賴少其的藝術(shù)與傳奇經(jīng)歷

澎湃新聞：翻看賴少其先生的履歷，幾乎經(jīng)歷和參與了各個(gè)歷史時(shí)期和歷史事件，在您看來(lái)，哪件（些）事件對(duì)他的影響最大？

于在海：賴少其先生從1932年進(jìn)入廣州市立美術(shù)學(xué)校西畫科開(kāi)始藝術(shù)活動(dòng)至2000年去世，有大約68年的藝術(shù)生涯。這68年間的很多歷史，賴少其先生都無(wú)形中有介入和參與，每個(gè)階段情況都不同，與當(dāng)時(shí)的歷史和社會(huì)情況緊密相關(guān)。

第一階段（1932-1936年），他受新興木刻運(yùn)動(dòng)影響最大。1931年，魯迅先生在上海倡導(dǎo)新興木刻運(yùn)動(dòng)，但很快被國(guó)民黨鎮(zhèn)壓。在隨后幾年間，這一運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)移到南方，李樺和賴少其等人在廣州市立美術(shù)學(xué)校創(chuàng)建現(xiàn)代版畫創(chuàng)作研究會(huì)，并在與魯迅先生的通信中受到很多教導(dǎo)和啟示。當(dāng)時(shí)創(chuàng)立的廣州版畫創(chuàng)作研究會(huì)中都是20歲左右很有朝氣的年輕人，加之在抗日救亡的大形勢(shì)下，大家都有一腔愛(ài)國(guó)抱負(fù)，所以創(chuàng)作主題很明確，反映了當(dāng)時(shí)政治形勢(shì)。賴少其先生原來(lái)學(xué)習(xí)西畫，但受魯迅和李樺先生影響，很快進(jìn)入了版畫的創(chuàng)作。他和李樺組織了很多木刻版畫的創(chuàng)作活動(dòng)，出版刊物，到廣東各處進(jìn)行巡展，宣傳抗日救亡。

第二階段（1937-1939年），賴少其積極參加抗戰(zhàn)宣傳。1938年賴少其先到武漢，參加版畫界活動(dòng)，被選為“中華全國(guó)木刻界抗敵協(xié)會(huì)”20位理事之一，武漢淪陷時(shí)，他于1939年到桂林成立了分會(huì)，這也是賴?yán)弦簧蟹浅Ａ裂鄣臅r(shí)候。 他在桂林時(shí)主編抗戰(zhàn)刊物《工作與學(xué)習(xí)》、《漫畫與木刻》，與新興木刻和抗日救亡有緊密關(guān)系。這個(gè)階段給賴?yán)蠋?lái)的影響是很大的，使他成為中國(guó)新興木刻的開(kāi)拓者之一。

第三階段是過(guò)渡階段（1939-1942年），賴少其先生到皖南參加新四軍，在“皖南事變”中被捕，被關(guān)押在“上饒集中營(yíng)”。他在獄中堅(jiān)持革命斗爭(zhēng)，堅(jiān)韌不屈，在鐵絲籠中被吊了三天也沒(méi)有屈服，這顯示了賴少其作為共產(chǎn)黨員革命立場(chǎng)，之后在地下黨安排下越獄。

第四階段（1942-1948年），在蘇北參加抗戰(zhàn)，特別是解放戰(zhàn)爭(zhēng)期間，賴少其創(chuàng)建和開(kāi)展“功勞運(yùn)動(dòng)”并產(chǎn)生廣泛影響，這也是他自己引以為豪的歷史事件。在蘇中區(qū)黨領(lǐng)導(dǎo)陳丕顯安排下，賴少其越獄后回到蘇北抗日根據(jù)地，繼續(xù)進(jìn)行抗日斗爭(zhēng)。解放戰(zhàn)爭(zhēng)初期，賴少其主動(dòng)要求到基層。當(dāng)時(shí)俘虜兵特別多，為了轉(zhuǎn)變俘虜兵的階級(jí)立場(chǎng)和思想覺(jué)悟。當(dāng)時(shí)賴?yán)辖?jīng)過(guò)宣傳部下連隊(duì)進(jìn)行調(diào)研，進(jìn)行總結(jié)后報(bào)告到延安。黨中央對(duì)此很重視，在全黨全軍推廣，這樣的政治思想工作新方式起了很重要的作用。賴?yán)弦虼吮辉u(píng)為“干部一等功臣”，這是他在解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期做的一個(gè)很大的貢獻(xiàn)，在解放軍的記錄上也有專門記載。當(dāng)時(shí)創(chuàng)建“功勞運(yùn)動(dòng)”的所有資料都被完整保存，連調(diào)研的紙片上的記錄都還在，現(xiàn)在藝術(shù)館已復(fù)制作為資料。

