這不僅僅是公益事業，更有可能是一個產業

文/龐宏波

使命。

“我是中途失明，讀書讀到高二發高燒然后失明的，之后就輟學回家學了盲文。那個時候就沒有條件再看電影了，那已經不是我的菜了，所以就沒有觸動。盡管后來也看，但真的是看一次痛一次，雖然挺渴望的。”

實際上，作為朱葛軟件CEO和移動電影院無障礙版本的顧問，朱清毅的話讓人并不意外。視障群體的“弱勢”，或許在現實生活中只能接受這種“看一次痛一次”的不公命運。真正讓人意外的，實際上是關于背后的一系列數字。

目前，國內視障人群超過了1700萬，但無障礙電影經過不懈努力目前能夠每年制作百部電影，也就是全年52個周每周大約可以有兩部無障礙版本的電影供應。但實際上，由于無障礙渠道的匱乏，真正能夠將無障礙電影觸達到視障群體當中的極其有限。據朱清毅回憶，每年能夠看電影的次數是一次，每次看電影的數量是一部。

這造成了什么樣的影響呢？實際上不僅僅是視障群體文娛活動的匱乏，目前盲人群體中文盲率達到了43%。在調查的樣本當中，有70%的盲人群體從事盲人按摩工作。教育、文化資源的缺失，實際上造成的是整個社會結構和生活水平的改變。

移動電影院合伙人兼首席執行官高群耀表示：“移動電影院的使命就是在移動互聯網大潮來的時候，消除原來的觀影障礙。”如今，無障礙版本的推出，某種程度上也是順應了產品的使命。

在朱清毅看來，這不僅僅是一項公益事業，實際上無障礙電影的未來有著更大的想象空間。從1700多萬視障人群到2000多萬聽障人群再到視聽下降的老年群體，廣大的群體和場景運用，本質上足以推動無障礙電影成為一個新的產業。

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10年“起步”

為什么難觸達？

視障人看電影究竟是一種什么樣的體驗？

“就說在家看電視劇吧，我們很容易因為情節就跟隨進去了。但電視嘛，看著看著就會出現動作場面，沒有語音，有的時候也會有場景去渲染氛圍。這個時候你就需要問身邊的家人，但家人正看的起勁，每次都是你等會，你等會。他沒辦法給你來講，等到有可以講的時候他還要繼續看，所以他說也說不清楚，我們都干著急。看電影就更別提了，除非給你講的那個人看過很多遍，他真的看懂了而且專門給你講。”

朱清毅從“內在”的角度表達了無障礙電影的障礙，實際上從“外在”的角度來說無障礙電影的障礙仍然非常復雜。

目前，國內影院的無障礙設施非常匱乏。相比視聽障礙，此前電影院坐輪椅的影迷想要進入影廳都有一定的困難。再加上無障礙電影的版權問題以及制作團隊的問題，無障礙電影成為了真正阻礙有障礙群體和文藝作品之間的“障礙”。

如今，無障礙電影制作的常態化，某種程度上推動著無障礙電影起步。朱清毅第一次看到無障礙電影是《戰狼2》，這種與普通大眾共享“熱點”的經歷給他帶來了很大的震撼。

但實際上，國內無障礙電影起步已經10周年了，目前也僅僅在上海、北京等城市線下影院嘗試有限的無障礙電影放映。在12月17日，無障礙電影發展與推廣的研討會上，無障礙電影推廣的嚴峻性還是體現地非常明顯。

直到現在，線下電影院本身“硬件不足”，無障礙電影版權難以短時間內解決以及制作數量偏低的“軟件不足”依然是困擾無障礙電影推廣的病癥所在。

更重要的是，關于“無障礙電影”推廣的落點究竟在哪，實際上依然不清晰。往往，無障礙電影的推廣被看作是一項關愛弱勢群體的公益行為，是滿足弱勢群體共享文藝作品的“義舉”。但在研討會上，盲人群體43%的文盲比例是更現實也更重要的數據這意味著缺乏足夠的教育下沉和文藝觸達，視障人群和現實生活的“溝壑”在增加。盡管在一些崗位上給視障人群留下了一定的空間，但基本的生活水平滿足和盡可能的生活方式平等實際上還是兩個概念。

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互聯網

使命與愿景。

線下影院的無法滿足，某種程度上必然依賴線上。視障群體如今使用手機已經非常普遍，朱清毅目前每天有三到四個小時，通過10倍速的讀屏使用手機。這一點，也成為了無障礙電影線上推進的最大支撐點。

