曾因出演熱門韓劇《來自星星的你》在中國紅極一時的韓國男演員金秀賢被指控交往未成年女性、情感剝削、職場壓榨在中韓兩國引發爭議。

今年2月16日，童星出身的韓國女演員金賽綸被發現在家中死亡，警方排除他殺嫌疑。由于這一天是金賽綸緋聞男友金秀賢的生日，在為年輕生命惋惜之余，二人戀情再次引發討論。3月11日，Youtube網站“橫豎研究所”頻道釋出親密照片、私人書信等佐證金秀賢與相差十二歲的金賽綸曾交往六年之久，且2015年11月二人確立情侶關系時2000年7月31日出生的金賽綸年僅十五周歲。2020年，金賽綸經紀合約到期后加入金秀賢與其表哥于2019年新創辦的經紀公司Gold Medalist，2021年二人分手，2022年5月金賽綸酒駕肇事，Gold Medalist火速與其解約并形成7億韓元（約合350萬人民幣）的債務關系。2024年3月23日，金賽綸通過社交媒體instagram發布與金秀賢的親密照片，希望得到金秀賢的幫助，次日Gold Medalist否認金秀賢與金賽綸戀情。2025年3月14日，Gold Medalist承認金秀賢曾與金賽綸于2019年夏到2020年秋期間交往，否認存在與未成年人交往的情況。輿論爭議期間，金秀賢本人并未正面回應媒體。金秀賢方與金賽綸遺屬陷入輿論拉鋸戰。

金秀賢與金賽綸不同時期合影

未成年女性和成年男性的戀愛關系是韓國影視、文學等創作領域常見的主題，成年人與未成年人發生性關系被判無罪更是韓國司法常態。問題早就存在但要鬧出人命才會產生變革屬于有韓國社會特色的民主政治，女編劇崔高恩在出租屋里餓死催生《藝術家福利法》，女明星具荷拉自殺催生“具荷拉法”，金賽綸的死亡會改變韓國嗎？

少女時代

中國人罵金秀賢道德敗壞，韓國人笑中國人大驚小怪。與中國輿論對金秀賢提出“戀童”這等嚴重指控形成鮮明對比的是韓國國民近乎麻木的反應。基于韓國法律框架，只要確立“浪漫關系”，和未成年女性交往的成年男性便手握“免罪金牌”，站在韓國人視角，Gold Medalist（中譯：金牌得主）之于金秀賢“實至名歸”。

2010年以前，韓國法定婚齡為男17周歲、女16周歲，彼時韓國法定成年年齡為21周歲，已達法定婚齡的未成年人可經父母或其他監護人同意后結婚。2010年韓國為實現“男女平等”將男女法定婚齡統一為18周歲，達到法定婚齡的未成年人結婚無需經過父母或其他監護人同意，因此此次法定婚齡調整明升實降。2011年，韓國政府為擴大公民投票人口將法定成年年齡從21周歲降低到19周歲。2023年6月，韓國總統尹熙悅主導的“周歲統一法”正式施行，法定成年年齡再次更改為18周歲。換言之，2023年6月前，韓國民法允許未成年人結婚。

2020年以前，韓國性同意年齡僅為13周歲。韓國性同意年齡爭議由來已久，2014年韓國大法院采信被告提交的“情書”，判決與15歲女性交往的中年男性無罪，地方法院紛紛遵循該判例，引發社會爭議，國會就此對韓國性同意年齡展開辯論但最終并未做出任何改變。2016年，首爾一私立護士職業學校主任金某以“幫忙找兼職”誘騙該校一名16歲女學生韓某與之交往，并當即在教室內發生關系。首爾東部地方法院采信金某抗辯說辭，認定金某與韓某系情侶關系，判決金某無罪。案件再次在韓國引發熱議。2019年11月韓國媒體開始關注互聯網性剝削犯罪“N號房”事件，2020年3月引發全球關注，由于“N號房”事件涉及大量兒童性剝削犯罪，韓國較低的性同意年齡受到國際社會譴責，時任韓國總統文在寅簽署法案將韓國性同意年齡提高到16周歲。

如果說韓國法律制度與司法系統為韓國成年男性與未成年女性建立性緣關系提供堅實的制度與實務“雙重保障”，那么韓國社會娛樂文化則是從成年男性與未成年女性雙向出發，鼓勵兩類群體建立性緣關系。

