原創(chuàng)： 光圈3號 Aperturist

主題：2019 特納獎(jiǎng)

來源：Tate/artnet/artsy

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特納獎(jiǎng)組織方倫敦泰特美術(shù)館正式宣布，特納獎(jiǎng)首度誕生4名共同獲獎(jiǎng)人，他們分別是34歲約旦藝術(shù)家Lawrence Abu Hamdan（勞倫斯·阿布·哈姆丹）、 48歲英國女藝術(shù)家Helen Cammock（海倫·卡莫可）、43歲Tai Shani（泰·沙尼）和33歲哥倫比亞藝術(shù)家Oscar Murillo（奧斯卡·穆里略）。

四位得獎(jiǎng)?wù)邔⑵椒炙娜f英鎊獎(jiǎng)金。

這四位藝術(shù)家在入圍特納獎(jiǎng)之前從未見過面，不過他們共同致函評審團(tuán)表示，在這個(gè)已有如此多分歧，造成個(gè)人與社群孤立的時(shí)刻，希望四人作品中探討的社會(huì)問題同樣重要，理應(yīng)都獲得相同關(guān)注，因此要求評審團(tuán)能在今年把獎(jiǎng)項(xiàng)共同頒發(fā)給四人。

“今年的候選藝術(shù)家要求共同獲獎(jiǎng)，給了評審很多反思。不過藝術(shù)的精神就是要挑戰(zhàn)傳統(tǒng)、拒絕極端的觀點(diǎn)，并捍衛(wèi)不同聲音，評審團(tuán)認(rèn)為四人值得共同獲獎(jiǎng)……作品性質(zhì)和時(shí)機(jī)點(diǎn)都是評審團(tuán)做出這個(gè)決定的原因，特納獎(jiǎng)創(chuàng)立35年來從未有過共同獲獎(jiǎng)人，未來可能也不會(huì)再有。”

——Alex Farquharson

（評審團(tuán)團(tuán)長、泰特美術(shù)館館長）

>關(guān)于Turner Prize

特納獎(jiǎng)(Turner Prize)起始于1984年，以畫家J. M. W. Turner命名，原本是一項(xiàng)非常本土的英國當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)，經(jīng)歷35年的發(fā)展，逐漸成為歐洲甚至世界當(dāng)代藝術(shù)的重要獎(jiǎng)項(xiàng)之一。同時(shí)，特納獎(jiǎng)也常常因?yàn)檎蛊范柺軤幾h。

這個(gè)大獎(jiǎng)由英國泰特美術(shù)館組織，授予過去一年中有過杰出展覽或者任何形式展示的藝術(shù)家，最終獲獎(jiǎng)?wù)邔@得2萬5千英鎊獎(jiǎng)金，其他三位入圍藝術(shù)家將分別獲得5千英鎊獎(jiǎng)金。

通常入圍及獲獎(jiǎng)的藝術(shù)家的作品會(huì)在泰特美術(shù)館展出，近些年陸續(xù)開始在英國其他城市展出。

攝影師Wolfgang Tillmans（沃爾夫?qū)ぬ釥柭梗┳鳛?000年特納獎(jiǎng)得主，創(chuàng)造了兩項(xiàng)紀(jì)錄：首位非英國籍藝術(shù)家獲獎(jiǎng)、首位獲獎(jiǎng)以攝影為主要?jiǎng)?chuàng)作媒介的獲獎(jiǎng)藝術(shù)家。

>四位共同獲獎(jiǎng)人

Oscar Murillo

（奧斯卡·穆里略）

b.1986 哥倫比亞

奧斯卡·穆里略于1986年出生于哥倫比亞的La Paila，現(xiàn)主要居住在倫敦。

作為年輕的后起之輩，穆里略曾在多個(gè)重要機(jī)構(gòu)舉辦展覽，創(chuàng)作包含繪畫、裝置及行為藝術(shù)等多元媒介。重視全球資本主義運(yùn)作下，物件與觀念流通的交織關(guān)系，他曾以原生國哥倫比亞的文化符號及作物為創(chuàng)作沃土及隱喻象征，探索闡釋勞工、移民、社群及貿(mào)易等世界問題。

同時(shí)，穆里略是今年特納獎(jiǎng)提名人中唯一的“市場明星”。在他最近卓納畫廊的展覽中，“表現(xiàn)"系列作品的售價(jià)為32萬美元至40萬美元。他的作品共參加了133次拍賣，2013年在紐約富藝斯，其“無墻畫"系列的無題畫布以含傭金401,000美元的價(jià)格創(chuàng)下了他的拍賣最高記錄。

提名展覽及作品：

參展第十屆柏林雙年展；個(gè)人作品展“ Violent Amnesia"在劍橋的Kettle's Yard舉辦，于上海K11美術(shù)館的展覽“奧斯卡·穆里略 / 張恩利"（Oscar Murillo / Zhang Enli）。

Collective Conscience, 2019, ?Oscar Murillo

Photograph by Stephen White.

