7月25日，陽紅光身著白衫黑褲、腳蹬布鞋，出現在湖南省文化館。

《共和國不會忘記》攝影展現場。  澎湃新聞記者 譚君 圖

由他拍攝的《共和國不會忘記——1949至2019年湖南省長沙市因公犧牲、傷殘公安民警紀實攝影展》在這里續展40天。這日，公安部教育整頓第五駐點指導組全體成員過來參觀，陽紅光負責介紹。他一身“布衣”打扮，顯得有些特別。

作為一名從警28年的“老公安”，曾任湖南省公安廳副廳長、湖南省委政法委副書記的陽紅光，在退休之后，開辟了新的“戰場”：用攝影記錄他熱愛的警察和他們的英勇事跡。

這些作品，與危險、搏斗、生命、頑強、回憶、感動等等詞語緊密聯系在一起，將那些被時間掩埋不為人知、亦不忍直視的警察故事，毫不保留地展示在世人面前。攝影界對此給予高度評價。

官至正廳級而提前卸職的“老公安”，為何要將精力傾注于紀實攝影上？他的作品背后又有哪些故事？

近日，陽紅光接受了澎湃新聞（www.usamodel.cn）專訪。

陽紅光在拍攝現場 受訪者 供圖

談當官：不把“官”當回事，多一年少一年又有什么

澎湃新聞：很多官員都會眷戀于自己的權力和余威，而您選擇提前退休，花幾年時間進行這樣龐大工作量的拍攝。您怎么看自己的選擇？

陽紅光：在湖南省公安廳，我當了15年副廳長，為5屆廳長當助手，分管過交通管理、刑事偵查、禁毒、治安、監所管理、人口管理、網絡安全管理等，公安廳的大部分業務我都分管過。我調到省委政法委任副書記的時候，已經滿了58歲了。到59歲的時候，我就決定回公安廳退休。其中原因有很多，但我確實有警察情結。

我自己對當官一直擺得比較正。我想在公安當官的職責就兩條。第一，為老百姓多辦點實事。官越大，事辦得更大，也更能辦事；第二，為干警服好務。我對下面的同志，工作方面要求很嚴，工作之外，我從不把自己當領導，我跟大家相處都很好，有人評價我是“平民廳長”。

當官不是為自己、為家屬、為親人撈好處，這是我為官的底線。

古話說，“政聲人去后”，我退休這幾年，從方方面面聽到的呼聲、反映，包括拍攝公安英模系列，全省跑，跟我一起去的團隊同志都很有感觸：市縣公安機關的同志對我發自內心的尊重。我當官有自己的準則，不把“官”當回事，多一年少一年又有什么。

失散老紅軍蘇育生  陽紅光 攝

另外，早點退休，我也能提前干自己想干的事。當年拍攝、展覽完《共和國不會忘記——湖南平江失散老紅軍肖像攝影》，我想，接下來要拍公安英模。然而在任上，不可能拿著個相機對準下面的民警，人家不自在，我自己也有點尷尬。這成為了自己的心結。但退休了，我就是普通老百姓了，把相機聚焦他們也就自然了。所以，我感覺這種選擇是明智的。

陽紅光在攝影 受訪者 供圖

澎湃新聞：您對包括攝影在內文藝作品的功能的認識是什么？您怎么看到紀實攝影這種藝術表現形式？

陽紅光：作為文藝形式的攝影，特別是紀實攝影，是對客觀事物的一種記錄。美國紀實攝影大師蘭格說，真實是人文紀實攝影最高的價值準繩。所以，我拍的公安英模系列，真人上陣、真實地點、真實動作、真刀真槍，以真實的力量打動人。

法國大攝影家布列松說，所有表現手法中，攝影是唯一可以定格特定瞬間的，所謂“決定性瞬間”。我選擇拍攝19位英模壯舉發生的那一瞬間，來突顯警察這個職業的偉大。

在拍攝長沙公安犧牲、傷殘民警系列時，如何通過紀實攝影的方式實現，我想起了瑪麗·艾倫·馬克說的，“關于攝影，其實拍照只占了一部分，和被拍攝主體創造出一種連接才是最重要的。”所以，我通過大量深入走訪因公犧牲民警的家人、戰友，和他們微信聊天，電話采訪等，與他們建立感情，來創造這種“連接”。攝影和其他藝術相比，生動、鮮明、直觀、立體，對人的視覺沖擊、吸引力、感染力更強烈。攝影這個傳播媒介，對人和社會的宣傳、推動，激勵功能是獨特的。

