?韓國總統(tǒng)公開發(fā)文祝賀電影主創(chuàng)，政客提議為奉俊昊建博物館，首爾旅游局推出電影打卡路線，多家院線重映影片，疫情之下，民眾戴口罩走進(jìn)影院……自《寄生蟲》橫掃奧斯卡后，韓國就陷入了舉國歡慶的熱潮。 

正如影片描摹的貧富兩極，第92屆奧斯卡也徹底引領(lǐng)韓國電影“由貧入富”，實(shí)現(xiàn)在世界電影層級(jí)中的階級(jí)升格，有人祝賀有人酸，還有人建議導(dǎo)演奉俊浩撰寫一冊(cè)《奧斯卡公關(guān)指南》。 

那么，《寄生蟲》拿獎(jiǎng)，究竟是否名副其實(shí)？為何戛納和電影學(xué)院同時(shí)青睞這樣一部來自亞洲的電影？今日的奧斯卡是先鋒了還是保守了？

//本期話題//

我是韓國成均館大學(xué)中國研究所研究員于婉瑩，主要研究領(lǐng)域?yàn)橹许n關(guān)系、中韓公共外交、半島問題等，對(duì)韓國影視有自己的看法和認(rèn)識(shí)。韓國影視是如何崛起的？韓國電影為何能成為今年奧斯卡最大贏家？關(guān)于韓國影視，歡迎與我交流！

Q&A

《寄生蟲》憑何拿下小金人？

@小giaogiao：韓國影片成為奧斯卡史上最大黑馬之一，確實(shí)出人意料。請(qǐng)問《寄生蟲》是靠著什么特有的優(yōu)勢(shì)獲得這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的呢？其中和韓國電影的近些年發(fā)展的趨勢(shì)又有什么聯(lián)系呢？

于婉瑩：韓國是一個(gè)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展非常成熟，有不少高質(zhì)量的作品獲得國際認(rèn)可。這次一部電影拿了四項(xiàng)奧斯卡大獎(jiǎng)，整個(gè)韓國都很沸騰。因?yàn)橹耙膊环θ雵鷼W洲三大國際電影節(jié)的韓國電影和導(dǎo)演，但這次更具有里程碑意義。這種成功首先當(dāng)然是這部電影本身很出色，另外這部電影獲獎(jiǎng)也是對(duì)這些年來韓國電影發(fā)展水平的肯定，我們知道韓國其實(shí)還有很多電影并不遜于《寄生蟲》。

但是，除了韓國電影業(yè)的專業(yè)化、產(chǎn)業(yè)化程度值得關(guān)注，我很想分享一組數(shù)據(jù)，我覺得這是一個(gè)不能忽視的原因。2019年韓國有502部國產(chǎn)電影上映(其中院線正式上映是199部)，近十年上升速度非常快；另外，韓國有很大的觀影群體，從2013年開始韓國每年觀影人次超過2億，平均每人觀影次數(shù)達(dá)到了4.37次/年，這在世界范圍內(nèi)都屬于最高水平了。當(dāng)然，這會(huì)讓觀影群體對(duì)電影的質(zhì)量更挑剔，人們會(huì)選擇去看更“好看”的電影，尤其是近年來在外國電影的圍攻下，韓國電影不得不在激烈的競爭中向市場(chǎng)靠攏和提升質(zhì)量，這也進(jìn)一步促進(jìn)產(chǎn)業(yè)日漸成熟，也有越來越多的電影走進(jìn)國際視野。

@大年三十的鞭炮：韓國電影產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展、影片質(zhì)量不斷提高的原因有哪些？那些地方值得國內(nèi)學(xué)習(xí)？

于婉瑩：以《寄生蟲》為例，從準(zhǔn)備拍攝開始，就做好了不計(jì)票房代價(jià)的準(zhǔn)備，因?yàn)閮?nèi)容并不符合韓國市場(chǎng)主流口味，但團(tuán)隊(duì)還是堅(jiān)持自己的想法來創(chuàng)作，拍攝過程中還嚴(yán)格執(zhí)行了周52小時(shí)工作制度，沒有過于追求速度，這些都是最后能夠取得成功的因素吧。

以下簡單說幾點(diǎn)我自己的看法，第一，韓國近些年的政策強(qiáng)調(diào)支持中小電影的創(chuàng)作與流通，建立“強(qiáng)小制作公司培養(yǎng)基金”，保障獨(dú)立的創(chuàng)作空間，發(fā)揮個(gè)性和創(chuàng)造力，促進(jìn)編劇間活躍的交流，讓他們創(chuàng)作自己真正想拍的作品，防止題材內(nèi)容單一化趨勢(shì)，這幾年韓國獨(dú)立、藝術(shù)電影票房占比也因此有很大提升。

第二，為促進(jìn)電影行業(yè)的公平公正，目前韓國“銀幕上限制”呼之欲出；加強(qiáng)電影產(chǎn)業(yè)持續(xù)發(fā)展基礎(chǔ)，建立電影從業(yè)者經(jīng)歷管理、支援體系，保障他們?cè)谛袠I(yè)內(nèi)更穩(wěn)定的發(fā)展。

