在“重溫經典”頻道播出的劇目中，由王朝柱執筆，張多福、劉娟執導的重大革命題材電視連續劇《尋路》，以較過往更加宏闊的歷史書寫視野，展現了毛澤東、周恩來、朱德、陳賡等一代中國共產黨人在1927年大革命失敗后至1932年間奮斗求索、頑強堅持革命斗爭，為中國革命闖出“農村包圍城市，武裝奪取政權”偉大道路的故事，具有強烈的現實意義和深遠的歷史意義。該劇于2013年首播后，引發了觀眾對革命故事和英雄史詩的廣泛討論，獲得了第30屆中國電視劇“飛天獎”優秀電視劇獎。此次《尋路》的再次熱播，讓觀眾又一次感受到了共產黨人的信仰與風采。

張多福導演近照

張多福導演此前曾擔任演員多年，近年來專注于革命題材作品的創作。近日，中國電視藝術委員會特別邀請他接受訪談，回顧《尋路》的幕后創作經歷。 

張多福： 《尋路》是2012年拍的。那個時候我們的《我叫王土地》正在央視播出，王朝柱老師很認真地看了那部戲，認為里邊有一些有新意的地方，藝術性很強，場面、氣勢感（都很到位），看完了以后就希望由我來執導《尋路》，去突破當時革命歷史題材固定的模式，（讓作品）從觀念上、視角上能夠更新穎一些。他們就通過天津電視臺找到我，請我一起來合作。

電視劇《尋路》海報

我初次見王老師是制片人帶著我去象山，他在象山一個賓館里寫《尋路》的劇本。他一看到我說：你那個《王土地》我看了！然后給我介紹了關于《尋路》的一些故事，包括重大的事件，這里邊有很多是新揭秘的一些史料，也跟我講到了一些歷史人物之間的關系。

說完以后，我大概等了4個多月吧。王老師既然能夠定下我，我就把別的戲都給推掉，專心地等待王老師這部戲。

張多福：我跟王朝柱老師見面時他說到：張導演，你要是想拍我這個《尋路》，得做點功課，你（要）把這些書都給看完了吃透了。我當時看看周圍，哎呀，沙發上堆的全是書。要我把這些書都看完，得看多長時間？

后來我真的去到書店，我夫人陪著我購買了跟《尋路》那個年代有關的書，類似于像毛澤東、周恩來、朱德，包括蔣介石、杜月笙等個人的傳記類型的書。當時我規定自己在家一天看多少頁，大概兩天看一本。因為那個傳記都是幾冊，（內容）都很多，也希望自己能更多地了解這些人物。后來我花了三個月的時間，把買的這些書全部看了。

王老師那邊又給我提供了他們拍的《長征》《延安頌》等一些作品，也希望我抽空看一看。我大概用了一個月的時間，一天10集，看了很多這種革命歷史劇，看了以后知道人物之間的關系，包括這些大的歷史事件，這對我后來在拍攝的時候把握這些東西還是起到很大的作用。所以那個時候創作上很嚴謹，也很認真，因為是個（革命）歷史大戲，希望不要讓史學專家們挑出問題來。

電視劇《尋路》劇照

張多福：我主要拍的毛澤東這條線。原來開始是希望我加強拍上海的這條線，想讓它好看一些。但是后來感覺紅軍這條線的演員都太年輕，演戲的經驗都比較少，每天要在現場去跟他們交流。加上里邊的戰爭場面，很多東西難度太大，（劇組決定）說導演你還是來拍這邊吧。

所以剛開機時我在天津，開機完了后就定調子，先拍一個樣子，先把國民黨（的戲份）拍出一種感覺來，教給他們劇組。我們再帶著人去另外一個地方拍攝，兩條線在走。

張多福：我們需要特別關注兩個部門。一個是造型部門，就是（革命歷史人物造型）像不像。一旦不像，人們就會指責你。這個人物造型像不像這個偉人，像不像這個英雄，這個部門很重要。還有一個部門，就是涉及到煙火爆破的部門。爆破部門一旦出了問題，涉及到人員傷害，是拍攝中比較嚴重的。

我們在現場拍攝戰爭戲，總希望戰爭場面的氣氛更好一些，這個時候就希望爆破的東西，比如炸藥多一些。有些時候現場場面又大人又多，炸點很多很亂，容易出事兒，會讓你感覺到很害怕。所以在拍攝這種戰爭戲的時候，我永遠都提著心在看監視器，不停地提醒，生怕出事兒。

