李言

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5月，全球電影人最大的盛會、第72屆法國戛納電影節落幕之時，卻有一則好消息流出。

徐浩峰潛藏多年的武俠片《刀背藏身》，于法國時間24日晚8點確認定檔消息。

22日晚，戛納于海邊獻映武俠經典《臥虎藏龍》，而《刀背藏身》主創人員的電影節行程安排，也在23日公諸于世。

《刀背藏身》定檔消息的發布，算是送給國內影迷一個久違的驚喜。

早在2017年春天，《刀背藏身》便已完成所有的拍攝工作。無奈因各方意見不合，制片方和導演的糾葛，致使電影的上映計劃一直被擱淺。

直至本月主創人員紛紛亮相戛納，方讓《刀背藏身》的歸期有了眉目。

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近10年以來，武俠電影被冠上花架子和假把式的標簽。作為新派武俠引路人的徐浩峰，以硬派武俠影像風格，改變了世人對于武俠電影的偏見。

從2012年上映的《倭寇的蹤跡》，到被影評人認可的《師父》；徐浩峰以作者化電影的形態，在武俠衰落時期延續了硬派武俠最純正的一脈，并勾勒出獨有的武林情結。

徐浩峰出生于北京的武術世家，他的二舅姥爺正是形意拳大師唐維祿的弟子李仲軒。

童年和少年時代對中國傳統武術和形意拳的耳濡目染，使早年徐浩峰窺得傳統武術門徑。

北京電影學院畢業之后，徐浩峰便潛心研究中國道家學問；武俠與電影的碰撞，在徐浩峰的內心激起了一出燦爛的火花。

獨特的生活歷練賦予了徐浩峰回歸武俠電影的責任感和宿命感。武俠，非他不可。

早在青年時代，徐浩峰由武術實戰轉向電影理論后，這份使命已然為他準備。影像中的光怪陸離、武術世界的天馬行空，二者被武俠電影結合的天衣無縫。

武俠片作為華語電影獨有的類型，更如一個精致的文化閉環，搭建起獨屬于中國人的影像生態體系。

武俠片之下展現的國人深層文化心態，才是武俠電影獨特魅力之所在。

在北京電影學院教書期間，徐浩峰便嘗試于新武俠影像世界的構建。

多年對武術和電影的深厚積淀，亦賜予他融合兩種文化的能力，武俠電影有了嶄新的可能。

在《一代宗師》中被王家衛啟用后，徐皓峰那段武林傳奇才得以在大銀幕呈現。

《一代宗師》以懷舊的基調，描述了民國南北武術界的精神和武林制度的破滅。

在時代的洪流面前，那段美好的武林盛景和規矩禮法，被洗刷的蕩然無存。

《一代宗師》大獲成功，成為當年香港金像獎的終極贏家，徐皓峰在電影界的名頭逐漸打響。

那段被擱置已久的武林傳奇，也隨著徐浩峰對文學和電影的雙重解構，重現于世。

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2012年徐皓峰導演的處女作《倭寇的蹤跡》上映。該片以飄忽靈性的基調，展示了武林道統的傳承。

電影主題亦涉及新舊武林秩序的更迭，在打斗上幾近現實主義，極大化地凸顯了實戰美學。

至后面的《箭士柳白猿》和《師父》兩部作品中，徐浩峰對江湖的展現更為豐富和多元。

從幫派裁決到比武招式，無不讓人驚嘆不已。徐導更以寫實手筆，重現了那段奇特的舊時代傳奇。

從徐皓峰的電影中，我們可以發現，他始終著力于搭建一個最真實的江湖，凸顯亂世民眾對公道和正義的渴求。

律法不成形的年代，規矩成為了人心的最后一道防線。

《刀背藏身》把故事放置于抗日救亡圖存的亂世，動作編排依舊凌厲迅猛、極具打擊感。震撼人心的長城刀戰，正是寫實主義風格的見證。

《刀背藏身》延續了《箭士柳白猿》的調性，電影的時代外延亦被進一步放大。

電影中人物各具特色。不僅有武者和殺手，更有軍官、走卒和隱士。而關于中日高手技藝的對決，讓《刀背藏身》的格局已不僅限于國人內斗。

徐浩峰電影一以貫之的便是真實擊打美學，《刀背藏身》以真實打斗為核，在對民國江湖的傳統規矩尋根朔源外，更融入了強烈的家國情懷。

《刀背藏身》把國術的演變，合理運用于抗日救亡圖存的浪潮中。俠之大者，為國為民。

武俠回歸大義，即是徐浩峰電影之于大格局的順利演變，也是他心中江湖的最好歸宿。

至于電影名為“刀背藏身”，因改編自徐浩峰的同名短篇小說，這四字亦有雙重寓意。

在《刀背藏身》的紀錄片《心思刀理》中，徐浩峰借演員耿樂之口說出。

眾所周知，刀為百兵之王，見招拆招、攻守兼備；刀背藏身為習武者的一個基礎武學要義。

因刀刃用來進攻、刀背則用來防守，以刀背為支點，更可把身體藏于刀中。

自我隱匿于兵刃，是一個武者應有的境界。

當然，徐浩峰對于“刀背藏身”的理解，可不止武學招式如此簡單。刀背藏身既可指一種武功境界，又可象征個人與外在世界維系的一種狀態。

在大千世界中摒棄自我，方可練就不敗之身。

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《刀背藏身》在以戰止戰的主題下，再次展現了舊時代禮崩樂壞的苦痛。

10年后沈飛雪改頭換面再戰孔鼎義，既是對舊武林的諷刺，更是對逝去武林的悼念。念舊也成為了徐浩峰電影永恒不變的基調。

徐浩峰對待逝去的武林，情緒是深沉且內斂的。關于武俠夢的破滅，也顯現在每一個離開的武林高手中。

津門武術界的隕落、柳白猿的歸隱，亦伴隨著關鍵人物的死亡而得以觸發。正如《師父》所說：高手的生死決定了一技的興衰。

人夾于世，終為過客，是為俠客。在武俠電影步入低谷的當下，徐浩峰成為了武俠復興的最后一縷香火。

在使命感的支撐下，徐皓峰的非虛構武俠世界，亦隨著《刀背藏身》的定檔全面鋪開。

第72屆戛納電影節只是一個開端。隨著《刀背藏身》、《詩眼倦天涯》和《天涯明月刀》3部武俠片的接踵而至，利刃出鞘，刀背無處藏身。 （完）

本文授權轉載自公眾號武俠小王子

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