穆里略創(chuàng)作的“集體良知"（Collective Conscience）系列，靈感來自哥倫比亞新年的傳統(tǒng)（燃燒的人偶象征著辭舊迎新），脆弱人偶代表著全球流動(dòng)的勞動(dòng)力隊(duì)伍，反映了資本主義的暴力。

Collective Conscience, 2019, ?Oscar Murillo

這些人偶乘著輪椅，坐上列車，從倫敦來到馬蓋特這座城市，他們面朝窗戶坐著，窗戶大部分被黑色帆布遮蓋。

這是他的系列作品“和解研究所"（The Institute of Reconciliation）的一部分。這幅作品由蘇格蘭驅(qū)逐運(yùn)動(dòng)期間被帶去美國，它提醒著人們，移民是英國歷史的一部分，更是人類歷史的一部分。

“能參加2019年特納獎(jiǎng)?wù)褂[是一個(gè)契機(jī)，尤其今年展覽是在馬蓋特舉行。我試圖從另一個(gè)角度去思考英國，它的文化、歷史以及當(dāng)今社會(huì)所處的位置。從社會(huì)，地理和經(jīng)濟(jì)的角度來看，這就是吸引我進(jìn)入這個(gè)領(lǐng)域的原因。美景是吸引人的，但它的背后也可能是黑暗和無知。"——穆里略

Helen Cammock

（海倫·卡莫可）

b.1970 英國

海倫·卡莫可1970年出生于英國的斯塔福德郡，在成為一名藝術(shù)家之前曾經(jīng)做過10年的社會(huì)工作者。

卡莫可以影音作為創(chuàng)作媒材，關(guān)注少數(shù)族群的發(fā)聲，以女性身份重新省思?xì)v史書寫，藉由聲音、文字及圖像的挪用，展現(xiàn)不同的觀點(diǎn)及文本。卡莫可曾在愛爾蘭現(xiàn)代藝術(shù)博物館和都柏林虛空藝術(shù)中心舉辦個(gè)展。

提名展覽及作品：

愛爾蘭現(xiàn)代藝術(shù)博物館和都柏林虛空藝術(shù)中心舉辦的個(gè)展“The Long Note"。

The Long Note (2018) ?Helen Cammock

近期創(chuàng)作的《the Long Note》以影像討論北愛爾蘭的女性權(quán)運(yùn)動(dòng)，揭示了1968年北愛爾蘭德里/倫敦德里的女性民權(quán)運(yùn)動(dòng)中被掩蓋的意圖——這也是“北愛爾蘭問題"Troubles in Northern Ireland的開端。

The Long Note (2018) ?Helen Cammock

Photo by David Levene

從傳統(tǒng)愛爾蘭歌曲到Nina Simone在1976年的的演出《自由是什么感覺》，這部長達(dá)39小時(shí)電影與幾支音樂插曲交織在一起。從表面看來，它們都聚焦于某一事件，但回蕩著的吟唱聲，將愛爾蘭婦女的斗爭與美國民權(quán)運(yùn)動(dòng)期間的黑人女權(quán)主義者的斗爭，與其它一切涉及性別、階級和種族的當(dāng)代斗爭都聯(lián)系在了一起。

“我想破壞我們對歷史的理解慣性，以重新思考它們的建構(gòu)。我感興趣的是探索時(shí)間和地理位置之間的關(guān)聯(lián)性，以及構(gòu)成所有經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)和個(gè)體交叉性，對我來說，這是歷史的連續(xù)體，這些歷史既是周期性的形式，又是種不斷發(fā)展的實(shí)體。"——卡莫可

Tai Shani

（泰·莎尼）

b.1976 英國

泰·莎尼1976年出生于倫敦，在Goa的一個(gè)公社長大，沒有任何藝術(shù)學(xué)歷的背景。沙尼的父親是作家，母親則是演員和攝影師。

作為跨界實(shí)踐的藝術(shù)家，莎尼具作家、導(dǎo)演、影像創(chuàng)作者及雕塑家等多重身份。入圍作品'Semiramis'以中世紀(jì)女性作家克里斯蒂娜·德·皮桑（Christine de Pizan） 在《女城書》（The Book of City of Ladies）的女神命名，運(yùn)用影像及裝置的形式，呼應(yīng)再現(xiàn)文中的母系社會(huì)及萌芽之女權(quán)主義。

提名展覽及作品：

參展2018年格拉斯哥國際藝術(shù)節(jié)（Glasgow International），在利茲的The Tetley舉辦了個(gè)展“DC：Semiramis"；參展諾丁漢當(dāng)代藝術(shù)博物館和De Le Warr Pavilion的展覽“Still I Rise: Feminisms, Gender, Resistance”（我仍在崛起：女權(quán)主義，性別，抵抗）。