對未成年女性與成年男性關系的浪漫化貫穿“韓流”文化的上升期。2002年，張娜拉、張赫主演的韓劇《明朗少女成功記》創造韓國收視歷史，并幫助女主角飾演者張娜拉打開中國市場。電視劇開場，化妝品公司社長韓啟泰乘降落傘從天而降一頭扎進在農村院子里洗澡的女高中生車陽順的浴缸里，男女主角就此相遇。

更有甚者：16歲的高一女生孫寶恩為了完成爺爺的“遺愿”和爺爺舊友的孫子樸尚民結婚。樸尚民是一名24歲的大三學生，日常習慣偷瞄女性臀腿，故意把手機丟到地上只為偷看女性裙底，熱衷于偷窺鄰居親熱，給孫寶恩送胸罩作為見面禮。受父親暴力恐嚇，樸尚民決定和孫寶恩結婚。樸尚民的朋友覺得純潔的16歲女孩能夠“滿足”尚民，但樸尚民本人悲嘆自己因婚姻失去了自由。事實上孫寶恩的爺爺身體健康，只是為了完成自己和舊友結親家的約定要求兒子兒媳配合裝病，催促孫女結婚。孫寶恩喜歡高年級棒球隊的學長政宇，婚后才得到政宇的回應并開始交往。樸尚民婚后成為孫寶恩學校的實習老師，雙方在校隱瞞婚姻關系，放學后同居，情感逐漸升溫。最后，孫寶恩與政宇分手，在全校師生面前公開與樸尚民的婚姻關系。

這段好似韓國民俗恐怖故事的情節出自2004年韓國年度票房第二名的浪漫愛情喜劇電影《我的小小新娘》（?? ??），是年23歲的金來沅和17歲的文根英分飾男女主角。故事翻拍自2002年鄭伊健、蔡卓妍主演的香港電影《我老婆唔夠秤》，翻拍縮小香港版30歲男主角和18歲女主角的年齡差降低女主角年齡設定之舉可謂萃取糟粕。

《我的小小新娘》劇照

同年上映的另一部浪漫愛情喜劇《奴隸情人》（? ?? ???）改編自同名網絡小說，河智苑飾演的未成年高中生荷英為了泄憤將易拉罐踢到大學生亨俊（金載沅飾）的跑車上，亨俊夸大損失導致缺乏社會經驗的荷英無法賠付并脅迫荷英簽訂百日奴隸契約，表面上亨俊成為荷英的家教，實際上荷英是亨俊的“奴隸”。在履行奴隸契約的過程中荷英愛上亨俊，荷英母親要求亨俊離開自己的女兒，亨俊因此拒絕荷英。男主角涉嫌詐騙、強制勞動，不妨礙男女主角成為情侶。

《奴隸情人》劇照

同年，韓國導演金基德憑借《撒瑪利亞少女》（????）贏得第54屆柏林電影節最佳導演獎。電影中兩個未成年高中女生潔蓉和佑真為了攢錢去歐洲旅行決定賣淫，主犯潔蓉賣淫，幫助犯佑真負責攬客望風收錢。潔蓉以印度佛教中的妓女“婆須蜜多”自喻，認為和她發生性關系是一種自凈。與未成年女性的性被電影描繪為對成年男性的“布施”。

與韓國影視并稱“韓流”主力的韓國偶像團體也熱衷于用“少女”作為主打概念包裝。韓國偶像團體于上世紀九十年代末逐步興起，早期以女性為主要粉絲群體，男團幾乎壟斷市場。韓國各大娛樂公司圍繞吸引成年男性粉絲定位女團概念，女團成員未成年成為普遍現象。第一代女團形象在清純與性感之間反復橫跳。2006年7月，韓國與美國結束八年談判達成自由貿易協定，1962年韓國電影法對本土電影的配額保護結束，小成本浪漫愛情喜劇受到好萊塢特效大片沖擊，逐漸淡出市場。2007年，以“少女時代”為代表的二代女團填補文娛領域缺失的未成年女性形象空白，在韓美自由貿易大背景下，兼具學生態與性感的美高辣妹形象逐漸成為女團音樂錄影常見造型。十四五歲出道的女性偶像逐漸增多，在舞臺上展示性魅力逐漸成為女團偶像必修課，傾訴、渴求年長男性的愛慕成為女團曲目歌詞中心思想。

韓國二代女團“少女時代”《Oh！》MV中的美式高中生辣妹形象

大眾文化在敘事上對成年男性與未成年女性的性緣關系進行喜劇化、浪漫化處理，商業娛樂領域通過不斷強化未成年女性的性感特質模糊社會對于“未成年”的禁忌邊界，娛樂文化與韓國法律制度、司法環境共同打造出畸形的韓式兩性文化體系。

