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從1997年8月《南方公園》首季開播，到2001年9月Adult Swim作為卡通頻道的衍生頻道推出，過去20年間，成人動畫迅速入侵流行文化，在全球瘋狂擴張。

流媒體野蠻生長的當(dāng)下，成人動畫自然是各家都不愿放過的一塊大蛋糕。Netflix上線了《瑞克和莫蒂》第四季，還有此前的《馬男波杰克》《鳥姐妹的反差生活》，直到這個月Hulu終于也出手了——《外星也難民》。

《外星也難民》(Solar Opposites)

豆瓣9.1，IMDb 8.1，爛番茄新鮮度90%

《外星也難民》最大的看點就是制片人兼編劇賈斯汀·羅蘭，他正是《瑞克和莫蒂》主創(chuàng)團隊的一員。

如果你問當(dāng)今世上最好的成人動畫是哪部，答案有且只有一個，《瑞克和莫蒂》。它不僅是最好的成人動畫，而且還是最有趣、最出格、最大膽的劇集之一。

《瑞克和莫蒂》

2013年在Adult Swim首播以來，《瑞克和莫蒂》以其天馬行空的創(chuàng)意吸引了大批狂熱粉絲，故事圍繞瘋子科學(xué)家瑞克和外孫莫蒂的日常冒險生活展開，充滿了后現(xiàn)代特征，無情抨擊現(xiàn)世的荒誕。

神劇團隊再出手打造的《外星也難民》，依舊是神劇。

如果說《瑞克和莫蒂》是一則充滿存在主義恐懼的神諭，狂野的，放飛的，那么《外星也難民》則要接地氣的多，它看起來更像一條冷笑話，很黃很暴力的那種。

加上HULU對內(nèi)容涉及褻瀆和情色時的審查極為寬松，也讓賈斯汀·羅蘭和邁克·麥克馬漢在劇本創(chuàng)作上更加“肆無忌憚”。

至于尺度到哪，如果你之前看過HULU的《普通人》，心里應(yīng)該有數(shù)了。

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《外星也難民》的主角是外星人，從科幻片慣用的“人類探索外太空”到該劇的“外星人定居地球”，這個故事反其道行之。

而且選取的角度是“外星人試圖理解人類的行為”，而不是“地球人該如何與外星人打交道”，似乎人類對此早已見怪不怪，反倒是這群外星人頭一回來地球，覺得哪哪都新鮮。

失樂邦星曾經(jīng)是宇宙中的一顆星球，一個完美的烏托邦，直到它與小行星相撞而毀滅。

失樂邦星的100個成年人和他們的后代帶著分配的蛹寶，乘坐飛船逃進了無邊宇宙，尋找新的家園。

然后有一家人的飛船在地球上墜毀，便滯留在了這個人滿為患的星球上。

這一家子有四口人。

酷佛(Korvo)是一個鄙視地球的保守科學(xué)家，他在每集的開頭，都會用不同的說法來表達對地球的厭惡，這個人設(shè)聽起來像是瑞克的翻版。

酷佛的搭檔泰瑞(Terry)對地球的態(tài)度完全相反，他喜歡這里，也會想辦法融入。同時他也是一個懶散的管理員，兩人需要把隨身帶著的蛹寶撫養(yǎng)長大。

泰瑞(左) & 酷佛(右)

蛹寶是一個黃色的斑點蛹，看上去不起眼，戲份也不多，但只要等到它長大，就能夠帶領(lǐng)他們占領(lǐng)地球，把地球變?yōu)榈诙€失樂邦星。

杰西(Jesse)和雅蠛萊(Yumyulack)是和他們一路的兩個外星小孩，在當(dāng)?shù)氐母咧猩蠈W(xué)，兩人對地球的看法也有類似的分歧。

雅蠛萊有嚴重反社會傾向，他喜歡把那些惹惱他的人縮小，再丟進一個墻壁大小的玻璃容器內(nèi)；

杰西更善良，她總是扮演著家庭里最理性客觀的角色，調(diào)和各種爭吵與矛盾。

性格的差異讓他們時常爭吵，但他們爭吵的方式像家人而非敵人，在爭吵過程中爆發(fā)的沖突推動著劇情發(fā)展。

因為他們要共同對抗的是這個地球，而不是彼此對抗，這層關(guān)系可以將最平凡的時刻都變成驚險刺激的冒險。

每一集的故事都離不開外星技術(shù)和人類問題。他們對一些地球上習(xí)以為常的事認知不明，試圖使用先進的外星技術(shù)加以解釋，結(jié)果往往弄巧成拙。

第一集，泰瑞的觀念首次受到?jīng)_擊，他以為所有的電視節(jié)目都是對人類生活的準確描述，所以他認為電視節(jié)目中出現(xiàn)的毛絨吉祥物也應(yīng)該真實存在。