第五階段為1949年，賴少其作為部隊(duì)代表出席新中國(guó)成立后即召開(kāi)的二會(huì)，先是文化界的，后是政治性的，在中國(guó)歷史上具有重要意義。

第六階段（1950-1952年），賴少其在南京主要做文化宣傳工作。全國(guó)政協(xié)會(huì)議結(jié)束回到南京，他任軍管會(huì)文藝處處長(zhǎng)，組建了南京市文聯(lián)。他當(dāng)時(shí)聽(tīng)說(shuō)傅抱石受到排擠，于是專門去拜訪傅抱石，團(tuán)結(jié)知識(shí)分子，安排傅抱石做文聯(lián)常委，后來(lái)又安排傅抱石當(dāng)文聯(lián)美術(shù)部主任。陳毅到南京時(shí)，劉伯承宴請(qǐng)，賴少其把傅抱石安排在第一桌，自己在第二桌，傅抱石特別感動(dòng)。當(dāng)時(shí)傅抱石還不很有名，賴?yán)线@樣是很不容易的，他主動(dòng)團(tuán)結(jié)傅抱石，體現(xiàn)了關(guān)心愛(ài)護(hù)藝術(shù)家的真情。

第七階段為1952-1959年，在上海的這七年對(duì)他來(lái)說(shuō)是非常重要的一段歷史。他當(dāng)時(shí)是華東局文委委員，負(fù)責(zé)華東地區(qū)的文化藝術(shù)，又是華東文聯(lián)秘書長(zhǎng)兼上海文聯(lián)副主席，并負(fù)責(zé)籌建上海美術(shù)館、上海中國(guó)畫院等。當(dāng)時(shí)是解放初期，整個(gè)上海的社會(huì)上有好幾千民間藝人，賴?yán)弦獜闹姓帯⒕x加入上海中國(guó)畫院的畫家，工作量非常大。上海地區(qū)，乃至華東地區(qū)的一些藝術(shù)家，包括傅抱石、潘天壽等，他都有專門拜訪。從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，賴?yán)显陂_(kāi)創(chuàng)期對(duì)上海、對(duì)華東地區(qū)的美術(shù)發(fā)展起了重大作用，且他早期很尊重這些藝術(shù)家們，也因此他在上海文藝界德高望重。

同時(shí)，他很注意保護(hù)畫家。他得知林風(fēng)眠被列入“右派”的名單，于是馬上找到當(dāng)時(shí)的宣傳部長(zhǎng)，從名單中劃去林風(fēng)眠的名字。后來(lái)林風(fēng)眠到了巴西后聽(tīng)說(shuō)了這件事，專門來(lái)信表達(dá)感謝之情。賴少其對(duì)一些當(dāng)時(shí)老藝術(shù)家都很尊敬，因?yàn)樗J(rèn)為尊重的是傳統(tǒng)，歷史遺留的政治和家庭身份是另一回事。

第八階段為1959-1985年。因?yàn)楦鞣N原因1950年代后期，賴少其被邊緣化了，當(dāng)時(shí)的安徽省委書記曾希圣愛(ài)才，把賴?yán)险{(diào)到安徽省任省委宣傳部副部長(zhǎng)，兼省文聯(lián)主席，籌建安徽省文聯(lián)和美協(xié)。賴?yán)显诎不找桓?6年，從1959年到安徽至1985年離開(kāi)，組建了安徽省的文聯(lián)、美協(xié)、作協(xié)、音協(xié)、書協(xié)等一系列團(tuán)體，因?yàn)樗苤匾曃幕麄鞯淖饔?，還幫助各個(gè)協(xié)會(huì)建了?？?。此外，他在安徽期間，還發(fā)現(xiàn)了安徽皖南古代的“徽派版畫”并將其弘揚(yáng)光大。

