四部重磅懸疑刑偵題材劇集近期接連播出，其中有三部豆瓣評分均過7（一部尚未開分），有的甚至高達(dá)8.1，可以說品質(zhì)優(yōu)秀。但與之相對的，它們的話題討論度和播放熱度都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及前兩年的《漫長的季節(jié)》和《狂飆》。

評分和口碑最好的《沙塵暴》 優(yōu)酷站內(nèi)熱度僅6500，距離破萬的爆款很遙遠(yuǎn)；《棋士》的口碑和關(guān)注度相當(dāng)不錯，但騰訊視頻站內(nèi)熱度值破26000，還沒到達(dá)28000的必看俱樂部門檻；《烏云之上》即使有孫儷加持，愛奇藝站內(nèi)熱度也未破萬；《黃雀》由前兩年的黑馬劇《對手》的原班底創(chuàng)作，品質(zhì)出色，愛奇藝站內(nèi)熱度也僅破8500。為什么四部劇未獲得更驚艷的成績？

《沙塵暴》由段奕宏主演

目前，市場飽和與題材同質(zhì)化是該類型要面對的首要瓶頸。懸疑刑偵，向來是競爭紅海。據(jù)不完全統(tǒng)計，2025年第一季度就有10部左右這類題材陸續(xù)播出。三大平臺幾乎是同期或前后腳推出上述四部懸疑劇，使得短期內(nèi)賽道內(nèi)卷達(dá)到白熱化，觀眾的注意力和時間有限，難免分散。

且盡管幾部作品在題材細(xì)分上各有突破，比如《黃雀》聚焦鐵路反扒，《棋士》以圍棋為引，《沙塵暴》深耕西北小鎮(zhèn)熟人社會——但核心仍困于傳統(tǒng)刑偵框架。相較于2024年同類爆款劇《邊水往事》的異域冒險、《新生》的“劇本殺”結(jié)構(gòu)，2025年第一季度的這幾部新作，在敘事形式上相對還是趨于保守，例如《棋士》被觀眾批評為“《絕命毒師》的模仿”，而《黃雀》多線敘事雖然技藝高超，但龐雜的線索、眾多的人物，給觀眾觀看平添許多壓力，無形中縮小了受眾群。

《棋士》劇照

另一方面，平臺對“劇場品牌”的過度依賴，或許也在制造新的桎梏——比如優(yōu)酷的白夜劇場用戶偏好硬核罪案，《沙塵暴》的文藝氣質(zhì)是否反而成為熱度阻礙？

而懸疑罪案劇集的宣發(fā)策略的陳舊更是雪上加霜，四部劇仍在沿用“攝影美學(xué)”“戲骨飆戲”等傳統(tǒng)話術(shù)，未能像《邊水往事》虛構(gòu)異域語言般制造破圈話題。更值得警醒的是今年年初的《漂白》，宣發(fā)端的“罪犯F4”“鏟姐”等明顯不當(dāng)?shù)男麄髟捫g(shù)，對該劇口碑幾乎造成毀滅性打擊。

所以對懸疑罪案劇來說，宣發(fā)端面臨的挑戰(zhàn)也與其他類型劇不同，很多時候懸疑罪案劇的宣發(fā)如同走鋼絲，宣嘛，怕踩線；不宣嘛，心里苦，陷入一種兩難之境。

《黃雀》劇照

而針對本季度的幾部劇集，還需注意主創(chuàng)班底的“刻板印象效應(yīng)”不容忽視。

擁有《對手》原班人馬的《黃雀》未能復(fù)制前作輝煌，反映出“爆款續(xù)作魔咒”——部分觀眾對《對手》大獲成功的諜戰(zhàn)生活流的期待，被移植到了反扒題材后，無疑產(chǎn)生認(rèn)知錯位。