所以他們用量子噴射器打造了一只電視里的吉祥物，還為它注入思想。結(jié)果這只吉祥物失控了，進化成體態(tài)巨大的狂暴猛獸，險些毀掉了整座城市。

第五集，雅蠛萊和杰西在學(xué)校暑假期間堅持每天去上課，堅定地認為這是學(xué)校對他們的一個心理測試。時不時就沖著空氣喊，“出來吧，我看見你們了。”再普通不過的假期，被他們理解成了尖端的社會實驗。

第六集，酷佛和泰瑞看見鄰居為自己打造了一個“男人窩”，里面有桌游，有冷飲，有大屏投影，簡直是男人天堂。最重要的一點是：女士勿進。

酷佛和泰瑞效仿著在家也造了一個“男人窩”，對照著鄰居的擺設(shè)，該添置的東西一樣不少，但完工后總覺得沒內(nèi)味兒。

原來他們感受不到“男人窩”的快樂，是家中缺少了一位強勢的嘮叨的女主人。為了填補這個空缺，他們又特地造了一個機器人妻子，輸入各種家庭劇的人妻設(shè)定。

可想而知，這個機器人妻子最終也失控了，讓他們吃了不少苦頭。

從平凡的日?，嵤氯胧?，后知后覺地眼看著事態(tài)從微小的誤解升級為重大的威脅，在犧牲了許多人之后，才能讓他們明白一些極其簡單的道理。大致就是情景喜劇到科幻片到災(zāi)難片再回到情景喜劇的流程。

記得在《瑞克和莫蒂》中，他們殺死了大量的外星人；而在《外星也難民》中，外星人總能安然無恙地脫身，反倒是人類以各種各樣的方式被殺死，倒也算是一貫的惡趣味了。

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因為賈斯汀·羅蘭強烈的個人風(fēng)格，很多人會把《外星也難民》當(dāng)作《瑞克和莫蒂》的“姊妹篇”。

既然如此，二者的比較也在所難免。

其實在沒看《外星也難民》的正片之前，單看海報，就能感覺到畫風(fēng)和格調(diào)很相似。

看完之后會覺得更像，連珠炮似的即興臺詞，劇中人物沮喪時耷拉著的嘴巴都一模一樣，片尾字幕也用了和《瑞克和莫蒂》完全相同的字體。

不過二者的差距，或者說差異，也很明顯。

《瑞克和莫蒂》靠的是高概念的設(shè)定，不斷將故事情節(jié)推向更宏大，更奇異的方向，放眼至浩瀚無際的宇宙，沖破想象力的邊界；雖然《外星也難民》也有很多科幻元素，但它始終給人一種悠閑自在的感覺，硬核不起來。

《外星也難民》不如《瑞克和莫蒂》那般深刻，也缺乏情感深度，但以輕松的方式來演繹有趣的家庭動態(tài)，類似于《辛普森一家》和《惡搞之家》的家庭情景喜劇，無政府主義的氛圍使其看起來更隨性一點。

《外星也難民》的成功之處在于，用一種近乎病態(tài)的暴力來諷刺家庭情景喜劇的結(jié)構(gòu)。多數(shù)情節(jié)圍繞更可預(yù)見的沖突展開，再以生命的代價收場，從而產(chǎn)生黑色幽默的效果。

相比《瑞克和莫蒂》夢囈般的自語，《外星也難民》與現(xiàn)實的距離會更近一些。女權(quán)主義，性別政治，階級固化，貧富差距，種族問題…這些引起廣泛討論的時下熱點，《外星也難民》都遛了一遍。深度不夠，那就熱度來湊。

尤其是第七集最為出彩。

這一集的主角都是被雅蠛萊縮小關(guān)進玻璃容器里的小人。他們將生活的玻璃容器稱為“墻國”，并在這里建立起自己的社會、政府、宗教、同時內(nèi)部上演著一出底層推翻暴政的斗爭，充滿了后啟示錄式的反烏托邦色彩。

殘酷的死亡、粗俗的對話、復(fù)雜的視覺笑料、密集的流行文化典故，在這些之下，《外星也難民》還帶著成人動畫難得的人性視角，與觀眾進行著對話。

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HULU已經(jīng)確定續(xù)訂《外星也難民》第二季，在第一季的結(jié)尾，留下了一個巨大的懸念。

故事將在下一季被推向更黑暗更詭譎的方向，因為蛹寶開始成長，這意味著地球的末日就要來了。或許在下一季會看到更多地球以外的生命。

與此同時，Adult Swim也在2018年宣布要再續(xù)訂70集《瑞克和莫蒂》，所以對賈斯汀·羅蘭來說，要兼顧兩個系列，精力和時間勢必會被分散。

因此總有這樣的感覺，在籌備下一季《瑞克和莫蒂》的間隙，抽空順手拍了個《外星也難民》放松放松。

或許這就是天才吧。他們創(chuàng)造力過剩時搞了一個番外，就已經(jīng)是很多人的天花板了。

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原標(biāo)題：《神劇團隊再出手，一上線又是9.1分》

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