第九階段1986-2000年，賴少其晚年專事創(chuàng)作，取得了更杰出的成就。80年代賴?yán)媳徽{(diào)回廣東后，他勇于“丙寅變法”，又進(jìn)行創(chuàng)新，形成了后期山水畫的特色，形成了最終的他自己的特色和風(fēng)格。

澎湃新聞：賴少其先生經(jīng)歷的這些歷史浪潮是否影響他的藝術(shù)風(fēng)格？

于在海：賴?yán)显缙谠趶V州從事新興木刻運(yùn)動(dòng)的時(shí)候研究了西方版畫，他在《民國(guó)日?qǐng)?bào)》發(fā)表了很多關(guān)于蘇聯(lián)、日本、歐洲木刻創(chuàng)作的評(píng)論文章。同時(shí)他早期也受中國(guó)傳統(tǒng)木刻影響。因此他的早期風(fēng)格非常典型，以抗日救亡為主題，作品風(fēng)格強(qiáng)有力。

在50年代至60年代初時(shí)，賴?yán)系桨不罩?，?fù)責(zé)人民大會(huì)堂安徽廳的裝飾。安徽廳墻面很大，為了讓作品符合要求，他吸收了古代版畫套色的特色，并結(jié)合生活創(chuàng)作了新工業(yè)版畫，在當(dāng)時(shí)是一種創(chuàng)新，在中國(guó)美術(shù)界引起轟動(dòng)。此時(shí)形成了一個(gè)以他為代表的新徽派版畫的藝術(shù)風(fēng)格。

到了70年代，賴?yán)蠋ьI(lǐng)安徽青年版畫家在安徽結(jié)合現(xiàn)實(shí)題材和各地人文景觀進(jìn)行創(chuàng)作。當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作特色主要有三點(diǎn)。一是創(chuàng)作主題反映時(shí)代精神，二是尺寸大（他當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的版畫有像門那么大的），三是注重色彩。安徽古代有套色版畫，但是還比較單調(diào)，賴少其就把西方的色彩運(yùn)用融合了進(jìn)去。新徽派版畫在全國(guó)多次美術(shù)大展中起了很大的影響，在中國(guó)美術(shù)史上占重要地位，形成當(dāng)時(shí)新興的版畫浪潮。

賴?yán)虾笃诘淖兓l(fā)生在到廣州定居以后，他充分吸收西方印象派的色彩，結(jié)合國(guó)畫的傳統(tǒng)的技藝，形成自己的個(gè)人特色。改革開(kāi)放時(shí)，海外藝術(shù)影響中國(guó)。我陪他到法國(guó)、美國(guó)文化交流的時(shí)候，他很注意觀察學(xué)習(xí)西方的東西，再運(yùn)用到自己的東西中，他想要自己的創(chuàng)作迎合新時(shí)代的特色。80年代時(shí)他常去廣東，感受到了當(dāng)時(shí)廣東改革開(kāi)放的變化。他的繪畫風(fēng)格不是1985年到廣州之后發(fā)生突變，而是之前已經(jīng)受了影響。1986年繪畫風(fēng)格的變化，他自己叫“丙寅變法”，他的風(fēng)格變化與改革開(kāi)放的形式結(jié)合起來(lái)，受當(dāng)時(shí)歷史機(jī)遇的影響很大。

澎湃新聞：除了版畫，賴?yán)舷壬鷮?duì)山水花鳥(niǎo)畫，包括書法篆刻等門類都有涉及。其中他秉承著怎樣的中國(guó)畫傳統(tǒng)？又體現(xiàn)了怎樣的時(shí)代精神？

于在海：時(shí)代精神是一個(gè)很重要的概念，在藝術(shù)上也會(huì)有所體現(xiàn)。過(guò)去大家都認(rèn)為賴?yán)蠈９グ娈嫷?，沒(méi)想到他的山水、花鳥(niǎo)、書法、篆刻及詩(shī)文作品也很豐富。我們的展覽中系列地展示了賴?yán)显缰型砥诘淖髌罚w現(xiàn)了他的藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程。