王寶強(qiáng)在《棋士》中顛覆性出演黑化圍棋老師，雖演技獲贊，但其過往的草根形象與角色設(shè)定形成撕裂，反而可能成為觀眾入戲的障礙。

孫儷在《烏云之上》的“去濾鏡化”表演本應(yīng)成為話題，但觀眾和粉絲對“大女主劇集”的固有期待，或與懸疑罪案劇的寫實風(fēng)格產(chǎn)生錯配，導(dǎo)致演員號召力未能更加有效地轉(zhuǎn)化為熱度。

《烏云之上》劇照

應(yīng)該關(guān)注的是，在短視頻、短劇的沖擊下，觀眾的觀劇習(xí)慣和預(yù)期明顯已經(jīng)在發(fā)生變化，越是成熟的題材類型，比如懸疑劇、古偶劇、現(xiàn)偶劇，越要面對觀眾的審美疲勞，越要有意識地求新求變。

在近年來《漫長的季節(jié)》《隱秘的角落》等社會派懸疑劇集的走紅后，明顯市場扎堆出現(xiàn)“社會派推理浪潮”。其實創(chuàng)作方向和審美無絕對優(yōu)劣，轉(zhuǎn)頭看看近年歐美市場上的懸疑刑偵佳作，無論是《東區(qū)夢魘》，還是《白蓮花度假村》系列，或是《混沌少年時》，也都是將社會議題和人物關(guān)系做到了最大最深化。但這些關(guān)注社會議題和人物關(guān)系的劇集，創(chuàng)作難度和對主創(chuàng)班底的人文素養(yǎng)、思想深度、制作水平的要求都極高。如果都扎堆去做這一類型，那么無疑會出現(xiàn)許多在創(chuàng)作層面失衡與投機(jī)的作品，陷入“重人性輕懸疑但寫點人性還挺淺薄”的誤區(qū)。

所以實話實說，本質(zhì)上的創(chuàng)新從來不是容易的事，那從商業(yè)的角度說，不妨換個思路，向短視頻看齊：求新，不如求瘋。比如韓國近年來精于在一切劇集，尤其是懸疑罪案劇中“發(fā)瘋”，無論是《黑暗榮耀》《天空之城》《狂醫(yī)魔徒》《豬玀之王》《惡緣》，幾乎都在創(chuàng)作中強(qiáng)調(diào)了極致人設(shè)、發(fā)瘋反轉(zhuǎn)、癲爽劇情、擦邊尺度。但即使是這樣的“發(fā)瘋”，其編導(dǎo)演的技術(shù)門檻也是高的，并非能輕易復(fù)制粘貼。

此刻，懸疑刑偵劇似乎和去年的古偶劇一樣，陷入了某種“創(chuàng)作瓶頸”，這也是類型劇生命周期中的必然陣痛。但是回望2024年，當(dāng)古偶劇一度表現(xiàn)不佳時，行業(yè)便近乎急赤白臉地發(fā)表“古偶完了”論，似乎這一類型已走到窮途末路，然而到了年底《九重紫》等爆劇一出，大家似乎又意識到古偶類型的商業(yè)穩(wěn)定性。而此刻懸疑刑偵劇播得“就那樣”，倒是未聽到什么激進(jìn)之言，也不知是行業(yè)吃一塹長一智，還是對該類型多少更溺愛些，畢竟，很多人（包括從業(yè)者自己）都覺得，古偶總是不像懸疑刑偵那樣，能夠“深刻文藝又精良”嘛。

當(dāng)市場從野蠻生長的“懸疑熱”轉(zhuǎn)入精耕細(xì)作的“懸疑精”階段，唯有打破題材邊界（如《邊水往事》的異域犯罪冒險的游戲式敘事）、探索形式革新（互動劇、季播模式）、重構(gòu)人設(shè)范式（從傳統(tǒng)硬漢偵探到尋求更新更極致的人設(shè)），方能在注意力稀缺的時代，重建與觀眾的連接。或許正如《沙塵暴》中那片吞噬真相的西北荒漠所隱喻——懸疑罪案劇的下一站，不在既定的軌道上，而在未知的曠野之中。