2010 年，Liwer 從英國留學畢業后來到北京，

早年從事體育賽事行業，

10 年間輾轉換過幾套房子，

2021 年，她買下位于四五環之間的一套復式住宅，

邀請設計師李橙一起改造。

改造持續了三年，

改出了 4 層獨立空間；

“空間基本全部打通，重新組合，

把所有功能空間都垂直摞起來，

一個垂直劃分的房子。”

朝南的挑高的客廳

整個家以中世紀的現代主義風格為主，

不少元素致敬建筑大師經典住宅：

有賴特的“混凝土磚”鋪設在天花和墻面；

隨處可見的柚木墻、地面、天花，

致敬路易斯·康住宅設計中的“木”元素，

樸素優雅；

弧形樓梯則致敬了貝聿銘自宅的旋轉樓梯，

將方圓納入一屋之中。

屋主Liwer

所有功能區都垂直劃分

3月中旬，一條來到北京拜訪Liwer的家，

和她聊了聊一年來的居住感受，

“現在我一天12~16個小時是在家的，

這個空間讓我平靜下來，

衣服、鞋子、包這些慢慢就舍棄了，

真的開始關注自己內心需要什么。”

自 述：Liwer

編 輯：秦 楚

責編：陳子文

改造后每一層變成一個完整的功能空間

2010 年，我從英國留學畢業后來到北京，之前從事體育賽事的相關工作，因為大部分體育資源都在這里，便定居下來。我自己是一個建筑愛好者，對于住宅，希望能找到一個結構性比較強的空間，不是只通過軟裝，而是能夠通過它的整個建筑構造去進行一些改造。

這個房子在四環到五環之間，面積差不多220平，目前是我和我的貓一起居住。

原始條件是一個典型的錯層復式，4居室，總層高7米6。原始戶型每層房間過小，二層以上都是半層，甚至有一些地方是三分之一層，空間非常割裂。我們大膽地改造了一下，從2021年一直改到了2024年。

一層客廳區域

一層餐廚一體區域

首先做整合，將破碎的功能區全部拆除，進行重組，讓每一層變成一個完整的功能空間。實際上它是把所有功能都垂直摞起來的這樣的空間，一個垂直劃分的房子。

一層打掉了原本的臥室，變成完全對外的公共區域。朝南部分是挑高的客廳，廚房打通做了餐廚一體。

朋友來了都問，你怎么把一樓的臥室給打掉了，我是覺得首先父母現在這個年紀也不大，隨著科技發展人的壽命一直在延長，沒必要為了20年、30年之后的擔憂去限制現在的空間使用。

二層老人房

我們就把一層的老人房放到了二層，壓縮了一點點臥室的面積，把更大的空間給到了書房，二層衣帽間和衛生間也是全部打通。這樣二層便是完整的父母的空間，他們來的時候，我們可以做到互不打擾。我父親習慣早起，有時候四五點天沒亮，他就可以在書房開電腦看一下新聞。

三層主臥區域

四層禮佛和收納空間

三層是一個完全屬于我自己的區域，設立了主臥。

四層是禮佛的區域，及收納空間。

隨著樓梯向上，私密性逐漸遞增

隨著一層層垂直向上，私密性是逐漸遞增的。同時上樓梯的路徑，頂面沒有任何直射燈，而是用壁燈的方式，它是一個觀感從明亮逐漸變暗的過程，能感受到空間的變化。

室內以中世紀現代主義風格為主

室內空間主要是中世紀現代主義風格，加入了一些MCM風格（中古風），我還喜歡包豪斯，也做了一些小的融合。

我很喜歡建筑設計，所以經常會看一些國外大師的住宅案例，之前在英國學習旅居時，每個周末都會去不同的城市去觀察當地的建筑。所以在做這個房子的時候，也致敬了當時很多的經典住宅案例。

室內使用大量木材，溫潤質樸

我自己看路易斯·康的作品比較多，他的木屋住宅，樸素又優雅。這個空間立面上80%左右的都是木質，主要是以柚木為主，我特別喜歡木質，它表面的油潤及氧化，經歷過幾十年的沉淀非常有味道。