賴?yán)蠈W(xué)中國(guó)畫是從1957年臨習(xí)陳老蓮花卉開(kāi)始。當(dāng)時(shí)賴少其組建上海中國(guó)畫院的一批老先生，比如傅抱石、吳湖帆等，都是搞金石書畫的，賴少其和他們交往時(shí)看的、談?wù)摰囊捕际沁@一方面的東西，所以他那個(gè)時(shí)候已經(jīng)對(duì)中國(guó)書畫感興趣了。

賴?yán)嫌袃蓚€(gè)很重要的觀點(diǎn)。一是學(xué)習(xí)傳統(tǒng)從臨摹開(kāi)始，但他并不是光知道臨摹線條、結(jié)構(gòu)、圖形等，而是通過(guò)臨摹來(lái)領(lǐng)悟先人大家的厲害之處。他反復(fù)臨摹，從早期一直臨到90年代，我們的展出中也有很多他臨的作品。另一個(gè)是注重深入生活，積累創(chuàng)作素材。他的作品中還有很多題跋，表現(xiàn)了他對(duì)于傳統(tǒng)的臨摹與現(xiàn)實(shí)生活結(jié)合的觀點(diǎn)。

在學(xué)習(xí)中國(guó)畫時(shí)，賴少其最大的優(yōu)勢(shì)就是他30年代初在廣州學(xué)校中打下的素描和寫生的基礎(chǔ)，但是他注意把西方的東西運(yùn)用到自己的中國(guó)畫中。賴?yán)袭?dāng)時(shí)非常勤奮，除了看文藝?yán)碚摲矫娴臅?、?yīng)付正常工作之外，經(jīng)常抽空去上海龍華的一個(gè)苗圃畫畫，創(chuàng)作了大概八九十幅花卉。賴?yán)险J(rèn)為花卉是人類精神生活的重要觀察對(duì)象。他到了廣東以后，也對(duì)很多花卉進(jìn)行寫生，形成了自己獨(dú)特的花鳥(niǎo)畫藝術(shù)。

關(guān)于山水畫，就要講到1959年他到了安徽，作為安徽省委宣傳部副部長(zhǎng)、文聯(lián)主席到安徽皖南調(diào)研，發(fā)現(xiàn)了安徽皖南很有名的新安畫派。他臨摹了將近40件新安畫派代表人物的作品，從安徽省博物館借來(lái)漸江作品，按照原畫的尺寸一絲不茍地反復(fù)進(jìn)行臨摹，現(xiàn)收藏于黃山市博物館。

賴?yán)喜还鈱W(xué)習(xí)新安畫派，還學(xué)習(xí)吳門的唐伯虎和金陵的龔半千，各有取舍。比如對(duì)于新安畫派主要取他們的焦墨的技法，在構(gòu)圖方面則是學(xué)唐寅和龔賢，這就是他的山水畫傳統(tǒng)的來(lái)源。他的學(xué)習(xí)對(duì)象來(lái)自于多方面，再根據(jù)他自己的感覺(jué)和需要重點(diǎn)臨習(xí)融合。

但是他后期的山水畫，主要取借于印象派的技法，吸收西方的傳統(tǒng)，著重色彩變化。西畫中也有很多表現(xiàn)山水田園的，光感很強(qiáng)，而在中國(guó)畫中，光感和色調(diào)的表現(xiàn)一直比較難，賴少其解決的方式就是充分運(yùn)用顏色去表達(dá)。在賴?yán)虾笃诘淖髌分?，可以看到色彩的?duì)比很強(qiáng)烈，就是為了體現(xiàn)出光感的效果。賴?yán)线\(yùn)用西方色彩的特點(diǎn)，也會(huì)使用西畫的顏料，吸收西方的傳統(tǒng)，追求用西方傳統(tǒng)的色彩方式來(lái)表現(xiàn)新的內(nèi)容。因此，人們?cè)u(píng)價(jià)賴少其晚年變法后的作品，就很明顯地體現(xiàn)了一種時(shí)代精神。

