由中國(guó)藝術(shù)研究院主辦的“歲積跬步——中國(guó)藝術(shù)研究院2024年度收藏成果展”近日在中國(guó)藝術(shù)研究院藝術(shù)與文獻(xiàn)館一層展廳開(kāi)幕。

此次展覽集中展示了中國(guó)藝術(shù)研究院2024年在戲曲、音樂(lè)、美術(shù)等多個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域的珍貴收藏成果，包括清代戲衣、梅蘭芳訪日文獻(xiàn)、馮其庸題字等。中國(guó)藝術(shù)研究院2024年以歷史性、學(xué)術(shù)性和藝術(shù)性為標(biāo)準(zhǔn)，共獲藏911種2453件藏品。

此次展覽分為“妙筆寫(xiě)韻”“粉墨傳韻”“書(shū)卷留韻”和“清音余韻”4個(gè)單元進(jìn)行展示。

現(xiàn)場(chǎng)

其中，戲曲類展品中，有清道光后期昆曲生角穿戴的納紗龍箭衣。納紗是中國(guó)刺繡傳統(tǒng)針?lè)ㄖ唬瑢儆谔K繡紗繡針?lè)ǎK繡稱“戳紗”，北方稱“納紗”，以素紗為繡底，用彩絲繡滿紋樣，四周留有紗地。箭衣在京劇中是武備之裝，生、凈、丑、雜各類角色都可穿。此件納紗龍箭衣的成衣年代為清代道光后期在藍(lán)色素紗上繡以金龍、祥云和水波紋樣式，配色典雅、做工考究。這件納紗龍箭衣征集自戲衣收藏家陳申。

納紗龍箭衣

戲曲類展品中還有一組梅蘭芳先生訪日演出期間的媒體報(bào)道資料。據(jù)悉，梅蘭芳曾三次訪日公演，將京劇藝術(shù)傳播到海外，他在1919年、1924年兩次赴日演出，開(kāi)啟了京劇藝術(shù)走出國(guó)門(mén)的新格局，他首次在帝國(guó)劇場(chǎng)演出時(shí)，劇場(chǎng)日日滿座。眾多期刊、報(bào)紙紛紛報(bào)道。2024年10月，由中國(guó)藝術(shù)研究院等單位共同主辦的“紀(jì)念梅蘭芳誕辰130周年學(xué)術(shù)研討會(huì)”在江蘇泰州召開(kāi)。日本梅蘭芳研究者佐佐木千先生和日本京劇研究會(huì)會(huì)員吉田登志子女士參加了此次研討，并向中國(guó)藝術(shù)研究院捐贈(zèng)梅蘭芳訪日演出期間的珍貴歷史資料共14種21件。

梅蘭芳訪日演出媒體材料

音樂(lè)類展品中，有獲得國(guó)家專利的改良阮。這組作品征集自中央音樂(lè)學(xué)院民樂(lè)系教授徐陽(yáng)，為推動(dòng)民族樂(lè)器的發(fā)展，徐陽(yáng)教授研發(fā)了“徐陽(yáng)牌·阮族”系列阮樂(lè)器。該系列阮族樂(lè)器根據(jù)現(xiàn)代民族樂(lè)器聲部和組合演奏的需要，設(shè)計(jì)制作了高音阮、小阮、中阮、大阮，這些阮采用齒接榫卯工藝，以避免北方氣候干燥、南方潮濕所引起的腔體開(kāi)裂、變形等問(wèn)題——針對(duì)部分阮指板過(guò)窄影響左手推拉、吟、揉等技巧發(fā)揮、指板過(guò)寬限制右手快速過(guò)弦與左手換弦按音的問(wèn)題，調(diào)整指板寬度、弦距、琴桿角度，在方便演奏的同時(shí)獲得了更好的音樂(lè)效果。

改良阮

美術(shù)類展品中，匯聚了國(guó)內(nèi)5位享受?chē)?guó)務(wù)院政府特殊津貼、9位獲“魯迅版畫(huà)獎(jiǎng)”的藝術(shù)家，以及俄羅斯4位人民藝術(shù)家、6位藝術(shù)科學(xué)院院士、8位功勛藝術(shù)家的作品。

一件《羽扇豆》，征集自俄羅斯人民藝術(shù)家、俄羅斯藝術(shù)科學(xué)院院士俄羅斯美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席阿列克謝·尼古拉耶維奇·蘇霍維茨基。

展品

此外還有征集自俄羅斯圣彼得堡美術(shù)家協(xié)會(huì)理事的《受傷的人》《無(wú)足輕重》、以及征集自中央美術(shù)學(xué)院教授文國(guó)璋的《叼羊系列畫(huà)稿之二》。

《受傷的人》《無(wú)足輕重》

《叼羊系列畫(huà)稿》

每一件展品背后都有豐富的故事。邵陽(yáng)市美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席傅真忻捐贈(zèng)了一件木版畫(huà)《五彩蝶》，傅真忻說(shuō)：“1992年，我創(chuàng)作的《五彩蝶》采用灘鎮(zhèn)獨(dú)產(chǎn)的白泥漿蒸制土粉紙和藝人白制的土顏料為材質(zhì)，吸取民間藝術(shù)的造型，加上單刀直入的雕刻手法。”

《五彩蝶》

書(shū)畫(huà)類展品中，有中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所研究員楊越捐贈(zèng)的馮其庸“中國(guó)藝術(shù)研究院書(shū)畫(huà)鑒定研究室” 題字；也有中國(guó)藝術(shù)研究院創(chuàng)作管理處移交的曲學(xué)朋篆刻“乘長(zhǎng)風(fēng)破萬(wàn)里浪”印。

馮其庸題字

曲學(xué)朋篆刻

文獻(xiàn)類展品中，則有王朝聞及其夫人簡(jiǎn)平寫(xiě)給工藝美術(shù)大師徐竹初的親筆信札、涂武生先生舊藏的20世紀(jì)早期俄文經(jīng)典文獻(xiàn)等。

信札

捐贈(zèng)專家代表涂武生在發(fā)言中表示，雖已跨入鮐背之年，但要量力而行、盡力而為，發(fā)揮有限的、微薄的余熱和余力。捐贈(zèng)藝術(shù)家代表、中央美術(shù)學(xué)院教授葉南在發(fā)言中說(shuō)道，2024年中國(guó)藝術(shù)研究院在藏品入藏與活化利用等方面成績(jī)顯著，期待中國(guó)藝術(shù)研究院繼續(xù)發(fā)揮學(xué)術(shù)引領(lǐng)作用，以開(kāi)放視野為藝術(shù)學(xué)“三大體系”的發(fā)展注入活力。

中國(guó)藝術(shù)研究院黨委書(shū)記王洪俊表示，此次展覽不僅是對(duì)中國(guó)藝術(shù)研究院2024年度收藏成果的總結(jié)，更是對(duì)藏品資源貢獻(xiàn)者的深深禮敬。未來(lái)，中國(guó)藝術(shù)研究院將繼續(xù)深耕學(xué)術(shù)收藏，完善收藏體系，推動(dòng)藏以致用。

展覽將持續(xù)至2025年6月初。

開(kāi)幕儀式現(xiàn)場(chǎng)