從我的三部曲問世及產生的效益看，比較有力地說明了攝影的獨特作用。看了的人都有所觸動，只是程度不同而已。從他們的表情可以看出，都比較凝重、敬重、感動。我夫人的一個朋友，她去展館看了影展，看完后給我夫人發短信，說她還有旁邊幾位觀眾都看不下去了，一個個都在流著淚。

談犯罪：心結不能解開，心態產生激變

澎湃新聞：通過您的紀實攝影展，我們看到，安寧的生活背后是有人在付出和犧牲。作為老公安，您接觸過無數犯罪分子，您認為這種對良善和崇高的宣揚，會有利于感化人心、減少犯罪嗎？

陽紅光：人之初、性本善，我認為絕大多數人是欣賞良善、敬佩崇高的。包括犯罪分子，除了極少的以外，絕大部分是可以教育、可以轉變的。

民警吉湘林將濕被子拋給點火者

舉個例子，我拍攝的19個英模中，有一個叫吉湘林的衡陽民警，他舍身撲火救人。他救的不是別人，而是一個正在犯罪的人。2014年11月13日，衡陽縣一位姓劉的男子，因在廣東迷上六合彩，輸光了好多年的積蓄，回家被父母罵，加上還沒有堂客（老婆），年齡也不小了。很沮喪，不想活了。那天，他跑到衡陽市內，喝了很多酒后，買了汽油，準備自焚。他竄至一棟住有200多戶500多人的舊居民樓3樓302室，把住戶趕走，用汽油淋滿房間，準備點火。接到報警，轄區民警吉湘林出警了。到現場后，他一邊給男子做工作，一邊叫派出所同事準備了一床打濕了的被子。做了一會工作，突然，該男子用打火機點火了，還對著吉湘林拋灑汽油。男子和吉湘林身上都著火了。這時候，你根本沒想到，吉湘林把那濕被子對著男子拋去……。最后男子燒傷不到10%；而吉湘林燒傷30%多，頭部燒傷三級、四肢四級，經過三天三晚才搶救脫險。我們的民警真不簡單，當時去救他時，他告訴救援的人，那邊還有個人（劉姓男子）要救。

這個事情發生后，劉姓男子后悔不已，非常懊惱，他被吉湘林的偉大舉動感化了。

燒傷民警吉湘林全家福  陽紅光 攝

澎湃新聞：所以，在您看來，公安英模攝影展，不僅僅是感化人心、激勵隊伍，而且對減少犯罪也有一種微妙的、潛移默化的影響？

陽紅光：老百姓看了影展后，會更加理解和支持公安的工作。公安干警看了影展，則是一種激勵，怎么向英模學習、提升自己。而對犯罪分子以及減少犯罪而言，這是一種很好的教育手段。

根據犯罪成因調查，很多犯罪是由于矛盾糾紛不能及時解決，心結不能解開，心態產生激變后釀成的。現在犯罪分子的結構里，50歲以下占70%以上，40歲以下的為主導。特別是故意殺人、故意傷害，這些犯罪中，“激情殺人”占的比例相當高。

我記得2008年我分管刑事偵查，全省全年的殺人案在1000宗左右。由于各級各部門加強了民事調解、糾紛排查的工作，到2015年我調整分工時，全年的殺人案降到600宗左右，現在聽說數量更少了。這說明及時化解矛盾、心理疏導的重要性。

而藝術，尤其是攝影這種直觀、立體、生動的藝術，能夠蕩滌心靈，改變或者修正原來不正確的觀念、情緒、理念。公安英烈為制止犯罪、保護他人生命安全，不惜自身受到傷害甚至犧牲自己的生命，他們的行為是偉大的。但從犯罪的后果來看是嚴重的，犯罪分子是要付出沉重代價的。我想很多人觀展后，都會有這種思索。有犯罪心理的人或者對自己的行為不能自控的人應當會有觸動。

