鏡象娛樂

文丨栗子酒

“現在短劇可以拍到這個程度了嗎？”

“好看，真的好看，這是我目前看到最好看的短劇。”

……

讓不少觀眾不吝夸贊的，是最近在各大社交平臺刷屏的短劇《家里家外》。這部由聽花島出品、在紅果短劇獨家免費首發的作品，讓不少觀眾重新認識了短劇。截至目前，該劇熱度持續攀升，在紅果短劇上線僅三天，累計觀看量便已突破10億。

劇中，圍繞蔡曉艷（孫藝燃 飾）和陳海清（王道鐵 飾）的重組家庭，《家里家外》透過幾代人的相處，勾勒出上世紀80年代普通人的生活百態。其中雙向奔赴的愛情、慢慢靠近的親情，以及“家內核”下處處流露的溫情，戳中了不少觀眾的內心，甚至被網友譽為“短劇版”《小巷人家》。

而作為短劇市場少見的年代劇作品，《家里家外》不俗的口碑，也反映出市場對其內容品質的肯定。憑借深入打磨的細節、精良制作和創新敘事，《家里家外》不僅拉寬了短劇創作邊界，也將短劇的內容品質推向新的高度，加速行業精品化的發展進程。

細節層層堆疊

溫情敘事后勁更大

客觀上講，《家里家外》掀起觀劇高潮，有一定的客觀因素，年代短劇本身的稀缺，放大了內容差異化的優勢。同時，劇集選擇在月活用戶近1.6億的紅果短劇免費首發，使得稀缺題材快速對接大面積受眾，擴大了討論的基本盤?；谶@些優勢，走溫情路線的《家里家外》以更快的速度爆發了。

一直以來，短劇之所以抓人眼球，大多都是借助強反轉和極端敘事帶給觀眾情緒觸動。然而，這種情緒往往流于表面，一個視頻刷過去，相應的情緒觸動幾乎也就消失了，但追完《家里家外》會發現，這部短劇是有后勁的，劇中帶給觀眾的觸動深入到了情感共鳴的層面。

劇集以一場洪災開篇，而在1981年，四川部分地區確實遭遇了歷史上少見的特大洪水，另一個同期發生的大事件，則是中國女排迎來高光時刻。借助這些帶有明顯時代印記的歷史性事件，觀眾很快被拉回到那段時光。

同時，大量極具年代感的細節穿插其中，從老式婚紗照、二層紅磚樓房、舊式的木質桌子、衣柜等80年代初流行的服飾、妝造、街道、家具，到送禮、人情社會、家長里短鄰里閑話等符合那個年代人群的相處方式，《家里家外》不斷從各個維度強化著年代情懷和故事真實感。

在深度還原的年代氛圍之上，劇集對人物的塑造則選擇更具現代性的表達方式，由此激發觀眾共鳴。《家里家外》中的蔡曉艷，最鮮明的特點就是從不內耗，她既有不服就干的潑辣一面，也有體察女兒心思、共情女性處境的細膩一面。而陳海清的設定，帥氣、多金、情商高、注重儀式感、情緒價值拉滿、有責任敢擔當、永遠跟老婆站在一邊……幾乎滿足了現代女性對理想丈夫的全部想象。此外，夫妻之間雙向奔赴的感情、親子之間不“雞娃”、不偏心的相處模式等，也精準投射著現代年輕人對理想婚姻、理想家庭關系、理想親子關系的期待。

因此，《家里家外》溫情的敘事底色貫穿始終，劇中留出更多篇幅，去通過一件件小事，一點點堆疊，呈現出人物情感不斷升溫的過程。

比如繼母與女兒的相處中，女兒一開始十分抵觸，看到桌上特意為她留的一碗面也不領情，但當她翻到碗里的荷包蛋時，卻又好像感受到了久失的愛意。后來遇到“班費風波”，繼母為她跟學校硬剛，女兒也重新認識了這個“后來的”媽媽，整個過程情感處理的相當細膩，甚至呈現出溫情之外還有溫情的驚喜。

就像那件一開始破了洞，后來又被繼母織好的拼色毛衣，在女兒生母墓前制造了一次淚點之后。女排決賽的電視機前，女兒不經意說出“上面的是我媽媽織的，下面的也是媽媽織的”，再次拉出的新的情感高度，讓人不自覺代入其中，甚至潸然淚下。

“川味兒”十足

文旅短劇的新嘗試

在這個過程中，笑與淚交織，那一代人重新變得鮮活，她們的生活百態也滿是煙火味。之所以如此，除了人物、內容細節、敘事方式營造出的時代氛圍之外，還有一個重要原因在于，劇中呈現出的“川味兒”特別濃郁地道，宛如一幅80年代的川渝生活畫卷。