張多福：對歷史事件、歷史人物的把控，是創作革命劇比較難的點。比如，那個時候周恩來他們從上海轉移到蘇區，當時項英、周恩來這些人的級別都比毛澤東高，所以開會的時候按照排次毛澤東就會坐在邊上。 但隨著故事往下走，毛澤東的位置越來越高，越來越高，他坐的位置就會不停地變化。包括（電視劇）最后像在古田會議上，朱德、陳毅、毛澤東，他們怎么坐這些位置，都是要好好地去研究，生怕出了錯誤。

我理解的《尋路》，是1927年中國共產黨處在一個艱難的十字路口，要不要建立自己的武裝？有不同的意見。這時候他們尋找到一條道，就是毛澤東后來在八七會議上說到的“槍桿子里面出政權”。一定要重視軍事，武裝反抗國民黨反動派屠殺政策。所以才有當時的南昌起義建立中國共產黨自己領導的軍隊，再到秋收起義、廣州起義（1927年）。

電視劇《尋路》劇照

張多福：比方說我們拍大柏地戰役。

大柏地戰役當時劇本上（描寫）并不太多。（劇中）的戰役太多，總要有個側重點吧？我就問我們跟組的一個史學家，這么多戰役里我想拍一個重頭點的戲，重新設計一下，你覺得哪個戰役值得我們拍？他說：張導，你要拍很少有人說起的大柏地戰役，這場戰役是紅軍離開井岡山之后，一直被國民黨(軍隊）追著打，打得也是東藏西躲的。那最后怎么辦？毛澤東設計了一個誘敵深入，打了一個很漂亮的伏擊戰。他說這場戰役很多地方都沒怎么太寫，你要選擇這場戰役，好好地“大書特書”一下，我說可以。

我就開始構思。我看了一些資料，寫了毛澤東有一次突然很沖動地沖上了前線，并不見得是在大柏地戰役，但他有這個舉動，包括當時陳毅、朱德都在戰場上，那時候子彈不多了，就（是）跟敵人廝殺。我就想把這段借鑒過來，再穿插著用一些寫意的手法，在這場戲中展示共產黨人的信仰。

大柏地戰役中本來他們認為能夠殲滅掉包圍的敵人，沒想到太多了，最后沒有辦法，指揮部的很多人都沖上去了。我就設計了朱德讓警衛員看著毛澤東，不準主席下去，他跟陳毅他們帶著所有的紅軍殺到前線去了。劇中毛澤東一看這個情況一定要沖到第一線，警衛員就不讓他上，攔著他。他說不要攔我，他要上。最后，我們就寫意地處理了毛澤東在爆破的那種灰塵煙霧中，走上了一個山坡，看著眼前紅軍在跟敵人廝殺，說：同志們，共產黨員們，考驗我們的時候到了！之后他拿著望遠鏡，在那兒唱《國際歌》，給所有的戰士鼓舞士氣。所有人一看說毛委員都來了，大家就開始拼命跟敵人絞殺在一起。

這個時候有一個戰士為了護那面旗子，死在旗子邊上，好像雕塑一樣。因為那個時候軍號已經吹響了，邊上的戰士舉起紅旗，再次沖向山坡，（他）再次沖向山坡的時候，又中彈摔倒在地上，后面又有一個戰士沖上前扶起那個旗子。最后，在紅旗的引領下，軍號的催促下，很多戰士沖向山坡，讓這面旗子不能倒。這面旗子當時我們設定的那種感覺，是共產黨人的一種信仰，這種信念不能倒，而且前仆后繼地，一個人接一個人地撲上去，傳遞給戰友，一個接一個，最后畫面全部慢慢變成了紅色，這些人像英雄紀念碑上的雕像一樣，屹立在那兒。

毛澤東站在山坡上看著這些戰士，眼睛里含著淚水。陳毅跟朱德慢慢地走向毛澤東，三個人互相對望了一下，手緊緊地拉在一起，《國際歌》響起。因為我看過一個資料，毛澤東喜歡《國際歌》。這首歌很悲壯，也特別能夠催人奮進。所以，我們平時拍一些英雄人物就義啊，監獄牢房啊，或者拍一些大的場面、關鍵的時候，都會用《國際歌》來襯托這些場景的氣氛。