談三觀：人生苦短，要活得有意義

澎湃新聞：您個人的人生經歷，或者說你們那個時代的人的共同經歷，對您進行這些攝影創作有怎樣的影響？

陽紅光：我出生于1956年，那是一個紅色年代。我的父母都是新中國成立初期參加工作的土改干部。我的父親當過縣里的團縣委書記、農工部部長、區委書記。母親則是婦聯主任。他們從小給我的都是紅色教育。故鄉平江是塊紅色的土地，我是聽著紅色的故事長大的。從小開始就喜歡看書，我讀《林海雪原》《紅巖》《雷鋒日記》《歐陽海之歌》《山鄉巨變》等紅色書籍長大。

《鋼鐵是怎樣煉成的》的主人公保爾·柯察金的名言我至今都能背。人最寶貴的是生命，生命每個人只有一次。人的一生應當這樣度過：當回憶往事的時候，他不會因為虛度年華而悔恨，也不會因碌碌無為而羞愧；在臨死的時候，他能夠說：“我的整個生命和全部精力，都已經獻給了世界上最壯麗的事業——為人類的解放而斗爭。”

這些文藝作品深深的影響我的三觀，包括愛情觀。我的座右銘是：人生苦短，要活得有意義，要做有價值的事。我喜歡宋朝大詞人辛棄疾那句名言，“贏得生前身后名”。我認為自己也應該這樣。我的觀點是，有價值的事，不僅是工作上要為老百姓辦事、為民警服務，業余愛好也要有價值。攝影是我的主要愛好，這不是一種消遣，應該要對社會對他人也有幫助。所以，我拍了《共和國不會忘記》系列。

此外，我還拍過不少其他題材的圖片。如，以平江敬老院老人的生活為主題的《晚福圖》，獲湖南省第17屆攝影藝術展藝術類金獎。我對家鄉父老有一種天然的感情，因為我長期在農村生活，大學畢業后，還在生產隊當過辦隊干部，看到無兒無女的老人們在敬老院每天還有四菜一湯，過得開心，我也很高興。

我還以長沙岳麓山下一堵紅墻為背景拍了長沙市民多姿多彩的市井生活，名《古墻今影》，獲了2016年中國古建筑攝影大賽湖南賽區一等獎。我自己對攝影有標準，就是宣傳真善美，傳播正能量。

澎湃新聞：現在的年輕人，沒有經歷過革命亦沒有對戰爭的記憶和感觸。責任、正義、英雄，這些詞匯，談論起來可能會比較沉重。您怎么看您通過作品想讓年輕人接受的這種價值觀？

陽紅光：攝影是一種很獨特的藝術形式。它的吸睛作用特別強，可以直擊人心。同時，紀實攝影具有客觀性，也就是真實性，我自己感覺，這對年輕人進行宣傳特別有用，因為年輕人講究真實。從展覽現場不少年輕觀眾留下的大量留言可以證實，年輕人是接受的。

我兒子，1981年生人，湘潭大學畢業，我曾和他探討過這個問題。他的回答是：時下年輕人獲取信息渠道比較多，各類信息下游也會對信息進行加工后傳播。看似海量信息，其實信息接受者的感知比較麻木。因為信息同質化嚴重，很難被各類信息所打動，無法產生共鳴。但觀看了公安英模系列展，脫離了平時的信息平臺，身置展廳之內，通過一幕幕再現的情景，仿佛自己身處當時當地，經歷了當事。這種信息接受方式，讓人深深震撼，印象深刻，觸及人心。所以，年輕人不是接受不了主旋律教育，關鍵是看何種形式。這些年，從非典到新冠肺炎，從香港暴亂到中美貿易摩擦，這一代年輕人也經歷了不少事。加上這些年主旋律教育得到加強。年輕一代對共產黨，對我們國家感情深多了。

