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對談|小說《媽閣是座城》:賭場中的規(guī)則與情感

澎湃新聞記者 高丹
2019-06-11 14:06
來源:澎湃新聞
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6月14日李少紅導(dǎo)演的電影《媽閣是座城》將上映,該片以賭城“媽閣”(澳門)為背景,講述賭場內(nèi)女疊碼仔和三個男賭徒之間的故事。6月2日,電影編劇、原著小說作者嚴(yán)歌苓在王府井書店與讀者見面,導(dǎo)演李少紅作為特約嘉賓到場,現(xiàn)場分享了小說和電影里的《媽閣是座城》。

李少紅(左)、嚴(yán)歌苓(右)

關(guān)于《媽閣是座城》的寫作緣起,嚴(yán)歌苓在《媽閣城的謎語》中寫:“早期的美國華工遠(yuǎn)渡大洋,參加美國西部開發(fā),淘金、修筑大鐵路、填沼澤造田,初衷是要用這些血汗工程的所獲給家族脫貧,為父母蓋上一座房,但他們在回鄉(xiāng)的輪船底艙賭場里,卻輸?shù)靡粺o所有,干脆乘來船原路返回彼岸,再簽一單五年或十年的苦役契約,忍受種族迫害和歧視,為別人的家國富強繼續(xù)出生入死。…… 前年,我偶然又聽到了另外幾個賭徒的故事,故事中的賭徒有一個共同點:他們都是成功的企業(yè)家,都是經(jīng)過自己的艱辛和智慧獲得財富的人。他們來到一海之隔的澳門(媽閣),一夜輸贏往往幾百萬,上千萬元,有的人進賭場是億萬富翁,而出賭場卻一屁股債,被黑白兩道的追債人全世界索命。”

嚴(yán)歌苓在思考著這一連串的關(guān)于賭博故事背后的某種必然性:“賭性是不是我們的先天弱點?我們是不是被動慣了,那就不如把自己交給未知和僥幸,以被動制被動,反而有了點主動——這種宿命觀是不是積淀在我們集體潛意識里?我們的集體潛意識中,對財富的渴望是那么熱切、危急、致命,之所以如此,是因為連年戰(zhàn)亂饑荒,天災(zāi)人禍…… 帶著這樣的懷疑和推理,我寫出了《媽閣是座城》。”她寫道。

《媽閣是座城》

李少紅與嚴(yán)歌苓:電影《媽閣是座城》

與之前的《歸來》《芳華》不同,這次,嚴(yán)歌苓選擇在小說中刻畫賭場里的規(guī)則與情感。

李少紅談到《媽閣是座城》中最吸引她的角色是梅曉鷗。“這個人很有時代代表性。澳門這樣非常特殊的地域,它的變化可能更加翻天覆地。這里面的人怎么能夠在時代中間找到自己的位置。尤其是女性,女性在這當(dāng)中非常不容易,像梅曉鷗,她獨立打拼,她身上有一種獨立女性的精神,這個精神非常吸引我。”

李少紅認(rèn)為嚴(yán)歌苓的小說非常有人物感,“她完全是用梅曉鷗內(nèi)心的活動組成故事,去看待社會和看到她自己的人生,這一點非常女性化。”

劇照 白百何與吳剛

“賭”是香港類型片的專利,區(qū)別于傳統(tǒng)的男性視角,《媽閣是座城》的主角梅曉鷗是一個女疊碼仔(博彩中介工作人員),而導(dǎo)演李少紅向來以關(guān)注女性命運、擅長在女性視角下側(cè)面寫時代著稱。嚴(yán)歌苓曾在劇組展露期望:“女導(dǎo)演、女作者、女疊碼仔是一個理想的組合,以女人的觀察和敘述去還原男人之間不見硝煙的戰(zhàn)場,會更加有味道。”