隨處可見的柚木板

那個時代的建筑師的一個特點，就是所有的建筑比例，包括裝飾面板、窗洞、屋檐等，都是非常講究嚴謹的數學邏輯關系的。設計師李橙認為比較能夠代表那個時期的建筑師是賴特，就對賴特自宅比例、空間結構進行了分析，從內裝角度，把這些比例進行一些精準的對照，從而完成一個真正意義上的致敬。

廚房墻壁的分割對應客廳墻面柚木板的比例

墻面上柚木板的劃分也是經過比例推敲的，前后大概做了4版方案，最后用的是按照窗戶的1/3比例進行分割，墻面的大格子對應著窗戶的中格子。

廚房這面墻被分成三段，切分時，對照客廳墻面柚木板的2/3部分，延續這條線過來，去進行一個呼應，這些比例、模數（設計中選定的標準尺寸單位，用于協調建筑構配件）最終形成一個比較協調的視覺效果。

天花上石膏磚和木材的不同材質拼接，也劃分了玄關區域和會客區域

設計師還將賴特的恩尼斯住宅中的磚進行1:1的復刻建模、開模定制，做成石膏磚，主要鋪設在天花和一層、三層的墻面上。

旋轉樓梯在方體空間中形成天圓地方

我比較喜歡直線，我喜歡的大師作品，比如路易斯·康、安藤忠雄他們都是用線條去塑造結構。室內整個的大架構是一個方體，唯獨這個旋轉樓梯，做了一個半弧，因為我特別喜歡貝聿銘自宅中的旋轉樓梯，它整個是橢圓形的，上面有一個天井，天光落下來非常漂亮。

如此，將方圓納入一屋之中，天圓地方。二層書房和浴室的玻璃磚，整體也是方形，中間是個圓，一塊小小的磚，也很好地呼應了整個空間的結構語言。

我之前做體育賽事天南地北地跑，中年后，轉行跟朋友一起做餐廳。以前我比較社恐，不太希望和鄰居產生過多的溝通，過去好幾年一直住在五環外。但是2019年疫情發生后，被鎖在小區里三個月，鄰里之間的互幫互助讓我的想法產生了很大的變化。

跟鄰居保持一定的距離，但是又能有一定的互通，最后我選擇了四五環之間的這個低密度小區。我之前對新房、新的東西是有執念的，后來逐漸發現沉淀越久的，反而是歷久彌新，是有文化底蘊存在的。

書柜上放著Santa&Cole Zeleste燈；墻壁上為Mario Tsai蔡列超工作室Pagota燈

我經常喜歡去家居店淘一些家具，壓縮下其它生活費，攢一兩個月去買一把椅子，買一盞燈，看到這些收藏品的時候，就會非常開心。

我父親是當時恢復高考后第一代的大學生，從農村考學考出來的，所以我從小骨子里受到的教育還是要節省一點，盡量用自己的知識、技能，賺來的這一些收入，換取一些自己的興趣愛好。

卡爾維特椅Calvet Chair

這些家具不僅是我的收藏，還是對設計師的致敬，所以我才會去收一些原版。我臥室里有一把收藏的高迪設計的椅子，北京的天氣實在太干燥，椅子已經是有點開裂了，非常心疼。

放于臥室的漢斯·瓦格納PP129椅

左：潘通椅Panton Chair Duo；右：Eames lounge chair伊姆斯躺椅

以前，我會希望自己各方面都好，吃的、穿的、住的、用的，人可能都是有這樣的一個貪念，像我這個年紀馬上快38歲了，隨著年齡的增長，真的開始關注自己內心需要什么。

尤其疫情三年里邊，你會真正冷靜下來去思考，我到底需要什么？部分方面我選擇了低物欲，衣服、鞋子、包這些慢慢地就舍棄了。像鞋子當年是花了大價錢把它們收回來的，但10年里邊很多都沒穿過，最后選擇舍棄，有些是捐贈了。

住的方面，我為什么投入這么多？我一天幾乎有12~16個小時是在家的，軟裝、家具，這是我的審美的體現，這個空間讓我安心，一個人的內在平靜了，安穩了之后，你的外在自然而然地也就發生變化。可以說我對自己的人生喜好，有了更明確的選擇。

以前無論從生活，從工作，我都是有嚴謹的1年規劃、3年規劃、5年規劃，現在反而沒有這些要求了，真正踐行活在當下。

部分圖片提供：周琛、立明