談英雄：應建立長效機制，讓付出者有回報

澎湃新聞：您拍攝這些作品，對被拍攝對象是不是也產生了影響？

陽紅光：應該說是產生了影響。這一方面是作品的直接宣傳效果。另一方面是我做了很多攝影之外的工作。平江失散老紅軍肖像展在北京展覽時，北京有個老板親自去平江，給每人送了1萬塊錢。這是平江的同志告訴我的。湖南有位姓陶的老總，每年都會給每個老紅軍5000元，直到給他們送終。已經做了2年。他還把我拍的老紅軍的肖像拿去，印成企業掛歷下發、贈送。今年八一前夕，我和我的團隊去平江看望慰問尚存世的5位失散老紅軍，長沙平江商會組織企業家一同前往。

為了進一步改善失散老紅軍的生活條件，我將每位老人的情況及須重視解決的問題專門向平江縣委縣政府，遞交了建議函，向省民政廳作了匯報，并專門到民政部優撫司反映情況。均受到高度重視。平江縣為失散老紅軍建立了定期體檢看病制度。根據需要解決了住房、輪椅、助聽器。2014年春節湖南省民政廳慰問老紅軍每人平均2萬元。民政部派專人到平江調研，之后，這一群體年度補助逐年提標。由2012年的1萬元，到2019年達3萬元。 

拍攝公安英雄的兩部作品時，我根據所見所聞所思，就公安機關在重視公安英模、傷殘民警方面值得總結、改進的地方，形成專題報告，送交湖南省公安廳和長沙市公安局兩級黨委，均引起了特別重視。分別成立了工作專班。被拍攝對象存在的實際問題，有的已解決。如相當多的同志解決了政治待遇，有的英烈家屬解決了就業。有的在協調解決中。兩級公安機關擬出臺加強這方面工作的決議，從制度層面加強公安英模、傷殘民警的工作，建立敬重、崇尚、關愛英模，爭當英模的良好氛圍。這些工作和效果有力地彰顯了攝影的價值和影響力，對社會的推動力。

澎湃新聞：您影展里的英雄，為了公共利益壯烈犧牲，然后留給自己的家庭無盡的痛苦和思念。這些英雄家屬，尤其是他們的孩子，您認為他們身上會有跟其他同齡人不一樣的氣質嗎？

陽紅光：那種耳濡目染的來自父輩的精神教育、榮譽感，和父母戰友的特殊對待，會讓他們呈現不同的個性和氣質。他們在單親家庭長大，缺乏父愛，生活中肯定存在不少困難。我不認為環境決定人生，但肯定影響人生。總的來說，這種環境中成長的孩子，他們還是比較積極向上，自強自立、頑強刻苦的。我拍攝的犧牲警察中，一個男孩，他爸爸在他8歲時驟然離世，但他沒有怨天尤人，興趣廣泛，全面發展，鋼琴過了10級，現在正在學指揮，是個學霸。還有個女孩，她爸爸是在她1歲時去世，但她媽媽說，孩子非常懂事，爸爸一直是她的精神支柱，3歲時就會洗自己的襪子，經常幫媽媽做家務。現在孩子陽光開朗，從不因為爸爸的離開而自卑內向，她畫畫還得過國家級的榮譽獎。

我感覺，“自古英雄多磨難，從來紈绔少偉男”，這樣家庭的孩子，有出息的還是比較多，但母親的作用非常大，組織的關心和厚愛也很必要。

澎湃新聞：您的作品里呈現了好幾個警嫂忠貞愛情的故事。比如，就像是《亮劍》中李云龍和女護士田雨的翻版的刑警彭念波與其妻子尚藝的故事。您是刻意想突出“美人愛英雄”這種美好的結局嗎？

陽紅光：不是，這是客觀存在的事實。我感到很有戲劇性。我很欣慰這種現象。這是采訪中無意中發現的。

警嫂們對愛情的執著、堅守，對家庭、后代的強烈責任心、自我奉獻和犧牲精神，不得不使人敬佩。

智商受損民警王志軍和妻子  陽紅光 攝

同時，我還希望關注到這個現象背后的隱憂。比如，有一位警嫂，她是四級傷殘警察王志軍的妻子。王志軍在出警途中被違章貨車撞倒，做了6次開顱手術，事后智商僅有7歲。一直照顧他十多年的妻子，最擔心的是：如果她走了，誰照顧他？