清華大學(xué)藝術(shù)博物館近日在仍然閉館的狀態(tài)下舉辦了“窗口2020——疫情時期圖像檔案展”，展覽展示了200余件與疫情相關(guān)的攝影和影像作品。這些展品是該機(jī)構(gòu)自3月5日起面向全球征集的6000余件組與疫情相關(guān)的影像作品中遴選出來參展的，以尋常視角記錄了“疫情下”人們的生活百態(tài)。這些作品也成為清華藝博開館以來接收的第一批電子藏品，作為珍貴的圖像檔案保存。

國內(nèi)首個面向公眾征集疫情期間攝影/影像作品的疫情大展“窗口2020——疫情時期圖像檔案展”近日在仍然閉館的清華大學(xué)藝術(shù)博物館開幕。開幕當(dāng)天，是清華大學(xué)109周年的“云校慶”。5月9日，這場展覽在清華大學(xué)藝術(shù)博物館的官方網(wǎng)站”上線。

自1月23日武漢封城，清華大學(xué)藝術(shù)博物館暫停網(wǎng)上售票，到4月26日武漢清零，展覽開幕。和許許多多的機(jī)構(gòu)、個人、家庭一樣，清華藝博的發(fā)生也構(gòu)成了記錄中國疫情的“窗口”。

“窗口2020”的發(fā)端，在于禁足期間，窗口對于每個人的重要。正如策展人蘇丹在檔案的征集文章中所寫：“2020年春天，在窗口，我們靜靜守候；2020年春天，在窗口，我們認(rèn)識彼此；2020年春天，在窗口，我們感知社會；2020年春天，在窗口，我們記錄歷史?！?/p>

在征集作品的過程中，策展團(tuán)隊(duì)越來越興奮，大家討論比較多的，是過往檔案意識的缺失而導(dǎo)致的歷史意識的不足或者是相反。這一次的視覺檔案征集，則試圖用博物館主導(dǎo)的敞開的視覺圖像的征集創(chuàng)制一份珍貴的歷史檔案。

由于展覽空間所限，6000余組投稿作品經(jīng)由初評、網(wǎng)絡(luò)復(fù)評和專家終審精選出200余組優(yōu)秀作品在清華藝博的展廳展覽，但是所有的投稿作品都會被博物館收藏。在歷史面前，個體的記錄會被時間打磨出珍貴性。盡管參展的作品中，有著名藝術(shù)家、國際策展人、職業(yè)攝影師的作品，然而展廳的布置并沒有凸顯這些差別，所有的作品都以一種敘述的方式靜靜鋪陳，在宏大的生命事件面前，每個個體的視角都普通而又獨(dú)特。

“窗口2020——疫情時期圖像檔案展”共分為四個部分，以“空間的窗口”、“相識的界面”、“探尋的通道”、“展示和表達(dá)的舞臺”四類主題進(jìn)行展出。前三部分基本以記錄為主，最后一個部分偏重藝術(shù)的表達(dá)。展覽還將會巡回展覽到武漢、米蘭、巴塞羅那、紐約等城市，每到一地，都會繼續(xù)向當(dāng)?shù)毓娬骷咔槠陂g的疫情影像。巡展中征集的影像也將被清華藝博收藏。

這張照片的作者是《武漢晚報》的攝影記者周國強(qiáng)。在全國人民心系武漢的時候，記者拍下了這些帶著沉甸甸的期待奔赴一線的軍人。

這件作品的作者是武漢大學(xué)城市設(shè)計學(xué)院的藍(lán)兵教授。武大珞珈山的櫻花開滿時游人如織，而2020年的櫻花季空前絕后，校園卻空無一人。

武漢封城期間，汽車禁止出行，作者就和另一位好友騎上摩托車為社區(qū)捐贈醫(yī)用口罩。

作者的老家在在江西宜春的一個只有十幾戶人家的偏僻村莊，在平時，很多家庭不到大年初六就已經(jīng)返城打工，但今年，大多數(shù)人都未開工。作者就拍下了十幾個家庭的“全家?！?。

疫情給經(jīng)濟(jì)打來的打擊在小微企業(yè)的層面尤為明顯，許多商家被迫關(guān)閉。作者記錄下的吉林松原這個商鋪的一幕，也是許多商家的縮影。

這張照片拍攝于廣東東莞的澳星工廠。這家敏銳的工廠在一月底報備轉(zhuǎn)行生產(chǎn)口罩，抓住了2020年的第一波商業(yè)機(jī)遇。

這組震撼人心的照片來自于河南省婦幼保健院一位工作三十余年的護(hù)士長。除夕夜后，這家醫(yī)院就開始了無假日、無休息日的工作狀態(tài)。這名護(hù)士長拍攝了465張各個科室的同事的肖像。

香港尖沙咀的店家回饋社會，推出“每人10個口罩”活動，不見你爭我搶的景象，而是有秩序地、自發(fā)地排隊(duì)。

3月8日的婦女節(jié)，在遼寧撫順的兒子和在意大利的媽媽視頻對話，給媽媽過節(jié)。

這是一個山西大同的家庭。作者寫道：“愛人因?yàn)檠鄄荒芫米鞣N花式看書寫文，我家大寶’石頭哥’也已經(jīng)開始網(wǎng)課學(xué)習(xí)，小神獸二寶’鐵蛋’繼續(xù)他的花式迷蹤，學(xué)哥哥看書，學(xué)哥哥刷牙，學(xué)哥哥洗腳，包括上廁所…..而我呢，就在鏡頭前陪伴他們成長。”

這件作品拍攝于藝術(shù)家徐冰在紐約布魯克林的工作室，也是紐約的重災(zāi)區(qū)。1998年，徐冰將工作室從紐約搬到布魯克林，在這里，他經(jīng)歷了女兒的出生，眼瞧著“9.11”紐約雙子塔倒下，創(chuàng)作了“新英文書法”和“何處惹塵?！保⒃?007年底歸國。疫情期間，他在美國辦展而重新滯留。這段日子，徐冰每天的任務(wù)，是幫忙妹妹做家務(wù)，帶好口罩和手套給家人上下送飯，“像印版畫一樣認(rèn)真；一絲不茍地把病毒拒絕在我的領(lǐng)地之外”。他第一次關(guān)注到院中已經(jīng)成長多年的玉蘭，也和妹妹、女兒共同記錄下這段時間的生活。

疫情期間，著名設(shè)計師何人可在德國埃森參加紅點(diǎn)設(shè)計獎的評委。此時的埃森是德國新冠病毒最嚴(yán)重的地區(qū)，而來自韓國、日本、意大利、瑞士、法國、美國、德國等眾多國家的評審們在4天時間里無人戴口罩，聚會照常。此次疫情如一次全球大考，究竟該如何應(yīng)對？反思才剛剛開始。

哥倫巴·雷迪是意大利知名的時尚設(shè)計師。疫情期間，她依然每天在試驗(yàn)植物的染色、印花，這組作品就是每天試驗(yàn)的記錄。這次疫情讓許多人都在反思生活和生態(tài)的關(guān)系，事實(shí)上，發(fā)達(dá)國家因?yàn)檩^早受到工業(yè)污染的侵害，也較早開始反思將生態(tài)角度注入產(chǎn)業(yè)之中。

山西大同的一戶人家在家里“蹦迪”。估計這個歡樂的片段感染到了隔壁的鄰居。

（作者系清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院博士后）