練明喬是誰？

攝影師、作家、導演。《大風向野》作者。

曾獨自駕駛摩托車從中國去往土耳其，是迄今為止，唯一一位獨自駕駛摩托車穿越歐亞大陸的女性。漫長旅途之后，她在一個叫作“野馬泉”的地方留了下來，沒有再與公路為伍。

知乎上有一個問題：“90后的你們現在是什么狀態？你們幸福嗎？”，這個問題引發幾萬條的留言，數百萬的閱讀。90后的第一批出生者已經近30歲，是今天的新興力量，他們出生于一個與70后、80后完全不同的年代。如果說70后背負歷史的包袱、80后背負社會轉型的陣痛，那么90后則是全身心的受到經濟科技飛速增長的洗刷（也很疼）。我們無法“定義”90”后，這是一個龐大的具備獨立意識的群體，但是練明喬的故事卻提供了一個完整的視角。6年前的她在20歲前段，這時候的她魯莽野心勃勃但其實茫然無措，獨自騎行了160余天，30000公里，橫穿了亞歐大陸，看似是個“壯舉”其實是發泄蠻力與尋找自我。5年后的她進入20歲的后段，她現在平和、體諒、謙虛--“認為每個人都是天才”。練明喬說，我以前是一個小野人，現在我學會穿上衣服，把那份純真保護起來。 

練明喬有著毋庸置疑的才氣。她的早期攝影作品視覺沖擊力強、構圖大膽、用色不羈, 有著濃烈魔幻現實主義的氛圍。

△  練明喬早期攝影作品 

但練明喬對自己的攝影作品有很多的自我審視。今天的她會指著自己的一件作品說—“它好像看起來挺有沖擊力的，或者挺有美感。但實際上它太關注于個人當下的小情緒了，形式大于內容。” 

今年5月初的時候，練明喬的自傳體小說《大風向野》面市，書的封面寫著：“……一連幾十天，我幾乎沒說過一句話，套上所有的褲子，睡路邊的長椅。每天只做四件事：加油，吃飯，睡覺，前行……如果我不再是光鮮的白領、反叛張揚的女兒、捉摸不定的戀人，那么我是誰？”

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Rachel：從有去長途騎行的想法到去做花了多少時間？

練明喬：我是2013年5月份拿到摩托的駕駛證，6月1日出發。摩托是一個朋友贊助買的，一輛國產合資摩托250排量。賣車的把鑰匙給我的時候我還問人家怎么打火。對方特別詫異的說，“你不是說要騎去歐洲?” 我不是在鼓吹魯莽和無知(的行為)，而是你沒有辦法要求20歲出頭的年輕人，是一個步步為營、有著充足的準備的人。

Rachel：5個月的騎行中有想要放棄的時候嗎？

練明喬：現在看,當時的“她”在這個世界上沒有自己的價值，也沒有自己的位置。對于一個無足輕重的生命體，她在干這么一件魯莽的事情的時候，就是覺得這能體現自己的價值，能找到自己的位置，也就是說，她只能去過那樣的生活。這里面不存在放棄不放棄的選項，因為生活是無法“被放棄”的。是有過一些真的很難受的沮喪，不管是體能上的還是心理上的，但沒有想過要放棄。

Rachel：2013年出發的練明喬跟今天的練明喬什么變了,什么沒有變？

練明喬：我覺得自己算是挺純真的，也就是說挺蠢的，這點應該沒有變。變得是想要保護自己了。當年的我真的沒有任何危機意識，不是說不怕死或不怕出現不可逆轉的危機，而是不在意，想穿拖鞋騎車就騎車，不想戴頭盔就不戴，這趟旅程我能活下來純屬僥幸。今天的我知道僥幸是偶然，危機是必然；我改變不了自己的純真或愚蠢，但我可以保護它。 

Rachel：作為一名攝影師、作家、導演，你的作品里傳遞的共同點是什么？

練明喬：兩個詞。一個是“觀看”，另一個是“追隨”。 觀看什么？觀看規律。追隨什么？在追隨規律中產生的結果--到底什么結果才是自己想要的。其實很多時候我并沒有答案，我所能做的是用相對比較原始的聲音，把我感知到的東西表達出來。創作者是一個提問人也是一個觀察者，作品呈現的時候，觀眾也是觀察者，這里面沒有一個是局外人。我們的后面還有另一雙“眼睛”，就是觀察的主體。我們在觀看規律，規律也在看我們，我們在看作品，作品也在看我們。我希望對作品保持敬畏之心。

△  練明喬近期攝影作品

Rachel: 你親手布置的工作室代表你的審美觀嗎？

練明喬：不代表。它只是一個波段。如果審美是一首歌的話，把一個波段單獨挑出來聽只能是一個噪音。生活里面有各式各樣的波段需要組合起來才能真實的理解這個人的審美之歌。也許練明喬干了一件事，你知道了就覺得這是美的，但其實她還干了很多其實不那么美的事……我現在還不知道這將會是一首什么樣的歌呢，是民歌、搖滾，還是蒙古長調。

△  野馬泉工作室