編者薦語：

本文系中國傳媒大學(xué)2017級新聞學(xué)（數(shù)據(jù)新聞報道方向）王思涵同學(xué)的可視化軟件工具與應(yīng)用課程的結(jié)課作業(yè)。近一段時間，白楊數(shù)新觀察將推出系列結(jié)課作品，請大家持續(xù)關(guān)注，同時，歡迎可愛的大家批評指正！

隨著近幾年中國票房的崛起和電影市場的開拓，電影銀幕的數(shù)量和類型都在不斷變化。今年7月份，國家統(tǒng)計局發(fā)布了新中國成立70周年經(jīng)濟社會發(fā)展報告，其中指出，我國電影院銀幕總數(shù)躍居世界第一，全國共擁有60079塊屏幕。伴隨技術(shù)的發(fā)展，越來越多的IMAX廳、杜比影廳用巨大的屏幕、環(huán)繞立體聲和清晰的畫質(zhì)帶給人們更大的沉浸感。

或許，我們此時不會想起小時候拿著雪糕坐在院子里面看露天電影的日子，遠處有人手搖著放映機把電影畫面投在白色墻壁上。但這么多年來，電影銀幕的變化從沒有停止。

一、屏幕的物理規(guī)格

與現(xiàn)在給人沉浸感的寬銀幕不同，最早的電影銀幕寬高比為4:3，人們并不知道在愛迪生實驗室工作的Dickson為什么選定了這樣的圖像比例，但1909年35mm膠片、帶有四孔高度的4×3畫面寬高比還是在美國普遍流行開了。

為在膠片上給音軌留出空間，1932年電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院投票認可了1.375畫面寬高比例，即學(xué)院畫面比。還有一說，這個比例是在計算人眼可觀察的橫縱范圍后確定的，保證畫面比例與人眼觀測范圍相對應(yīng)。

20世紀50年代，電視的崛起使得電影業(yè)產(chǎn)生動蕩，電影公司設(shè)法改變銀幕比例以謀出路，1952年畫面比為2.59:1的宣傳片《這是寬銀幕立體電影》出現(xiàn)，引發(fā)了行業(yè)內(nèi)的寬銀幕之爭。1.66:1、2.35:1、1.85:1、2.20:1、2.76:1的寬高比相繼出現(xiàn)，豐富了電影的審美取向。如今，大部分電影采用1.85:1或2.35:1的比例，2016年美國上映的電影中有71%的寬高比為2.35:1，20%的寬高比為1.85:1。

20世紀80年代，美國電影電視工程師協(xié)會的工程師KernsH. Powers建議采用16:9寬高比作為折中，最終這種比例成為DVD等影音產(chǎn)品的默認屏幕寬高比。

有意思的是，盡管電影的長寬比不斷在變化，但現(xiàn)在的電影院卻難以滿足需要。克里斯托弗?諾蘭導(dǎo)演的《敦刻爾克》采用比例為2.20:1的70mm IMAX膠片拍攝，相比一般的IMAX電影，畫質(zhì)更為清晰，展示的場面更加宏大，但國內(nèi)只有兩塊這樣的屏幕。退而求其次，即使是寬高比達到1.43:1的激光IMAX屏幕，國內(nèi)也只有三家電影院擁有，分別在昆明、哈爾濱、東莞。無福的觀眾只能去看1.375:1的普通IMAX屏幕了。

除了對寬高比的挑戰(zhàn)，還有電影試圖突破屏幕的技術(shù)水平。李安導(dǎo)演的《雙子殺手》采用“4K+3D+120幀”拍攝，而國內(nèi)大部分電影院最多承擔(dān)60幀/秒規(guī)格的電影，即使是杜比影院也只具備“2K+3D+120幀”的放映格式。“4K+3D+120幀”的CINITY影廳大部分正在建設(shè)中，截止《雙子殺手》上映的10月18日，安裝完成的CINITY影廳國內(nèi)也只有14家，其中包括北京3家，深圳、武漢、重慶各2家，上海、廣州、成都、福州、蘇州各1家。

反觀電影及銀幕的發(fā)展，電影從黑白到有聲彩色，銀幕比例從4:3趨向于超寬，銀幕規(guī)格從普通到激光、IMAX，再到“4K+3D+120幀”，銀幕規(guī)格的變化與技術(shù)的發(fā)展將現(xiàn)實世界逐漸還原給大家，給觀眾的觀影帶來更大的沉浸感與滿足感。

二、屏幕的放映地區(qū)