欲念之火

病態的社會催生病態的渴求。未成年女性是韓國亨伯特們的生命之光、欲念之火，是他們的罪惡也是他們的靈魂。

像所有存在嚴重性別不平等問題的國家一樣，韓國男女人口比例嚴重失衡。從上世紀八十年代起，韓國新生兒男女性別比例逐漸失控。1980年新生兒男女性別比為105.3：100，隨著胎兒性別篩查技術普及，1985年這一比例變為109.5：100。1987年韓國政府出面禁止胎兒性別篩查，但并不能徹底扭轉新生兒性別比例失衡，1990年，韓國新生兒男女性別比到達115：100的巔峰數值，之后逐漸回落，但時至今日新生兒性別比仍與1980年數值基本持平。男女性別比例失調必然導致配偶年齡差增大，無法在同年齡段女性中找到配偶的男性自然將目光投向低齡女性群體。

被韓國男性視為潛在配偶之外，韓國未成年女性也被韓國男性視為醫治社會創傷、重振韓式傳統男性雄風的藥劑。上世紀九十年代末的亞洲金融危機塑造了如今韓國的社會精神面貌。1997年11月21日，韓國政府接受國際貨幣基金組織（IMF）有條件金融援助，被迫開始一系列組織與經濟重整計劃，韓國發行量最大的報紙《朝鮮日報》頭版將這一天稱之為“韓國第二國恥日”（“第一國恥日”是1910年8月22日，日本基于《日韓合并條約》將韓國并入版圖），1998年，金融危機余震仍在，韓國各大財團持續裁員，盡管這些企業承諾會盡快重新雇傭但空口無憑不見下文。首爾街頭出現新一批流浪漢，韓國媒體將這批因國際貨幣基金組織要求韓國經濟重整而無家可歸的中年男性稱為“IMF無家者”[???，漢字為“露宿人”，區別于無工作能力流浪漢（???）的韓語新造詞]。1997年底韓國大選，韓國民主化運動領袖金大中當選。金大中上臺后推出韓國第一份社會福利保障政策，原本針對貧困勞工設計的社會福利保障政策轉而將中產階級失業男性納入保障范圍。

在亞洲金融危機的大背景下，韓國社會福利保障政策暗含了對國民價值的判斷，符合政府設定特定標準的個人才能領取政府保障。簡而言之，政府優先且僅保障因國際貨幣基金組織而被財團、政府裁員的中年男性。在為這些中年男性提供社會保障的同時，韓國社會也在合力重塑在亞洲金融危機中出現些許裂痕的韓國男性權威。與“IMF無家者”同時出現的是韓國社會對于傳統家庭崩壞的恐慌，在韓國媒體的想象中與“賺錢養家的男性”形成對位關系的是“留守家中的賢妻良母”，社會上之所以會出現大量中年流浪漢是因為女性沒有承擔起相應的責任，沒有有力地維系好家庭情感。流落街頭的中年男性僅僅是短暫地失去了工作機會，完全保有工作能力，這些男性不僅是時代的受害人還是無能女性的受害人。

事實上，亞洲金融危機導致的裁員潮伊始，財團、政府優先辭退的便是女性員工，失去工作的女性并不被韓國政府歸為需要解決的社會問題，婚姻被視為解決女性就業問題的方案。隨著國際貨幣基金組織韓國重整計劃的推進，韓國財團政府開始廣泛引入人力成本更低廉、更加靈活的勞務派遣制度，大批女性作為廉價勞動力以勞務派遣工身份進入職場，被韓國男性詬病搶占男性工作機會。金大中政府為了維系民主化政治形象，上臺后先后簽署《韓國家庭暴力預防法案》（1997年）、《誘使賣淫懲罰法案》（2002年）等保障女性權益的法案。韓國男性對自己得到什么視而不見，只看得到男性失去什么和女性得到什么，“愛男如子”的金大中政府治下韓國爆發嚴重的男性危機。

2002年起韓國進入亞洲金融危機后的復蘇增長階段，韓國社會開始積極借助未成年女性重塑社會男性權威。韓國影視作品中充斥著受傷的成年男性和自我犧牲的未成年女性形象。未成年女性青春洋溢、生命力旺盛，兼具成年女性的性感與幼女的純潔，老年男性家長的意志被視為不可違逆的無上權威。成年男性掌握更多的社會資源，成年男性與未成年女性的情感關系推進主要依賴單向的權力關系，未成年女性作為絕對的服從方，在服從權威的過程中對成年男性產生愛意。盡管韓國影視竭盡所能地對過程進行粉飾包裝，但仍然無法掩蓋成年男性與未成年女性性緣關系的本質是“權力”。“權力即春藥”，從亞洲金融危機中走出的韓國男人覺得自己又行了。

