夏至，2016年6月，北陳

中國攝影年度排行榜由麗水攝影博物館在2013年發起，是中國攝影發展的一個風向標，旨在針對上一年度國內涌現的優秀專題攝影作品進行公推和綜合審議，最后評出本年度上榜作品。日前， 第六屆排行榜的推薦和評審工作已圓滿完成。輪到你了將對這些上榜攝影師進行一一專訪。這是輪到你了介紹的第5篇上榜作品：攝影師呂廷川的作品《華不注》。

找尋心中的“花骨朵”

圖文 | 呂廷川

驚蟄，2018年3月，前王大雪，2017年12月，前王立春，2017年2月，石門

我生在沂蒙山，整個童年在山里度過，對山有著特殊情感。濟南近郊的“華不注”山（俗名花骨朵），是趙孟頫傳世名畫《鵲華秋色圖》的主角之一，山下曾經發生過許多歷史故事，后來它被人遺忘，甚至成為了荒山。從古典的山水到今天的開發建設，華不注的沉浮變遷一度觸動了我，喚起了對鄉愁的記憶，并從古詩詞中獲得了拍攝靈感，以山體為背景將人文精神和社會變遷結合起來，留存心中的“花骨朵”。從2015年開始，這組照片歷時四年多時間，從另一個角度看，華不注的變遷也是中國城市化進程中的一個時代縮影。

芒種，2016年6月，前王清明，2018年4月，后王雨水，2018年2月，山根

在濟南黃河南岸，有一座海拔197米的小山，山呈圓錐狀，拔地而起，與其他丘陵不相連。 它是一座歷史名山，元代趙孟頫傳世名作《鵲華秋色圖》（現藏于臺北故宮博物院）中的“華不注”山。山名“華不注”取自《詩經》，意為此山如花跗注于水中，就是說其形狀猶如湖中含苞待放的“花骨朵”。唐朝詩人李白曾登臨此山，他在《古風》中寫道：昔我游齊都,登華不注峰。茲山何峻秀，綠翠如芙蓉。蕭颯古仙人，了知是赤松。借予一白鹿，自挾兩青龍。含笑凌倒景，欣然愿相從。

芒種，2016年6月，山根清明，2018年4月，山根雨水，2017年2月，山根

在清代以前，華不注山是濟南市區的第一名山。隨著山下湖水的逐漸干涸，興盛千年的華不注逐漸沉寂下來。華不注山一帶村舍儼然，大片農田中殘存著零星的水塘，偶爾會有水鳥掠過荒蕪的蘆葦叢。從2013年6月開始，濟南市啟動了華山歷史文化公園的城市規劃，圍繞山體人工挖掘幾千畝的華山湖，山腳下的前王村、郅家莊等19個村莊陸續拆遷，祖居在此的村民從此告別農耕生活，將住進統一建造的安置樓房。從2015年開始，這組照片歷時四年多時間，以山體為背景記錄了周圍的變化。

與呂廷川的對談

(輪到你了=輪，呂=呂廷川)

立冬，2016年11月，北陳

輪：您是從多久開始來拍攝這一作品的呢？拍攝持續了多長時間了，作品現在已經拍攝完畢了嗎？

呂：《華不注》的正式拍攝是從2015年開始的，到今天，已經持續了四年多時間，作品已完成了近八成，隨著華山景區（華不注山簡稱）建設工程的竣工，拍攝已近尾聲。

輪： 您當時是為什么想去拍攝《華不注》這一作品的呢？

呂：元代趙孟頫的名作《鵲華秋色圖》畫的就是華不注山和鵲山。華不注是歷史名山，春秋著名的鞍之戰就發生在此，我很早就已經關注它。但真正拍攝它，是因為當地要進行開發建設，山周邊的10多個村莊要拆遷。從歷史上的名山，到后來幾乎被遺忘，再到今天被再次關注，它的沉浮變遷觸動了我，于是我一次次走近它，想用鏡頭去記錄它。

大暑，2017年7月，后王

輪： 《華不注》這一作品，展現了華不注山居住的人們和華不注山的聯系，展現了人與自然的關系，您又是如何看待這種關系呢？

呂：“單椒秀澤，不連丘陵以自高，虎牙桀立，孤障特拔以刺天，青岸翠發，望同點黛。”這是北魏酈道元對華不注的描繪。山下植被繁茂，野塘遍布，這是歷史自然延續下來的地貌，人們在這里世代耕種繁衍，生活自在靜逸。如今村莊已經拆除，農民將永久告別土地和農耕生活搬進高樓居住。但我覺得，山水自足的生長，一切順其自然才是理想的狀態。

立秋，2016年8月，東陳

輪：在拍攝過程中，有沒有一些比較有意思或者令您難忘的拍攝經歷呢？

呂：我經常一個人圍著山轉著拍攝。拆遷過后，村莊夷為平地，荒野廢墟間少有人來。有一次遭遇大雨，無處躲藏，只好脫了上衣包裹相機，還采些樹葉掩在上面，自己卻赤裸上身站在雨中，好不暢快。在2017年大年初一，我還與從未謀面的攝影師曾翰相識于廢墟間，不約而同發出了“誰說前路無知己”的感慨。