這也一定程度上解決了殘障群體出行觀影不暢的問題，可以最大程度通過手機端線上放映來滿足需求。

移動電影院作為線上觀影的新渠道，本質就是為了零障礙觀影。所以2019移動電影院無障礙電影放映技術中心正式成立，聘請中國殘聯信息無障礙技術特聘專家朱清毅擔任首席顧問，2019年12月，移動電影院通過了中國盲人協會的無障礙技術檢測認證，成為中國歷史上第一個通過盲協認證的無障礙觀影平臺。

朱清毅在正常使用手機的過程中發現諸多app并沒有“無障礙”考慮，例如常見的“廣告彈窗”讀屏無法讀取，也無法關閉，所以只能完全退出任務重啟。而在移動電影院無障礙版本的設計當中，這些“障礙”基本上得到了解決。

朱清毅是朱葛軟件的CEO，公司的主要業務就是無障礙產品的研發、檢測和改造。此前，不少愛心企業在制作無障礙軟件的過程中往往“閉門造車”，所以導致無障礙軟件在推廣過程中存在著一定的阻礙，也造成了愛心企業的資源浪費。

在此次移動電影院無障礙版本的設計過程中，諸多細節得到了完善。例如會自動識別手機是否開啟語音軟件，如果開啟就會自動切入到無障礙版本；另外，傳統手機觀看視頻，手機會自動橫屏。對于低視力或者說殘余視力的殘障人群，辨別起來非常困難。移動電影院無障礙版本在橫屏后，語音會自動提示屏幕已成為橫向，主屏幕鍵或者說home鍵在屏幕右側。

另外，作為第一個測試移動電影院無障礙版本的朱清毅，印象深刻的一個細節是，以往無障礙電影往往是mp3格式的，比特率很差。而移動電影院的立體聲效果，就解決了早期無障礙電影的雜音。

“影院感”，成為了朱清毅多次提及的一個詞。實際上，移動電影院無論是2.0版本還是海外版、無障礙版，都是盡可能在線上還原觀眾的“影院感”。尤其是對于視障人群來說，在盡可能簡潔的操作模式下，“影院感”所帶來的心理體驗顯然要比想象中重要的多。

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未來

“重要的可能不是無障礙電影，而是制作無障礙電影的團隊。”

早期的無障礙電影，實際上在解說上只能做到“直譯”。朱清毅舉例說，例如一條狗轉彎跑走。早期無障礙電影的解說大致是：“在大街上，走來了一條狗，狗伸著舌頭，右轉跑了起來。”而在現在的無障礙電影當中，解說大致是：“炎熱的夏天，柳樹熱的垂下了柳枝，一條黃色毛發的狗，身上占滿了灰塵，踩在地面上濺起一點粉塵，狗伸著長長的舌頭，在路口左右地看了看，快速地跑了起來。”

朱清毅說，相比前者，后者的描述更有動感。實際上，無障礙電影不是讓視障人群“看熱鬧”，而是真正的欣賞藝術。所以，相比無障礙電影的版權問題，無障礙電影的制作團隊整體水平更加重要。“要讓盲人在腦海里去同步演繹這個電影，這應該才是無障礙電影需要去達到的水平。”

朱葛軟件和移動電影院經過了無障礙版本的合作以后，也制定了一個升級的計劃。現在的無障礙版本主要針對的是盲人所需要的語音版本，后期針對弱視、色盲、老花眼等不同視力問題，設計不同的無障礙版本，包括有2000多萬聽障人群的手語版也在考慮當中。

實際上，相比國內，2002年，美國以法律形式規定各大電視臺每季度至少提供50個小時的黃金時段節目解說。而更早的“無障礙”要追溯到上世紀80年代，電視臺就在副聲道提供口述服務。

如今，美國基本上所有的電影制作制作成數字模式后會有一個“無障礙”聲道版，配以不同的語音配音，以供視力障礙觀眾在影院自由挑選。視力障礙人群進入影院觀影，只需要找到工作人員索要特定的耳機通道就可以正常“聽電影”，而不需要影院其他觀眾觀看，同樣也不需要專門組織包場“特供”。

目前，國內也渴望線上線下共同發力來推動“無障礙”觀影。實際上，相比有障礙人群，開車族和認知比較慢的人群，同樣決定了無障礙電影有著更大的市場空間。

“狹義上的無障礙，是給那些可憐的人帶去藝術，廣義上的無障礙，實際上應該是針對所有人的。所以無障礙電影的發展高度，也是不能封頂的。”