韓國社會將國際貨幣基金組織視為新自由主義掠奪者，韓國接受援助擺脫金融危機影響的過程也是新自由主義滲透韓國各個社會層面的過程。新自由主義唯市場化、唯自由化的特質在韓國文娛產業表現得尤為突出。由于新自由主義與政府監管存在天然的對抗性，韓國勞動力市場缺乏有效監管機制，低齡女性藝人的權益幾乎無法得到任何制度性保障。只要存在市場需求，哪怕是違背道德的病態需求也會有人滿足。

2003年起，由韓國Yes Entertaiment公司策劃的兒童女子音樂組合“七公主”（7??，英文7 Princess）開始活動，“七公主”前后共四期十五名成員，成員平均年齡7.8歲，最小6歲，最大10歲，每期成員七人，選拔標準是身高一米五以下，年齡10 周歲以下，150人選一，競爭十分激烈。“七公主”活動期間推出過許多傳唱度頗高的歌曲，其中《牛奶頌》（???）至今仍時常作為配樂出現在短視頻中。“七公主”另一首代表曲目《Love Song》被楊丞琳翻唱為歌曲《慶祝》。“七公主”《Love Song》音樂錄影中，七名成員作為花童出現在一對新人的婚禮上，七名成員各自幻想與新郎浪漫獨處的場景，并且彼此形成競爭關系。音樂錄影中出現幼女接到成年男性舔過的棒棒糖后喜笑顏開、幼女穿著比基尼與成年男性在海灘玩耍、幼女與成年男性接吻、幼女對成年男性拋媚眼、兩幼女爭一成年男性等場景。類似畫面搭配歌詞“你成為我的摯愛，我將永駐此刻，我們永遠相愛，直到死亡將我們分離”（? ?? ??? ??/? ?? ??? ??/? ?? ???? ???/??? ?? ???），大有“戀童”之嫌。然而這首作為主打歌收錄于組合2004年專輯《冬天……春天，夏天，秋天》（??…?, ??, ??）的歌曲至今仍然作為韓國兒歌被傳唱，安然無恙。

“七公主”《Love Song》音樂錄影

新自由主義并未解決亞洲金融危機后韓國社會既有問題，財閥非但并未在危機中受到重創，地位反而在唯市場環境下日益鞏固。2002年之后的韓國經濟復蘇并未帶來新的就業崗位。缺乏穩定性和職業上升空間的勞務派遣制推廣并未解決女性就業問題，反倒加劇男女收入不平等。在懸殊的階級貧富差距下，灰姑娘與王子的故事永遠在少女愛情童話中占有一席之地，掌握更多社會資源的成年男性永遠存在可乘之機。韓國影視中成年男性與未成年女性愛情喜劇的底色是韓國社會的悲劇、是女性的悲劇，文娛領域對成年男性與未成年女性的“浪漫關系”表現得越無害，“浪漫關系”成為現實中成年男性逃避刑事責任依據時就越恐怖。

2008年美國次貸危機爆發并引發全球金融危機，2009年韓國在全球發達國家經濟負增長態勢下逆襲成為唯一實現正增長的國家，韓國經濟迎來新的繁榮時期。2018年韓國國內個人消費力衰退導致經濟開始放緩，同年韓國進入第五代女團時期，韓式學生制服妹替代美式高中辣妹成為常見裝造。受到全球疫情和韓國政壇局勢動蕩影響，韓國經濟疲軟態勢日趨明顯，尹熙悅上臺前韓國男權運動興起，韓國社會性別矛盾激化，2022年進入六代女團時期，女團偶像裝扮進一步幼態化。

韓國五代女團ITZY（上）、六代女團ILLIT（下）

文娛是社會的一面鏡子。韓國社會對于未成年女性的渴求與偏好始終如一，2009年開啟的三代女團時代以大膽性感博出位為特征，2014年開啟的第四代女團時期偏好扯女性主義大旗，兩代女團都存在未成年女性賣弄性感和物化女性問題，短暫的經濟繁榮和多元化表象暫時掩蓋了韓國男性社會對未成年女性的偏好，一旦經濟衰退這種偏好就會毫無遮掩地暴露出來。病態的社會結構催生病態的關系，金賽綸不是韓國社會中這種病態關系的第一個受害者，韓國社會結構不發生徹底變革，她大概也不會是最后一個。