谷雨，2018年4月，華泉

輪：作品中有一張是一棵樹懸掛于半空，而底下的人在看著它，這給觀看者營造出一種“人是渺小的，而自然是龐大的”的感覺，這種感覺是去刻意營造的嗎？您對這張照片又是什么樣的一種看法呢？

呂：這是抓拍的移栽樹木的照片，記得當時有點下雨，我在現場蹲守了很久。樹懸于一線，人在觀望……這是一個非常富有戲劇性的瞬間，它似乎引發我們深思，人類應該怎樣去和大自然相處。

立春，2018年2月，后王

輪：在您的攝影過程中，有沒有什么文學作品對您的創作思路產生了比較大的影響呢？

呂：山名“華不注”，意為水中的“花骨朵”，就取自《詩經》。在攝影過程中，華不注山遺存的大量古詩詞，包括《詩經》那些膾炙人口的詩句， 以及詩句“賦比興”的表現手法，都給我很大的啟發和靈感。用“賦”記錄，用“比興”喻意，這在《華不注》中是有一些體現的。

輪：這一作品和《鵲華秋色圖》的聯系體現在何處呢？

呂：我認為兩個作品都屬“思鄉”系列。先看《鵲華秋色圖》，趙孟頫在山東濟南做官三年多，濟南的湖光山色，極似江南吳興，身在他鄉的趙孟頫感受到故鄉的溫暖。詞人周密，自號華不注人，祖籍山東，先祖曾定居華不注山下，他一生思念故鄉卻從未回過故鄉。趙孟頫辭官回到吳興，就為好友“思鄉心切”的周密畫了這處故鄉的山水。

我是12歲由沂蒙山來到省城濟南，華不注山下的田園景致，喚起了我對故鄉童年的許多記憶，這也是吸引我堅持去拍攝到把它做好的原始動力。所以說《華不注》和《鵲華秋色圖》都是有關精神故鄉的作品。

小雪，2016年11月，前王夏至，2018年6月，前王

輪：這組作品雖然都是黑白作品，但是拍攝前期后期的色調有一些變化，能說一下原因嗎？

呂：老照片的那種微微泛黃的影調非常吸引我。有一天拍完回來，我挑選一張比較滿意的試了一下這個調子，感覺非常契合拍攝時的心境，隨后就按這個樣式進行了編輯。

輪：您拍攝的時候，是更加去注重技術（構圖，色調等）還是更加趨于感性呢？您是如何去看待現在的攝影呢？您所追求的攝影藝術又是怎么樣的呢？

呂：肯定是看重感性這一塊，我覺得真正好的作品應該是非常感性的。技術可以通過學習來掌握，感性是純個人化的，幾乎是無法言說的。攝影發展到今天已經170多年，正處于從傳統到新數碼時代的一個變革期，現在攝影的技術門檻越來越低，這樣就相應提高了它的思想門檻。作為藝術攝影是有著無限可能性的，各種藝術形式的跨界融合也是大勢所趨，我相信當下必定會產生一批很重要的作品。

霜降，2017年11月，石門

輪：最近有什么創作計劃或者有什么正在進行的影像項目嗎？

呂：接下來《華不注》還會繼續拍攝和完善。另外，最近完成了《沂蒙人家》的拍攝項目，主要是記錄沂蒙山20戶人家的脫貧故事，還需要再去補充一些照片。最后稍微透露一下，自己下一個拍攝的題材已在籌備之中，會與“三國”題材有關。

呂廷川，1971年生，山東臨朐人，中國攝影家協會會員，中國新聞攝影學會理事。1996年開始從事攝影工作，長期致力于圖片故事的拍攝，2008年獲抗震救災優秀攝影家。2015年6月，入選中國文聯第八期全國中青年文藝人才高級研修班；同年9月中央電視臺播出人物專題片；2018年當選山東省第九次文代會代表。

主要作品有《流浪兒之父》（1999-2010）；《汶川地震》（2008）；《二戰勞工幸存者》（2010-）；《哭泣的菜農》（2011）；《南京大屠殺見證者》（2014）等。作品獲第二屆阮義忠攝影人文獎第一名，第24屆全國攝影藝術展（國展）金獎，第八屆國際新聞攝影比賽（華賽）金獎。

主要展覽：

2011年 第三屆大理國際影會，云南大理

2012年 歷屆華賽金獎作品巡展，香港時代廣場

2012年 第四屆濟南國際攝影雙年展，山東濟南

2013年 第24屆全國攝影藝術展覽，廣東佛山

2013年 中荷攝影文化交流展，荷蘭海牙

2015年 2015北京國際攝影周，北京中華世紀壇

2018年 第二屆阮義忠攝影人文獎作品展，湖南謝子龍影像館

2018年 第七屆濟南國際攝影雙年展，山東濟南

2018年 第五屆徐肖冰杯中國紀實攝影展，浙江桐鄉

采訪、編輯 | 子珂