（大柏地戰役場景）這是單獨設計的，（劇本里）沒有，我寫了好多頁紙寫這個情緒。最后《尋路》所有的片頭畫面用的都是這個。

張多福：我覺得“重溫經典”這個設想各方面都挺好，利民。（讓）老百姓能夠再次重溫以前很喜歡的那些經典作品，知道在哪兒去看它，而且這些作品確實能夠傳達出老百姓所喜歡的東西。

（《尋路》拍攝）井岡山的時候，朱德跟毛澤東他們上山去挑糧食，寒冬臘月天很冷，大家穿著草鞋。看到大家悲慘的狀態，毛澤東帶著朱德就唱起了《國際歌》，想給大家鼓鼓勁兒。但是我們在現場拍攝的時候，所有參演戰士的這些學生不會唱也不知道《國際歌》。

電視劇《尋路》工作照

我們這些搞文藝的人為什么說要有一份責任心呢？我們要把那一段歷史介紹給現在的觀眾，讓他們了解現在的生活來之不易，是先烈們獻出生命鮮血換來的。“重溫經典”（頻道）能夠讓他們再次看到《尋路》這樣的作品，他就會受到感動。所以我覺得這個頻道設置得很好，而且對我們這個行業也有幫助。

張多福：我覺得我們現在拍年代戲也好，拍革命歷史劇也好，有些跑偏。很多畫面為了美，就把當年艱苦的革命斗爭拍得過分浪漫了，讓現在的人看了以后覺得當年也沒那么苦嘛。這是一個誤導。

所以我們在創作的時候，歷史劇就是歷史，要去還原它，而不能為了畫面、為了一些特殊的效果去夸張。包括我現在要拍的江姐的戲，我們真是嚴格按照在血雨腥風（的）那個年代，什么都困難什么都缺，一個屋里就兩把椅子，空空蕩蕩，桌面上沒那么多花里胡哨的陳設。因為環境太華麗了，會給觀眾造成了一種不好的（誤導）。像《尋路》里邊也嚴格遵循這種創作規律，當時很嚴謹，這些片子能夠放給現在的人看，特別是我們影視圈的人看，讓他們看看原來過去是這樣處理的，這樣處理是可以的。

張多福：求真求正，講原則，講責任擔當。

咱們過去的老電影《上甘嶺》《南征北戰》，小時候天天在看，太真實太好看了。當年我在長影（長春電影制片廠）拍戲的時候，那個化妝師就是參加過《英雄兒女》（拍攝）的，他說他們當時體驗了4個月的生活，每天看朝鮮老百姓怎么干活兒，那個妝怎么化怎么弄，包括（怎樣）在水里面抬擔架，人家是這樣創作了一部經典作品。

現在有些作品看了劇本就去拍，太空洞了。我覺得各方面的原因，過分討好觀眾，過分追求市場效益而忽略了一個真正的藝術作品的思想性包括藝術品質的問題，還有就是社會的積極效益的問題，最后才能夠談經濟效益。這樣相統一，就是思想性、藝術性、社會效益、經濟效益相統一，才能算得上一個真正的好作品。

1987年，演員張多福進入觀眾視野，第一部作品就擔任許鞍華導演電影《書劍恩仇錄》中的男一號，也是被金庸先生首肯的陳家洛扮演者；1995年，他又從演員毅然轉型導演，自此扎根幕后創作近三十年，作品題材廣泛。

張多福導演稱這次口述歷史是他從業至今接受的最系統的訪談，在交談過程中，他分享了自己早年從淮北市歌舞團到昆明軍區國防文工團的藝術追求，成名后為何轉型幕后，代表作創作過程中的困境與突破等不同階段的人生經歷，創作之路上的取與舍、運氣與堅持、直面困難與笑看風云都包含其中。

《尋路》成功的背后，是創作團隊對品質和創新的集體追求。具體到張多福導演個人，他在《尋路》之前和之后都不乏精品，這次高質量完成重大革命題材作品創作，可以看作是他專業積累和堅定理念的一次必然的厚積薄發。

本文系“經典電視劇記憶”口述歷史采集項目訪談文章

項目負責人：林卉（中國傳媒大學口述歷史專家）

本期執行：林卉 魏科 劉達 曹清江 李秋平（中國傳媒大學團隊）

策劃：趙聰 李璇