以往，在影視作品的常見敘事中，引入方言往往能夠拉近作品與觀眾的距離，而《家里家外》在這一方向上的嘗試更為大膽。劇中，從演員到創作團隊中的制片人、編劇等都是四川人，方言不僅貫穿全劇，還融入了大量有地方特色的俚語俗語，比如“大糞缸里練游泳——真是不怕死”，人物對話的生活氣息撲面而來。

再加上劇中蔡曉艷率直潑辣、陳海清事事以老婆為主，能扛事兒有擔當的性格設定，也很符合人們對當地“歪婆娘”、“耙耳朵”兩種形象的普遍認知，仿佛《家里家外》中的人物真的在那片土地上生活著。

在此基礎上，劇集創作對地域特色的深耕進一步向里探索。據了解，該劇從策劃到推廣，四川省廣播電視局全程參與并給予不少支持。在拍攝場地的選擇上，《家里家外》沒有把選址局限在當地的地標性建筑周圍，而是選擇了雙流區軍工廠家屬院、彭祖山景區、青龍老街、青龍老電影院等極具川渝年代特色的地點，增強劇集本身的年代屬性和文化厚度。

同時，于細節處打磨，蛋烘糕、麻糖、竹筒飯、天府可樂等承載著時代記憶的地方特色美食，以及當地盛行的茶文化、麻將文化等人文特色，都出現在《家里家外》的日常中……在紅果短劇的評論區，不少四川ip的網友感嘆道：“只有本地人才懂這部劇拍的有多真”。

顯然，對地域特色的深度還原，增強了劇集本身的寫實濃度。除此之外，這樣的創作思路、劇本搭建方式也為文旅短劇創作提供了新的方向。相較于以往文旅定制向的硬植入，《家里家外》中結合景、人、地域文化的軟內容，在加深觀眾對川渝文化了解的同時，也更容易帶動觀眾對當地的向往。

邁向“細糠時代”

敢于不卷“快餐”

很大程度上，《家里家外》的出現，刷新了不少觀眾對短劇的認知，從畫面呈現到敘事方式、對人物情感的拿捏，甚至是為文旅短劇創作帶來的想象力，都決定了這部短劇稱得上是一部誠意之作。

尤其是在當下，短劇正處在大爆發的階段，內容井噴之勢有增無減。盡管，行業已經達成精品化發展的共識，但“快餐”內容目前還是短劇市場的主流。在這樣的整體趨勢下，《家里家外》敢于站在“快餐式”創作之外，在稀缺題材上用心做內容，甚至是花大量時間，去做同類題材韓劇《請回答1988》10萬多字研究報告、到川渝地區走訪那個年代的人以完善劇本情節，可以說是一個異類了。

但如今，《家里家外》收獲了不俗的熱度和口碑，這個“異類”的表現無疑是成功的。這也反映出，當下市場對優質短劇內容極度渴求，觀眾對優質內容的需求還存在巨大缺口。當然，換個角度看，這也意味著，短劇“細糠時代”有著更可觀的發展前景，行業精品化的進程需要走得更快。

站在這個維度，《家里家外》能夠撬動市場，也更值得深思。這樣的作品得以在現階段搶跑落地，除了創作者的短劇情懷、對創新的堅持之外，還在于短劇商業模式發展至今，以紅果短劇為代表的免費模式快速成長，并逐漸成為短劇發行的主流模式，幫助創作者拿回話語權。伴隨著這個過程，更多像《家里家外》這樣高品質的短劇，選擇在紅果短劇免費首發也就不難理解了。

一方面，紅果短劇一直鼓勵精品短劇創作，前不久，平臺將“果燃計劃”升級為面向全行業的精品微短劇合作計劃，將與各方分享經驗和資源，助力短劇精品化發展。目前，在該計劃扶持下，已有多部精品短劇開機。另一方面，基于對免費模式的深入探索，不少優質的短劇作品已經借此走向市場，此前的《好一個乖乖女》《我，修仙多年強一點怎么了》《老千》等優質內容，都是紅果短劇免費首發的典型案例。

如今，《家里家外》再次交出一份不錯的答卷，拉寬短劇題材邊界的同時，優質內容也在不斷擴大的討論中，得到市場的正向反饋。顯然，在短劇走向精品化的過程中，以紅果短劇為代表的內容平臺，正助力創作者產出更多優質內容，加速行業邁向“細糠時代”。

鏡象娛樂（ID：jingxiangyuler）原創

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