人失望；對于喜歡看熱鬧的外行觀眾，建立在嗶特幣基礎上的淘汰體系，也能讓你感受到“大逃殺”般的驚險刺激。

希望節(jié)目順利。