1908年，西班牙商人雷瑪斯在上海美商居旅地（今海寧路乍浦路口）建立了中國第一家電影院——虹口大戲院，中國的第一塊正規(guī)的電影銀幕在上海誕生了。雷瑪斯后又分別于1909年、1910年、1913年在虹口區(qū)建成了維多利亞影戲院、愛普廬影戲院和愛倫影戲院。

1920年左右建立的影院多選址于蘇州河以北的虹口地區(qū)，據(jù)統(tǒng)計，僅海寧路交叉口附近就分布著五六家電影院。虹口區(qū)靠近工業(yè)區(qū)，移民人口眾多，建造成本的低廉吸引電影商在此地積極修建電影院，形成了遠離租界的“娛樂次中心”。

后因1932年的“一二八”事變，位于交戰(zhàn)區(qū)的虹口地區(qū)16家電影院相繼被摧毀，出于經(jīng)濟和安全的考慮，大部分電影院移至公共租界地區(qū)。在30年代中期建成的40家電影院，大部分都坐落在租界里，在電車或其他公共車輛可直達的范圍內(nèi)。

同時，30年代上海影業(yè)學(xué)習(xí)美國電影放映業(yè)的“輪次”制度，即根據(jù)出價的高低，得到影片的首映權(quán)和專映權(quán)，影院分為首輪、二輪、三輪、四輪等，靜安寺附近高檔別墅區(qū)的電影院最為高檔，中檔電影院有蘭心、融光，票價較低，檔次更低的三輪以下電影院包括威利、辣斐等，觀眾以普通市民為主，至此電影院分布形成了錯落有致、輪次分明的網(wǎng)絡(luò)。

正規(guī)劇院的出現(xiàn)使得電影在中國中下層市民階級中得到迅速普及，1930年代，電影在中國從南到北，由沿海到內(nèi)地，逐漸流傳開來。但由于戰(zhàn)爭頻發(fā)、社會動蕩，大多影院被外國人控制或轉(zhuǎn)手，能茍延殘喘下來的并不多。

建國后，隨著經(jīng)濟的恢復(fù)和發(fā)展，電影放映業(yè)重新開放，觀眾人數(shù)迅速增長，電影銀幕數(shù)量增加，但分省而治的電影發(fā)行分割了整個電影市場，使得影片無法自由流通，制片、發(fā)行、放映三者之間分配不合理。

2001年，國家廣電總局、文化和旅游部聯(lián)合頒布《關(guān)于改革電影發(fā)行放映機制的實施細則》，變單一多層次發(fā)行為以院線為主的一級發(fā)行，發(fā)行公司和制片單位直接向院線供片，統(tǒng)一品牌、統(tǒng)一排片、統(tǒng)一經(jīng)營和管理的電影院開始出現(xiàn)在全國各地。根據(jù)中國電影發(fā)行放映協(xié)會網(wǎng)站的數(shù)據(jù)顯示，2018年我國共有48條電影院線，共10438家影院，而單一發(fā)行獨立經(jīng)營的老電影院幾乎銷聲匿跡了。

遍布全國的院線品牌拉動了中、小城市的票房數(shù)量和觀影人次，主力院線逐漸從一、二線城市向三、四線城市沉降，小城市的電影消費需求開始發(fā)力。藝恩數(shù)據(jù)發(fā)布的《2018中國電影市場城市熱度趨勢報告》顯示，2013-2018年間，一線城市的票房占比從24.5%跌至19.4%，二線城市從44.2%跌至39.3%，三、四、五線城市雖占比不大，但卻在不斷增長，總體占比從31.3%升至41.3%，增速處于高位，具有較大發(fā)展?jié)撡|(zhì)。但在差距縮小之時，仍有許多貧困農(nóng)村地區(qū)面臨著電影院減少或沒有電影院的狀況。

2018年，作為國家脫貧攻堅戰(zhàn)星光行動中的一部分，“天堂電影院”公益項目誕生，發(fā)起者程城團隊與投資方為貧困地區(qū)的孩子們搭建起作為半永久場地使用的大型帳篷，配備好所有放映設(shè)備，并提供上百部正版片源。一切就緒后，電影院全權(quán)移交給當?shù)厝耸褂谩Ｖ?019年底，他們已經(jīng)在新疆塔什庫爾干、西藏拉薩、四川涼山等十一個地方搭建了小型影院，供人們觀影。

三、屏幕的數(shù)量變化

今年7月份，國家統(tǒng)計局發(fā)布了新中國成立70周年經(jīng)濟社會發(fā)展報告，其中指出，我國電影院銀幕總數(shù)躍居世界第一。2018年，我國電影院共擁有銀幕60079塊，比2012年增長3.6倍，與2017年相比，增長了9303塊屏幕，增長率為18.32%。

