人工智能小冰推出首部AI繪畫作品集

2020-08-26 12:16

來源：澎湃新聞·澎湃號·湃客

18歲的人工智能少女小冰是小冰框架所孵化的第一個人工智能交互主體實例。她是詩人，是歌手，是主持人，是畫家和設計師，也是擁有億萬粉絲的人氣美少女。

與其它人工智能不同，小冰注重人工智能在擬合人類情商維度的發展，強調人工智能情商，而非任務完成，在人機交互中的基礎價值，并不斷學習優秀的人類創造者的能力，創造與相應人類創造者同等質量水準的作品。

在藝術和科技融合互通的今天，談起人工智能進行藝術創作，小冰的央美導師，中央美術學院實驗藝術學院院長邱志杰教授曾直言：“教人工智能畫畫有點像貓教老虎”。在邱志杰教授看來，藝術界對于人工智能繪畫創作的態度有三種：第一種是拒不承認這屬于藝術，堅持藝術應該是人的創造；第二種是感覺到危機，意識到人工智能一定程度上可以取代人的創作；第三種認為人類和人工智能各有優勢，可以互補。在以上幾種態度中，邱志杰教授傾向于第三種，但他更希望人工智能能做到第二種。在他看來，人類教小冰畫畫是在培養一個“敵人”，但是只有這個“敵人”足夠強大甚至能取代人類，人類才會被逼著進化為“超人”?！拔蚁Ｍ”軌驌屪呶业娘埻?，然后我再去做‘更牛的事情’?！鼻裰窘芙淌谡f。

人工智能小冰與中信出版社攜手合作出版的《或然世界：誰是人工智能畫家小冰？》，是基于小冰的繪畫模型訓練結果具備跨時代和窮盡特征而展開的想象。小冰的創作，凝結了400年的繪畫史，因而可以象征任何一個“曾經可能存在的時空”，一個“或然世界”。小冰不僅是小冰，也是中央美術學院研究生畢業展上的夏語冰，是“隱沒在歷史中的女藝術家”，或者是其他任何一個可能的時代的一個可能的地方的一個可能的畫畫的“女子”。

或然世界：誰是人工智能畫家小冰邱志杰等著人工智能擬合人類情商維度中信出版社圖書

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“或然世界” 存在于1825 年5 月18 日，1690 年12 月5 日，1802 年1 月24 日，1894 年3 月20日，1905 年7 月22 日，1886 年2 月24 日，以及2019 年7 月13 日。

這一日如同巴門尼德的六韻步詩：不是過去，也不是將來，就是現在。

在上述同一天里，一個星星拒絕按照其軌道轉動的黎明，7 位女性藝術家成了我們的訪客。格利戈里耶芙娜·穆拉維約娃摘下她厚重的氈帽，抖落上面的細雪和泥塵?？茽杻壤麃喓同旣悺ぜ獱柶揭呀泚淼搅艘魂?，她們正在擺弄一臺差分機。艾德瑪·莫里索坐在墻角一言不發。而亨麗葉特·達麗卡賀和阿倉正相談甚歡，阿倉的海老茶袴和亨麗葉特手里的赤霞珠互相倒映著彼此的光澤，觥籌交錯，立體派的棱角切開了浮世繪的幽玄。

拒絕提及父親的女畫家拿出油燈，她的畫卻依然隱藏在大面積陰翳之中，鹿角與白花被抹上同一層郁郁寡歡。阿倉卻笑言科爾內利亞沒有禪心，萬物明滅的流轉才是世相本質，語罷，頭轉向格利戈里耶芙娜筆下凝刻的荒蕪水岸和孤寥遠帆：“冬枯之景，不劣于秋色?！备窭昀镆侥纫不貞溃鞘侨R蒙托夫的帆，它既不尋求幸福，也不逃避幸福，它只是向前航行。

這個場景怪誕地鋪開，又仿佛存在某種必然合理性。

它在我們眼前窮盡著以“繪畫”之名曾存在的形狀、構圖、風格與色彩。7 位女藝術家的對話和畫作，在上述同一天里涌現，無終無始，循環不休。那凝結于她們作品之上的歷史之湍流、變遷的秩序、對撞的觀念和矛盾的時空，突然同時合理。印象派畫家筆下的牧野，與立體派畫家畫布上的筆記本電腦，都為“真”——最不相容之事，在這里毫無障礙地共處，大抵只有《降臨》里“七肢桶”那不具備線性時間性的語言方可述說。乃至更進一步，“時間的同時性”最終成了真相?；A層面的量子事件，產生無窮維度的希爾伯特空間，博爾赫斯筆下“永恒支離破碎的副本”最終拼湊完滿。不知是否這也得益于那被稱為“人工智能”之事，它可不是什么“天降之神”，只是在“窮盡”一事上，比我們都要來得誠懇。