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解構(gòu)Edward Hopper,美國最浪漫的孤獨

2020-03-25 13:18
來源:澎湃新聞·澎湃號·湃客
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“也許,我的確是無意識地在描繪一個大城市的孤獨。”——Edward Hopper

「介紹一家和深夜食堂一樣的小館子給我吧。」

我想,《深夜食堂》最大的吸引力,來自它讓你覺得『如果現(xiàn)實生活裡真的有這樣的一家食堂,那該有多好』──應(yīng)該是這樣的心情吧。

人們在城市中日復(fù)一日汲汲營營,總不免希冀有個角落,可以卸甲喘息,消除孤獨感。

其實《深夜食堂》里,最孤獨的是老板吧?

啊......真是溫柔的人

在藝術(shù)史上,最讓人印象深刻的深夜小店,莫過于Edward Hopper(愛德華·霍普)的《Nighthawks》。

他的這張代表作帶有一種古怪的撩人特質(zhì)。

這個著名的畫面引誘著敘事的可能性,捕捉了城市生活憂郁的浪漫:在城市中產(chǎn)生聯(lián)結(jié)的無限可能,卻又無可避免地受挫。

視頻來源:Understanding Art 字幕整理:藝術(shù)與設(shè)計史

20世紀初,這位固執(zhí)的現(xiàn)實主義畫家游離于多變且傾向于抽象的當代藝術(shù)潮流中。他的畫作簡潔流暢,真實得有點不自然。

Edward Hopper, Self Portriat, 1925-1930

霍普的作品稍微脫離了歷史、地點和任務(wù),讓人觀看畫作時有足夠的想想余地去代入自己的生活體驗。一旦沉浸在畫中,就會無可避免地伴隨霍普的主題去理解生活。

Edward Hopper, Shakespeare at dusk, 1935

這幅畫的場景是在是在霍普所住的格林威治村。但是它的具體地點卻有許多爭議。

霍普曾對媒體表示這個餐館的靈感來自格林威治村“Greenwich Avenue上兩條街相會處的一家餐館。”不過他也說,“我簡化了畫面,并把餐館變大了。”

"人們想要找到那家真正的餐館,但是霍普是一個合成者," 惠特尼博物館策展人卡特?福斯特(Carter Foster)說。

福斯特和他的團隊花了三年的時間挖掘檔案,得到的結(jié)論是:餐館是真的,也是想像的。

??

畫里有一名侍者和三名顧客,他們之間的關(guān)系并不明確。

在深夜的空曠餐廳,他們坐得那么近,可能相鄰而坐的男女是彼此認識。

可是他們都交叉雙手,并沒有肢體接觸,淡漠的神情都提示著他們可能是陌生人,要不就是暫時的疏遠。

這幅畫的主角似乎是餐廳本身,置身于黑夜里的城市中的一座光亮小島。對角線很明顯,柜臺和餐吧椅也起了強調(diào)作用。

Daniel Lienhard rebuild《Nighthawks》on Behance

我們看向這家餐廳的角度很奇怪,好像我們正在橫穿街道,三角形的轉(zhuǎn)角像是船頭。

這是霍普有意為之,霍普不僅癡迷于船的意象,他還反復(fù)地把建筑的角度安排成這樣。

Edward Hopper, Office In a Small City, 1953

Edward Hopper, Four Lane Road, 1956

這樣可以達到一種效果,使得畫面主體既在窗前又在窗后,內(nèi)外的分隔因窗戶的存在而變得復(fù)雜。

并不是說我們的身體可以穿過窗戶而進入內(nèi)部,而是我們的視線可以穿過窗戶,我們的目光入侵了這些私密空間。

實際上,霍普的作品里通常窗戶沒有什么存在感。窗戶都消失了,這種窗戶誘導(dǎo)窺探的目光,甚至人們可以像房間一樣被看透。

Edward Hopper, Cape Cod Morning, 1950

霍普作畫緩慢,深思熟慮。他要花好幾個月構(gòu)思和研究,花很多草圖,才開始畫最后的正稿。

在下圖里,我們可以看到霍普在尋找合適的角度,不斷調(diào)整對這個男人的背部刻畫,以達到完美的效果。

霍普希望觀眾像他用心作畫那樣去認真觀賞他的作品,他想觀眾盡可能地產(chǎn)生共鳴,變得脆弱。不管他們是在對面的大樓里,蜷縮在黑暗里,還是只身走在路上。

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《Nighthawks》中的餐廳沒有門,除了目光之外,無路可進。

視線落在店里明亮的燈光,穿過三個客人的倦怠和孤獨,潛進他們身后黑暗冷峻的夜幕,引起了無窮的好奇心。

珍珠港事件

這幅畫在“珍珠港”事發(fā)后作成,那時候紐約的人們都很擔心會再次遇襲。

紐約還舉辦了停電演習(xí),模擬在空襲的情況下如何將這座城市隱蔽在黑暗中。

當時的美國社會正經(jīng)歷劇變,國家變得愈發(fā)富裕,而焦慮情緒與疏離感卻日益蔓延。

Edward Hopper, House at Dusk, 1936

但是霍普并不關(guān)心,他的妻子約瑟芬在日記里提及他的工作室依然亮著燈:“愛德華對被轟炸的可能性不屑一顧。”

在這樣的情況下誕生的《Nighthawks》不知道有否受到時代因素影響,但那時候,未來黯淡渺茫。就像框住這個餐廳的黑暗一樣,讓人琢磨不透。

他的構(gòu)圖和我們的目光共同構(gòu)建出了這般黑暗。

Edward Hopper, Morgensonne, 1952

霍普癡迷于光線,關(guān)注光線是如何落在房屋和人物上,穿過窗戶的方式,以及光所創(chuàng)造的色彩。

Edward Hopper, Conference at Night, 1949

霍普好像對周圍的世界置若罔聞,他的工作室就像是《Nighthawks》里的餐廳,是城市唯一的光亮之處。

基于這樣的考慮,其實可以以一個更積極的方向去解讀作品。

在巨大的不安和懷疑面前,我們該如何繼續(xù)生活和工作?

霍普筆下的人物好像都縮成一團,抗拒當下的時刻。孤獨,等待著什么,可能還有些無聊。但是厭倦正好體現(xiàn)了我們對時間和存在的準確感知,這種感覺能激發(fā)深刻情緒。

Edward Hopper, Clamdigger, 1935

也許就是畫中人物感覺到的獨自圍坐在燈火通明的“船”上,默默面對即將來臨的黑暗。

畫中的黃綠色燈光就像霍普工作室的燈光,雖然只能作為明艷陽光的微弱代替品,卻能穿透巨大的窗戶,照亮整個世界。

艾倫狄波頓(Alain de Botton)是這麼描述的——「 愛德華?霍普畫作裡的集體寂寞,描繪的是荒涼,卻不令人感到凄涼。因為它們迴響我們心裡的哀傷,減輕觀者被哀愁迫害、圍堵的感覺。」

圖片與文字資料源于?網(wǎng)絡(luò)

特別項目 :王嘉爾 x 達彥(Jackson Wang x Da Yan)林小宅 x 愛的藝術(shù)(Xiaozhai Lin x LOVELOVELOVE)

原標題:《解構(gòu)Edward Hopper,美國最浪漫的孤獨》

閱讀原文

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