原創 happyelf 不可思議的印度

2021年，當人們紛紛緊閉門窗以求躲避疫情時，印度的著名攝影師羅希特·喬拉（Rohit Chawla）卻在果阿的季風天空下尋得庇護。除了幾只流浪狗，海灘上空無一人。

四十年來，羅希特一直以拍攝人物為生，漂泊是他唯一熟悉的生活方式。這種徹底的孤獨對他而言是一種全新的體驗。極目所至，唯有空曠無人的海灘、起伏的海浪，以及那些狗。

當他沿海岸行走時，流浪狗們尾隨著他——或許期盼食物，又或許只是渴望陪伴。游客早已逃離，海灘上再沒有流動的盛宴，這些生靈幾乎被徹底遺忘。

他開始拍攝它們，在它們身上照見了自己的脆弱。他時常思索：這些狗是否也能感知到，他與它們同樣需要救贖？

三年后，當羅希特重新審視這些照片時，他略帶驚訝地發現，它們已然訴說了一個完整的故事。

于是一本攝影畫冊《雨犬》（Rain Dogs），它既是一場展覽，也是一本書。三十余位作家的文字與羅希特極具私人視角的攝影相互映照，共同凝固了那個特殊時期的時空與心緒。

我們摘取了書中的一些文字以及照片和大家分享：

當所有熟識的人都緊閉門戶以躲避疫情時，我卻逃往了果阿的季風雨幕之下。除了流浪狗，海灘空無一人。烏云壓頂，海水吞吐著無數故事，最終將它們湮沒在阿拉伯海的浩瀚中。

那年，一位至親因缺氧離世。大多數相識之人沉默失聯，這種疏離令我陌生：四十年來我以拍攝人物為生，漂泊是唯一不變的常態。

因此當印度的封鎖令首次頒布時，我竟不知該如何安放晝夜。

無法忍受對墻自語或在屋內繞圈的困局，我說服阿什維姆海灘早已歇業的拉阿莫爾酒店為我開放一間海景房。

他們應允了，但聲明此后一切需我自理：員工離散，廚房停運，萬物凝滯。

以那間房為據點，我開始每日沿海灘行走二十公里以保持體魄。

流浪狗們尾隨著我，或許將我看作天降甘露的征兆：畢竟塵世已將它們徹底遺忘：游客逃遁，海灘再流動的盛宴。它們形銷骨立，饑餓讓雙眼空洞如死水的模樣令我心碎。

當人類忙于爭奪囤積食物時，這些無家可歸的生靈已被徹底抹去存在。

回想拍攝這些照片的初衷，與其說是將一群被遺棄的狗轉化為拍攝對象，不如說是在為自己支離破碎的脆弱筑構框架：那些連我自己都無法言明的紛雜思緒。

因此這組作品成為我最為沉靜內省的創作。就理念而言，我始終相信優秀的設計本質在于刪減，圖形極簡主義一直是我技藝的主旋律。果阿季風的壯美背景下，那段沉寂的荒蕪歲月成了我選擇的詩章。

然而除卻擇定時辰與光線，萬事皆非我可控。

與拍攝人物不同，我無法引導這些狗配合，無法預判季風的脾性，更無從揣測大海無常的脈搏。暴雨持續侵蝕相機，濕氣讓設備數日內相繼癱瘓。

但那些魔幻的云層、無垠的水域與粼粼波光，共同構筑出一座浩瀚的空中影棚——每日漲潮時，大海都會奉上超現實的新道具。

我常思忖：這些狗是否也察覺到我與它們同樣需要救贖？有人曾說狗天生能尋覓需要它們的人。我想這是真的。盡管我盡力投喂，但我們之間滋長的紐帶遠非食物維系。

它們可曾意識到，即便自己命運支離，卻以某種奇異的方式修復著我的生命？

仿佛知曉我需要被喚醒，它們提醒著我：愛本是簡單之事，卻常被過度反思、無盡剖析和對生命去向的追問所消解。

（《雨犬》的撰稿作家均未收取報酬，作者與代理人也放棄了版稅，所有收益將捐贈給注冊動物福利機構）

原標題：《印度著名攝影師的海灘流浪狗系列作品與救贖》

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