電影《媽閣是座城》中,演員白百何扮演梅曉鷗,游走于賭場內(nèi)外、靠追債討生活、周旋于三個男性角色之間:地產(chǎn)大鱷段凱文(吳剛飾)、賭癮纏身的藝術(shù)家史其瀾(黃覺飾)、爭奪兒子的前夫盧晉桐(耿樂飾)。

除了性別和情感的角力,這個故事還描寫了性格的角力、善惡的角力。聽過太多賭徒的故事,但嚴(yán)歌苓有時間會去澳門,體會賭博者的心理,采訪賭客和賭場經(jīng)紀(jì)人,然后寫出了《媽閣是座城》。

選角:白百何的復(fù)雜性與黃覺的帥與混

電影《媽閣是座城》由白百何演女主角,嚴(yán)歌苓稱白百何的可塑性特別大,“她可以演花旦也可以演青衣,她身上能夠出現(xiàn)多層次。如果大家覺得梅曉鷗像圣女一樣這樣就完了。如果覺得這個是反面人物,就是一個壞女人,那也完了。白百何可以讓人家感覺到,她的表演是非常可信的;她受害其中,又去加害于人,最后又去救贖人。”

李少紅認(rèn)為選角色是一部電影成敗的關(guān)鍵:“從外觀感覺,白百何還是挺堅忍的一種女孩,雖然她以前演過的戲沒有演到這么復(fù)雜的女性的角色,都是大妞型的,但是不能說明她不能勝任這個角色,這個角色確實塑造了她,因為她身上也有很多你能感受到的閱歷感,這種情感的閱歷感對一個女人是非常重要的,因為這個片子里是成熟的男女之間的情感,因為幾乎三個主要的角色,這個女的和兩個男的,他們自己都成過家,甚至于有自己的孩子,所以不是那種初戀小女孩的感覺、不是少女的感覺,所以她的這種感情的經(jīng)歷對這個角色還是非常重要的,我是覺得她也具備這一點。”
嚴(yán)歌苓說,她有一個女朋友跟她講,這個女人跟那個男的之間非常曖昧的關(guān)系,會有種可能性,這種情況下可以辦成太多事。所以梅曉鷗非常聰明,也非常警惕的;她維持每個男客戶,她要維持這樣一種容易辦成事的狀態(tài),讓他們感覺到有可能性,使他變成她的獵物,她得維持住,稍微不注意,過線了,她就失去太多東西,她又不愛這些人。這三個人,梅曉鷗實際上是用她的妻性、母性,都用出來了。

劇照 主演之一黃覺

談到《媽閣是座城》中的三個男人的角色設(shè)定,嚴(yán)歌苓說,這三個男人很能代表一些已經(jīng)在社會上成功的所謂的高端人士。經(jīng)過三十年的變化,他們突然有錢了,從一個階層變成頂層的人,但他們又沒有這樣一種準(zhǔn)備,成為頂層人的準(zhǔn)備,他有很多焦慮和空白的地方。女人和賭博,這兩件事給他帶來的是非常好的填補。梅曉鷗隱隱約約的有一種可能性,在情感上她變成一種曖昧狀態(tài),她可能會成為他的一個女性的伴侶。

“三個角色中,比如黃覺也選得非常好,他有一點帥、有一點混的感覺。我也很激動,因為這本小說終于要變成另外一種形式,讓大家用另外一種感覺接受這個故事。這個電影到今天出來也很坎坷,不管怎么樣,這次要在大銀幕上看見了。”嚴(yán)歌苓說。

關(guān)于《媽閣是座城》的小說與電影,嚴(yán)歌苓認(rèn)為兩個都是好作品,“這本書是非常文學(xué)的,現(xiàn)在把小說改成了完全是導(dǎo)演版本的故事。所以我覺得兩個都是好作品,這個電影我也非常喜歡。”

    責(zé)任編輯:梁佳
    校對:劉威
    澎湃新聞報料:021-962866
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