屏幕數(shù)量的增長一定程度上代表了我國觀影人數(shù)的增加和電影市場的擴大。2018年，我國票房為609.8億元，相比2017年增長16.37%，全年觀影人次17.17億，同比增長5.9%。在2013年，我們以為《人在囧途之泰囧》的12億票房就足以代表中國市場的潛力和電影票房的崛起，但誰也沒想到，在2019年的票房排名中《泰囧》已下跌到47位，其間，“暑期檔”“春節(jié)檔”推出的《捉妖記》、《美人魚》、《流浪地球》等影片接連成為票房奇跡，但又被后來居上的電影推下神壇。通過爆款電影票房的不斷攀升與覆蓋，我們對于電影市場潛力的認知一次又一次被刷新。

但在風(fēng)光的數(shù)據(jù)背后，有我國強大的人口基數(shù)作為支撐，若按人均觀影次數(shù)計算，我國仍然處于較低水平。根據(jù)中國電影家協(xié)會發(fā)布的《2019中國電影產(chǎn)業(yè)研究報告》，2018年中國人均觀影人次為1.23，接近日本的1.33，但與北美的3.59和韓國的4.24還有較大的差距。

人均觀影次數(shù)的低下的同時，中國人均銀幕數(shù)量也處于較低水平。根據(jù)2018年北美人口和美國電影協(xié)會（MPAA）統(tǒng)計的北美銀幕數(shù)量，我們可以得知，北美地區(qū)每8971人擁有一張銀幕，而中國每23219人才擁有一張銀幕，如果僅以城鎮(zhèn)人口計算，每13837人擁有一張銀幕，仍然與北美有近一倍的差距。

電影屏幕的增多自然也不意味著影片放映數(shù)量的增多，據(jù)統(tǒng)計，2018年中國共上映516部新片，但美國卻有758部電影上映，中國2018年上映的電影數(shù)量甚至比不上美國2009年上映的電影數(shù)量多。

究其原因，這與我國院線品牌的同質(zhì)化和電影壽命的短暫有關(guān)。對比近期萬達影城和珠江金逸影城的排片，我們發(fā)現(xiàn)其放映的電影基本是相同的，這導(dǎo)致人們在固定時間內(nèi)可選擇的電影數(shù)量大大降低。我國的電影壽命（是指影片在影院及其他渠道合法放映的時間）也非常短，一般為15-35天，片方和院線會根據(jù)電影的上座率決定其是否下架，個別電影如《戰(zhàn)狼2》因過于火爆而使其在影院放映的天數(shù)達到了94天，但中國除了院線放映外，并無太多其他放映渠道。而美國一部電影的壽命可以達到一年半到兩年，影院放映、付費頻道、零售DVD等方式，使得其在線播放和上映的電影數(shù)量和種類大大增加。

由此可知，電影屏幕數(shù)量的增加無法完全概括國內(nèi)電影市場的巨大潛力和觀眾觀影水平在世界中的位置，但那些已有的改變卻讓我們看到了一個更加豐富與多樣的未來。銀幕物理規(guī)格的變化引領(lǐng)我們進入寬闊真實的電影世界，而電影院的普及使得更多人有機會感受銀幕的巨大魔力，不斷更新的銀幕數(shù)據(jù)更是表示我國電影正在向更好的方向發(fā)展。

數(shù)據(jù)來源：

1.cinity官方微博https://weibo.com/p/1006067021923951/home?from=page_100606&mod=TAB#place

2.《品牌影院經(jīng)營——上海大光明光影80年》，余佳麗著，上海交通大學(xué)出版社。

3.中國電影發(fā)行放映協(xié)會網(wǎng)站

http://www.chinafilm.org.cn/Item/list.asp?id=1665

4.藝恩網(wǎng)《2018中國電影市場城市熱度趨勢報告》

http://www.endata.com.cn/Market/reportDetail.html?bid=1d033646-ad2c-4785-8f03-f21cafce8f51

