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解構(gòu)Edward Hopper,美國最浪漫的孤獨
“也許,我的確是無意識地在描繪一個大城市的孤獨。”——Edward Hopper
「介紹一家和深夜食堂一樣的小館子給我吧。」
我想,《深夜食堂》最大的吸引力,來自它讓你覺得『如果現(xiàn)實生活裡真的有這樣的一家食堂,那該有多好』──應(yīng)該是這樣的心情吧。
人們在城市中日復(fù)一日汲汲營營,總不免希冀有個角落,可以卸甲喘息,消除孤獨感。
其實《深夜食堂》里,最孤獨的是老板吧?

在藝術(shù)史上,最讓人印象深刻的深夜小店,莫過于Edward Hopper(愛德華·霍普)的《Nighthawks》。
他的這張代表作帶有一種古怪的撩人特質(zhì)。

視頻來源:Understanding Art 字幕整理:藝術(shù)與設(shè)計史
20世紀初,這位固執(zhí)的現(xiàn)實主義畫家游離于多變且傾向于抽象的當代藝術(shù)潮流中。他的畫作簡潔流暢,真實得有點不自然。

霍普的作品稍微脫離了歷史、地點和任務(wù),讓人觀看畫作時有足夠的想想余地去代入自己的生活體驗。一旦沉浸在畫中,就會無可避免地伴隨霍普的主題去理解生活。

這幅畫的場景是在是在霍普所住的格林威治村。但是它的具體地點卻有許多爭議。
霍普曾對媒體表示這個餐館的靈感來自格林威治村“Greenwich Avenue上兩條街相會處的一家餐館。”不過他也說,“我簡化了畫面,并把餐館變大了。”

福斯特和他的團隊花了三年的時間挖掘檔案,得到的結(jié)論是:餐館是真的,也是想像的。
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畫里有一名侍者和三名顧客,他們之間的關(guān)系并不明確。

可是他們都交叉雙手,并沒有肢體接觸,淡漠的神情都提示著他們可能是陌生人,要不就是暫時的疏遠。


我們看向這家餐廳的角度很奇怪,好像我們正在橫穿街道,三角形的轉(zhuǎn)角像是船頭。
這是霍普有意為之,霍普不僅癡迷于船的意象,他還反復(fù)地把建筑的角度安排成這樣。


這樣可以達到一種效果,使得畫面主體既在窗前又在窗后,內(nèi)外的分隔因窗戶的存在而變得復(fù)雜。
并不是說我們的身體可以穿過窗戶而進入內(nèi)部,而是我們的視線可以穿過窗戶,我們的目光入侵了這些私密空間。


霍普作畫緩慢,深思熟慮。他要花好幾個月構(gòu)思和研究,花很多草圖,才開始畫最后的正稿。


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《Nighthawks》中的餐廳沒有門,除了目光之外,無路可進。
視線落在店里明亮的燈光,穿過三個客人的倦怠和孤獨,潛進他們身后黑暗冷峻的夜幕,引起了無窮的好奇心。

這幅畫在“珍珠港”事發(fā)后作成,那時候紐約的人們都很擔心會再次遇襲。
紐約還舉辦了停電演習(xí),模擬在空襲的情況下如何將這座城市隱蔽在黑暗中。
當時的美國社會正經(jīng)歷劇變,國家變得愈發(fā)富裕,而焦慮情緒與疏離感卻日益蔓延。

但是霍普并不關(guān)心,他的妻子約瑟芬在日記里提及他的工作室依然亮著燈:“愛德華對被轟炸的可能性不屑一顧。”
在這樣的情況下誕生的《Nighthawks》不知道有否受到時代因素影響,但那時候,未來黯淡渺茫。就像框住這個餐廳的黑暗一樣,讓人琢磨不透。
他的構(gòu)圖和我們的目光共同構(gòu)建出了這般黑暗。

霍普癡迷于光線,關(guān)注光線是如何落在房屋和人物上,穿過窗戶的方式,以及光所創(chuàng)造的色彩。

霍普好像對周圍的世界置若罔聞,他的工作室就像是《Nighthawks》里的餐廳,是城市唯一的光亮之處。
基于這樣的考慮,其實可以以一個更積極的方向去解讀作品。

霍普筆下的人物好像都縮成一團,抗拒當下的時刻。孤獨,等待著什么,可能還有些無聊。但是厭倦正好體現(xiàn)了我們對時間和存在的準確感知,這種感覺能激發(fā)深刻情緒。

也許就是畫中人物感覺到的獨自圍坐在燈火通明的“船”上,默默面對即將來臨的黑暗。
畫中的黃綠色燈光就像霍普工作室的燈光,雖然只能作為明艷陽光的微弱代替品,卻能穿透巨大的窗戶,照亮整個世界。
艾倫狄波頓(Alain de Botton)是這麼描述的——「 愛德華?霍普畫作裡的集體寂寞,描繪的是荒涼,卻不令人感到凄涼。因為它們迴響我們心裡的哀傷,減輕觀者被哀愁迫害、圍堵的感覺。」
圖片與文字資料源于?網(wǎng)絡(luò)
特別項目 :王嘉爾 x 達彥(Jackson Wang x Da Yan)林小宅 x 愛的藝術(shù)(Xiaozhai Lin x LOVELOVELOVE)
原標題:《解構(gòu)Edward Hopper,美國最浪漫的孤獨》
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