DC Semiramis, 2019, installation, ?Tai Shani,

Photo by Stephen White

莎尼的作品呈現(xiàn)了一座亮粉紅色建筑模型的《女城書》，這個(gè)虛構(gòu)的地方存在于父權(quán)制之外。有奇異的衛(wèi)星、類似乳腺的附屬物中滲出樹脂狀粘液，和塞彌拉彌斯（Semiramis）的綠色大手掌——她是傳說中古代亞述王的傳奇妻子。

根據(jù)講述者的旁白，包括12段史詩的人物，這些敘述共同體現(xiàn)了莎尼對細(xì)節(jié)的深度呈現(xiàn)。

不僅受到女性主義科幻小說的影像，莎尼創(chuàng)造的這個(gè)超現(xiàn)實(shí)的世界中還有女性主義文學(xué)、性別理論、神話和幻想的影子，這個(gè)世界既是想象中的未來，也是另類的歷史。

Photo by Stephen White

觀眾可以通過無線耳機(jī)聽到旁白者的聲音，由于某些情節(jié)的令人不安，該作品的參觀者有年齡限制，涵蓋了一些創(chuàng)傷、虐待和色情的禁忌情節(jié)。在整個(gè)展覽期間，表演者也會(huì)不時(shí)進(jìn)行演出。

“我想創(chuàng)造一個(gè)物理的和概念的空間來審視當(dāng)下人們對性別結(jié)構(gòu)的理解，而且想像一個(gè)另類的歷史維度——賦予它感覺、經(jīng)驗(yàn)和內(nèi)在性以特權(quán)，破壞敘事歷史的主導(dǎo)權(quán)，以構(gòu)想一種后父權(quán)未來。在世界范圍內(nèi)，父權(quán)制意識形態(tài)被邊緣化意識形態(tài)（如“交叉性"和酷兒式女權(quán)主義）所取代。我希望以此提出關(guān)于歷史、科學(xué)和自然復(fù)調(diào)的、非等級性的觀點(diǎn)。"——莎尼

Lawrence Abu Hamdan

（勞倫斯·阿布·哈姆丹）

b.1985 約旦

哈姆丹1985年出生于約旦，現(xiàn)定居于黎巴嫩。

創(chuàng)作聚焦于爭議性的人權(quán)問題，曾受國際特赦組織及法醫(yī)建筑Forensic Architecture之委托，采訪敘利亞賽德納亞軍事監(jiān)獄（Saydnaya）囚犯。他運(yùn)用回聲分析的技術(shù)，形塑犯人藉由聽覺所理解的監(jiān)獄場域。

作品現(xiàn)正參加2019年58屆威尼斯雙年展。

提名展覽及作品：

他在倫敦Chisenhale畫廊舉辦的個(gè)展“證人劇院”（Earwitness Theatre），以及在倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館舉辦的視頻裝置‘Walled Unwalled’和‘After SFX’表演。

這兩個(gè)項(xiàng)目都來自對敘利亞政權(quán)監(jiān)獄Saydnaya的六名前被拘留者的證人采訪，他們在監(jiān)禁期間，所有人的感官都遭到了剝奪，這是國際特赦組織和法醫(yī)建筑研究所Forensic Architecture進(jìn)行的音頻調(diào)查的一部分，以繪制該監(jiān)獄的未知部分的建筑圖層，并了解那里發(fā)生了什么。

After SFX (2018) ?Lawrence Abu Hamdan

Photo by Stuart Leech

Walled Unwalled ?Lawrence Abu Hamdan

“這些作品旨在達(dá)到雙重目的：一是我認(rèn)為這種方式更適合場所和感官體驗(yàn)的糾纏方式反映和傳播該監(jiān)獄的故事。同時(shí)，我又主張將藝術(shù)作為一種真實(shí)的生產(chǎn)方式，但與科學(xué)和法律推論其真理的方式又不同。我相信，我所做的是進(jìn)行主題伸張和記錄事件的一種策略，與傳統(tǒng)領(lǐng)域所作出的努力是一樣有效的。”——哈姆丹

>展覽信息

四位藝術(shù)家的作品從9月起在馬蓋特的特納當(dāng)代美術(shù)館（Turner Contemporary）展出，已經(jīng)吸引約9萬5000人到訪，展期至2020年1月12日。

特納當(dāng)代美術(shù)館（Turner Contemporary）

坐落于英國肯特郡馬蓋特小鎮(zhèn)海邊，由國際知名建筑師大衛(wèi)?奇普菲爾德（David Chipperfield）親自操刀設(shè)計(jì)

原標(biāo)題：《特納獎(jiǎng)創(chuàng)立35年，首度誕生四名共同獲獎(jiǎng)人》

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