5.天堂電影院共建計劃官方微博

https://weibo.com/paradisecinema2018?topnav=1&wvr=6&topsug=1&is_all=1

6.國家統(tǒng)計局《文化事業(yè)繁榮興盛 文化產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展——新中國成立70周年經(jīng)濟社會發(fā)展成就系列報告之八》

http://www.stats.gov.cn/tjsj/zxfb/201907/t20190724_1681393.html

7.美國電影協(xié)會（MPAA）https://www.afi.com/

8.《2019中國電影產(chǎn)業(yè)研究報告》，中國電影出版社。

9.中國電影數(shù)據(jù)信息網(wǎng)

https://zgdypw.cn/#/root.html

10.《電影票房營銷》，夏衛(wèi)國著，中國電影出版社，199頁，部分國家和地區(qū)（主要城市）電影票價與月人均GNP對比。

11.國家電影局  http://www.chinafilm.gov.cn/

12.標準地圖服務(wù)

http://bzdt.ch.mnr.gov.cn/index.html

13.《大光明?光影八十年》，上海大光明電影院有限公司編，同濟大學(xué)出版社，P20。

選題想法

因為我很喜歡看電影和書，打算以此出發(fā)探索選題內(nèi)容。之前想了三個方向：電影院數(shù)量、電影的審批、文本內(nèi)容分析。

電影院數(shù)量這個選題原本是想整理全國大、小城市電影院的數(shù)量，和國外對比，來展現(xiàn)國內(nèi)電影資源分配的不均衡以及觀眾觀影水平的不均衡。但在我查資料之后，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在二三線城市電影院數(shù)量增長，反而是大城市將要達到飽和。

電影審批這個題，是來源于我在國家電影局看到的公報，他們會把每個月審批通過了什么電影公布出來，我想去算一下真正上映的和審批通過的比例，以及統(tǒng)計審批通過電影的類型和內(nèi)容。但有些電影網(wǎng)絡(luò)上仍然搜不到信息，而且這樣的審批與國家的政策有很大的關(guān)系，所以我放棄了這個選題。

第三個想法是文本內(nèi)容分析，比如改編電影、系列電影電視劇、諜戰(zhàn)片或者作家文本分析，這個看上去很有意思，但因為工作量很大，而且沒有相關(guān)的數(shù)據(jù)，所以我也放棄了。

最終，我重新查找和整理了電影院數(shù)量那個選題。

資料搜集過程

我一般會在微信公眾號、網(wǎng)上搜索引擎、圖書館書籍、論文這四個方面搜索資料。

微信公眾號和網(wǎng)上的搜索大多都是關(guān)于電影票房的分析，因為我覺得現(xiàn)在關(guān)于電影票房數(shù)據(jù)新聞的選題非常多，我無法做出最優(yōu)秀的作品，所以在看資料的時候盡量避開了和票房有關(guān)的信息。

我在圖書館借閱了《品牌影院經(jīng)營——上海大光明光影80年》、《院線經(jīng)營管理》、《大光明·光影八十年》、《2013中國電影市場報告》、《縣級影院建設(shè)與改造問題研究》、《空間與記憶 中國影院文化研究》、《電影票房營銷》等幾本書，從中了解電影院現(xiàn)狀，尋找思路，把有趣的地方標記并記錄下來，同時記下其中的數(shù)據(jù)和數(shù)據(jù)來源。正文中關(guān)于上海上世紀電影院的地理位置狀況就是我從《品牌影院經(jīng)營——上海大光明光影80年》發(fā)現(xiàn)的，我還從書籍的注釋中找到了一些電影數(shù)據(jù)網(wǎng)站，比如MPAA（美國電影協(xié)會）、NATO（美國影院業(yè)主協(xié)會）、法國國家電影中心（CNC）等國外數(shù)據(jù)信息網(wǎng)站。

關(guān)于電影院的論文，我也閱讀的比較多與雜。因為還沒找準具體的方向，所以關(guān)于電影院的發(fā)展歷史、去電影院的心理動因和全國電影院現(xiàn)狀的論文都讀了比較多。

我把所有有趣的點和思路整理到一個word里面，包括電影建筑的變化、歷經(jīng)風(fēng)霜的電影院、好萊塢八大片廠電影院、2001年《關(guān)于改革點映發(fā)行放映機制的實施細則》、電影院賺錢的幾種方式、家庭影院汽車影院……最后，我舍棄與補充了其中的某些點，形成了第一版選題思路。

期間，我還向中國電影家協(xié)會索要了中國每年電影上映數(shù)量的具體數(shù)據(jù)，因為各商業(yè)平臺統(tǒng)計的數(shù)據(jù)有出入，我需要一個最準確的數(shù)據(jù)，但并未得到回復(fù)。