第三，目前內(nèi)地電影行業(yè)過于浮躁，票房至上的問題很嚴(yán)重，巨額投資、明星云集的商業(yè)大片越來越多，卻越來越拍出不來有深度的電影，劇本缺乏邏輯和思考、特效突兀；而且很多電影并沒有將制作具有國際水平的作品為目標(biāo)，這就出現(xiàn)了國內(nèi)票房逆天，國外票房很尷尬的現(xiàn)象，非常需要沉下來反省一下怎么“講好故事”。

第四，推動(dòng)電影行業(yè)民間團(tuán)體在提高電影創(chuàng)作水平和構(gòu)建業(yè)內(nèi)健康生態(tài)上承擔(dān)更多的責(zé)任，韓國有非常多的電影相關(guān)團(tuán)體和組織，韓國電影制作人協(xié)會(huì)、韓國電影評(píng)論家協(xié)會(huì)、韓國獨(dú)立電影協(xié)會(huì)等等，都為爭取業(yè)內(nèi)人士的權(quán)利和為韓國電影行業(yè)的發(fā)展發(fā)揮了很重要的作用。

@八級(jí)大狂風(fēng)777：有一篇關(guān)于《寄生蟲》的影評(píng)講到，這部電影也隱喻了韓國寄生史：經(jīng)歷過日據(jù)時(shí)代，在朝鮮半島與朝鮮對(duì)立，受到美國的扶植。正是因?yàn)檫@種對(duì)韓國政治的隱喻，才使得這部電影獨(dú)獲四項(xiàng)奧斯卡大獎(jiǎng)，這種說法對(duì)嗎？

于婉瑩：我認(rèn)為一個(gè)電影的成功是有很多因素的，當(dāng)然《寄生蟲》有它獨(dú)特的歷史背景，也的確有很多政治隱喻，反映了韓國社會(huì)貧富分化的現(xiàn)狀和社會(huì)底層的掙扎和無奈。韓國人在近現(xiàn)代歷史上也的確經(jīng)歷過非常艱難的時(shí)期，但是我個(gè)人并不太同意將韓國包括殖民地的近現(xiàn)代史稱為“寄生”的歷史。比起對(duì)“歷史”或“政治”的隱喻，可能高潮部分“窮人之間拔刀相向”意味著什么更值得去深思和討論。

導(dǎo)演和團(tuán)隊(duì)花了很長的時(shí)間和經(jīng)歷去搜集素材，比如半地下家庭場(chǎng)景的設(shè)定(半地下室是韓國特殊年代遺留下來的特殊產(chǎn)物，感興趣可以進(jìn)一步了解下)、空間的利用、隱藏細(xì)節(jié)的分布(比如價(jià)值1萬多塊的垃圾桶)都很出色。所以，我更愿意相信，是細(xì)節(jié)和跨越文化和國界的共感成就了這部電影。

韓國電影會(huì)稱霸亞洲嗎？

@oxford：同為亞洲準(zhǔn)發(fā)達(dá)經(jīng)濟(jì)體，影視領(lǐng)域曾經(jīng)發(fā)達(dá)的香港、臺(tái)灣為什么會(huì)衰落，韓國為什么會(huì)后來居上？

于婉瑩：韓國、臺(tái)灣、香港都曾受到金融危機(jī)的重創(chuàng)，但韓國正好在這一時(shí)期引進(jìn)了電影分級(jí)制度，韓國電影的類型、敘事方式、主題都開始出現(xiàn)明顯的變化，輿論環(huán)境相對(duì)寬松，政策上允許一些尺度比較大的作品搬上銀屏，反而掀起了一次影視發(fā)展“新浪潮”。

90年代末也是韓流開始橫掃東亞地區(qū)的時(shí)期，作為韓流事業(yè)的一部分，政策上有很多扶持（比如配額制度），電影人的跨國交流很活躍，地區(qū)的號(hào)召力明顯提升。港臺(tái)電影行業(yè)的轉(zhuǎn)型當(dāng)時(shí)沒能跟上國際社會(huì)變化的速度，本身市場(chǎng)狹小，投資有限，政府力度又不夠，令人驚艷的作品越來越少。

2001年中國加入WTO，內(nèi)地市場(chǎng)開始將視線轉(zhuǎn)向好萊塢大片，港臺(tái)電影的地位也自然被挑戰(zhàn)。不過，臺(tái)灣最近有很多影視復(fù)興的計(jì)劃，近兩年《我們與惡的距離》《想見你》都很棒。香港的政治格局很狹隘，影片的政治映射淺層次、表面化，有一種青黃不接的無力感。最近和朋友們聊起，朋友們說懷念以前有韻味和內(nèi)涵的，能突出香港城市風(fēng)情的電影。去年出臺(tái)了一些放寬政策，希望能讓香港電影再創(chuàng)一次輝煌吧。