確定內(nèi)容框架的過程

由于電影院這個題很大，能說的方面很多，所以我前后反復(fù)，修改出三版內(nèi)容思路。

第一版的主題是人們?yōu)槭裁慈ル娪霸海饕獜臍v史角度分析電影院的出現(xiàn)的原因，寫現(xiàn)代電影院的環(huán)境和技術(shù)，以及大中小城市電影院的增長狀況。在詢問過老師的意見之后，覺得思路太散，沒有統(tǒng)一的主題，所以我又修改，打算通過一個關(guān)鍵詞把各部分串起來。

第二版以電影銀幕變化為主題，主要寫屏幕的物理規(guī)格、屏幕的放映內(nèi)容和屏幕的放映地區(qū)。第三版想講述銀幕和票房數(shù)量增長背后的問題，比如人均銀幕數(shù)量低下、電影放映數(shù)量低下、人均觀影人次低下、電影票價位高等。

當時，對于第二版和第三版的思路，我無從抉擇，覺得第二個更有意思，第三個數(shù)據(jù)更扎實，在詢問老師后，選擇了更有意思的第二個。

文字稿和圖片基本完成后，我再次詢問老師的意見，修改了二三部分的結(jié)構(gòu)，使得邏輯更加通順。原本第二部分中，我只寫了1930年代的上海電影院位置和2001年之后的院線制，忽略了中間的跨度，所以我又查找了院線制出現(xiàn)之前電影院的狀況，做了過渡。原來的第三部分中有大量的數(shù)據(jù)，其密集程度會讓讀者反應(yīng)不過來或者覺得無趣，所以，我在之前“人均銀幕數(shù)量、電影放映數(shù)量、人均觀影人次、電影票價位高”的基礎(chǔ)上，加了人們對當今電影市場發(fā)展迅速的感受，并去掉了電影票價這一部分，使得數(shù)據(jù)變得松散，更容易閱讀。

視覺呈現(xiàn)的選擇

我在寫文字稿的時候就考慮到了作圖的內(nèi)容和排列的位置。隨著這門課的開展，我一直在思考文字與圖片的關(guān)系，一開始我覺得先把數(shù)據(jù)可視化比較重要，所以先做圖后寫稿件，導(dǎo)致文字質(zhì)量不高，后來課上進行作業(yè)展示的時候，我突然發(fā)現(xiàn)圖片其實沒那么重要，它起到的是解釋與說明的功能，是對文章的錦上添花，無需太過注重能否做出炫酷的圖片，所以我后來以文字為主，在此基礎(chǔ)之上再作圖。

這次作業(yè)中，我一共做了六個圖，包括每個年代不同的銀幕比例、cinity杜比60幀影廳的數(shù)量、上世紀30年代上海影廳建立的位置、天堂電影院建立地點與時間、銀幕數(shù)量變化、中美電影上映數(shù)量差距。

我在一開始就注意到了風(fēng)格的問題，所以對字體進行了統(tǒng)一，但因為圖片素材不一樣，有的是卡通圖片，有的是老舊的地圖，有的是軟件導(dǎo)出的數(shù)據(jù)圖，所以風(fēng)格和形式上還有很大的差距。

我后來又根據(jù)老師的意見對每一張圖片進行了修改。比如第三張圖是1930年代上海的地圖，因為是在下載的地圖上直接加的點，原地圖上有很多雜亂的標識和線，導(dǎo)致我標上去的點不夠突出。修改的時候，我用PS把原地圖上的標記去掉了，并改換了我標上去的圖標形狀，改成與老舊地圖風(fēng)格符合的圖案。為了突出這些點，我還把附近區(qū)域變?yōu)楦吡痢?/p>

寫在最后

因為感覺這不是自己擅長的領(lǐng)域，我比大家都要提前開始緊張和想選題，覺得可以用時間來彌補自身的不足。找到一個好的選題相當于成功了一大半，但由于我需要往下推進，所以必須在固定的時間內(nèi)定出選題思路，盡管這時候想出來的可能不是最好的，但我真的無法在距離ddl只剩一周的時間內(nèi)完成這一系列操作。我通常會通過反復(fù)不斷的修改，來使作業(yè)更加完美，彌補前期選題可能不夠優(yōu)秀的缺點。盡管我在上周上課的時候又萌生了新的想法，但看著僅剩一周的時間和其他的ddl，我望而卻步，只恨自己沒有在最初想到它。

但在整個作品創(chuàng)作中，我對數(shù)據(jù)新聞的制作流程和其本身有了更深刻的認識，也掌握了許多找數(shù)據(jù)搜資料的技巧以及對軟件的運用方法。最后，特別感謝在作品制作過程中幫助過我以及提供意見的老師和同學(xué)們！