@熊：韓國電影已經(jīng)蓋過日本了？

于婉瑩：日韓兩國電影應(yīng)該是各有千秋吧，風(fēng)格也有一些差異。只是近幾年韓國電影進(jìn)一步打開國際市場(chǎng)，在東亞圈的影響力增大，也經(jīng)常入圍國際獎(jiǎng)項(xiàng)，受到的國際關(guān)注度也高了。韓國的影視產(chǎn)業(yè)政策也積極鼓勵(lì)韓國電影擴(kuò)大國際影響力，像釜山國際電影節(jié)就發(fā)展很快，已經(jīng)成為亞洲地區(qū)影響力最大的電影節(jié)之一了。

韓國電影審查制度是怎樣的？

@Heaven：取消電影審核制度讓市場(chǎng)說話，是不是韓國電影的拐點(diǎn)？

于婉瑩：從審查制度到分級(jí)制度的轉(zhuǎn)變對(duì)韓國電影行業(yè)是有著里程碑式意義的，韓國的電影從百年前的誕生之初就伴隨著審查制度，在1996年審查制度被判違憲，1997開始引進(jìn)“上映分級(jí)制度”。1999年影像制品分級(jí)委員會(huì)開始擔(dān)任等級(jí)審查機(jī)構(gòu)，但還是存在“分級(jí)保留制度”，電影為了能上映會(huì)修改或剪掉一些“有問題”的部分，也就是說審查制度一定程度上還客觀存在，所以也一直存在爭議。直到2002年“分級(jí)保留制度”才正式被廢除，被“限定上映”替代，然而圍繞“限定上映”仍然存在爭議。

不過2000年前后韓國的確實(shí)涌現(xiàn)出了很多新人導(dǎo)演，表達(dá)方式也更為大膽，可以拍之前想拍但卻因?yàn)閷彶橹贫炔荒芘牡念}材，關(guān)鍵還是電影內(nèi)容豐富了，所以在這一時(shí)期韓國電影經(jīng)歷了一場(chǎng)“百花齊放”。這一時(shí)期也被韓國電影界稱為“韓國電影的文藝復(fù)興時(shí)期”。但市場(chǎng)也并不是全部，韓國在文化政策上是非常鼓勵(lì)獨(dú)立電影和文藝電影的創(chuàng)作的。

@Fenghx：《恐怖直播》《潘多拉》《摩天樓》《國家破產(chǎn)之日》《局內(nèi)人》可以如此拍政府，好奇韓國政府對(duì)于這樣的電影是怎樣的態(tài)度？如《寄生蟲》描繪出了社會(huì)階級(jí)差異，對(duì)此怎么看？

于婉瑩：在審查制度存在的很長一段時(shí)間韓國對(duì)電影內(nèi)容的管理都非常嚴(yán)格，80年代開始韓國電影迎來新浪潮，后來實(shí)施分級(jí)制度，現(xiàn)實(shí)題材也成為韓國電影比較主流和擅長的題材，抨擊的多數(shù)是特定的利益集團(tuán)，還有對(duì)前政府的諷刺。

《國家破產(chǎn)之日》是對(duì)過去的反思，《熔爐》推動(dòng)了“熔爐法”的出臺(tái)，對(duì)現(xiàn)實(shí)政治有不小的影響，在韓國也有很大的市場(chǎng)，相關(guān)部門會(huì)出臺(tái)一些政策引導(dǎo)。影視作品是一種表達(dá)方式和情緒的宣泄，有時(shí)候還有特定的政治立場(chǎng)，但這種表達(dá)的自由也是雙刃劍，不少韓國人用“電影的政治化”和“政治的電影化”來評(píng)價(jià)韓國電影的這種傾向。

@淡藍(lán)天：韓國政府對(duì)文化產(chǎn)業(yè)的政策在多大程度上影響了電影業(yè)的發(fā)展和成功呢？

于婉瑩：電影是韓國“K-Culture”里很重要的一部分，韓國文化內(nèi)容振興院就是以促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)內(nèi)容多樣性和擴(kuò)大韓流影響力為目的而設(shè)立的。韓國在電影領(lǐng)域有很多政策投資和基金的設(shè)立，2020年韓國政府預(yù)算中的電影發(fā)展基金支出預(yù)算是6億，比前一年增加32%。當(dāng)然還有其他的稅金支援政策，為中小電影設(shè)立專門的基金，一定程度上保障了獨(dú)立創(chuàng)作的環(huán)境，促進(jìn)了與亞洲地區(qū)國家合作進(jìn)行共同制作、宣傳、電影從業(yè)者培養(yǎng)與交流。現(xiàn)在還在考慮引進(jìn)“銀幕上限制”，開設(shè)獨(dú)立、藝術(shù)電影專用館、設(shè)立韓國-亞洲電影機(jī)構(gòu)等等。大致的政策方向是將K-Culture推向亞洲，再推向世界。但也有人提出政策比較細(xì)碎分散，不夠系統(tǒng)，效率比較低。