賴?yán)弦埠茏⒁夥从超F(xiàn)實(shí)的生活，他的很多版畫和國(guó)畫作品都反映了自然景觀、人文歷史和時(shí)代變化。比如最典型的是他在晚年畫了很多關(guān)于香港回歸的作品。因?yàn)橘嚴(yán)虾宛堊陬U關(guān)系密切，之前還在香港大學(xué)饒宗頤學(xué)術(shù)館辦過(guò)一場(chǎng)賴?yán)系膶ｎ}展。

賴?yán)系搅藦V東之后，作品不僅融合了中西美術(shù)，對(duì)時(shí)代的表現(xiàn)也最強(qiáng)，他創(chuàng)作了很多反映廣東時(shí)代變化的作品，比如反映廣東改革開(kāi)放之后的新建筑、新面貌、新景象，描繪新的建筑結(jié)構(gòu)、人文景觀，體現(xiàn)新時(shí)代的特征。賴?yán)贤ㄟ^(guò)畫風(fēng)變化、對(duì)象變化、題材變化來(lái)體現(xiàn)這個(gè)時(shí)代，緊隨時(shí)代不斷的改變自己的創(chuàng)作風(fēng)格。

現(xiàn)在一些人講所謂的“文人畫”，我個(gè)人感覺(jué)有些是故弄玄虛。真正的藝術(shù)家，真正的文人，需要很高的學(xué)識(shí)和修養(yǎng)。如果沒(méi)有學(xué)識(shí)，沒(méi)有修養(yǎng)，沒(méi)有造詣，自吹自擂所謂“文人畫”，搞一些陽(yáng)春白雪別人看不懂的東西，實(shí)際上沒(méi)什么意思。

在書法方面，賴?yán)祥L(zhǎng)期臨王羲之的《蘭亭序》，行書非常有功底，他自己也很喜歡。他也學(xué)過(guò)鄧石如，練過(guò)尹秉綬，臨過(guò)“好大王碑”、“石門頌”。70年代他喜歡揚(yáng)州八怪的金農(nóng)，開(kāi)始練金農(nóng)體“漆書”。因?yàn)橘嚴(yán)袭?dāng)時(shí)和趙樸初關(guān)系密切，揚(yáng)州很多人想請(qǐng)趙樸初題字，趙樸初就說(shuō)應(yīng)該去請(qǐng)賴?yán)项}，因?yàn)橘嚴(yán)蠈懙氖菗P(yáng)州的金農(nóng)體，所以現(xiàn)在瘦西湖里有很多賴?yán)系淖?，還有泰山等名山大川請(qǐng)賴?yán)项}字，賴?yán)洗蠖囝}的是樸拙有力的金農(nóng)體。雖然賴?yán)弦矊憚e的書體，但是他對(duì)金農(nóng)體情有獨(dú)鐘，很長(zhǎng)一段時(shí)間里寫的都是金農(nóng)體。

賴?yán)系淖虅?chuàng)作主要是在二十世紀(jì)六七十年代。他原本就是搞木刻的，有基本功。1966年，賴?yán)媳幻馊チ怂新殑?wù)，住在破草房里。他就在那里寫字、刻章。賴?yán)献约赫f(shuō)，他倒霉了，什么都不干了，就在那里練字、搞藝術(shù)。中國(guó)篆刻有兩大派系，一個(gè)皖派，一個(gè)浙派。賴少其先生將兩派結(jié)合起來(lái)，刻了幾百方印，后來(lái)編成了《無(wú)逸室印存》。他也收藏了幾百方印，是傅抱石、錢君匋等人贈(zèng)他的。賴?yán)鲜俏縻鲇∩绲睦硎?，和幾任社長(zhǎng)趙樸初、啟功等關(guān)系很好，我們正在策劃一個(gè)關(guān)于賴?yán)虾臀縻鲇∩缑医煌恼褂[。

賴少其對(duì)黃賓虹的認(rèn)識(shí)和推廣

澎湃新聞：賴少其先生對(duì)黃賓虹藝術(shù)成就是如何認(rèn)識(shí)的？又是如何推廣的？

于在海：關(guān)于這一點(diǎn)，在我們館2018年《筆墨傳承——新安畫派、黃賓虹、賴少其藝術(shù)淵源研究展》項(xiàng)目中重點(diǎn)做了介紹。

賴?yán)吓c黃賓虹的交往始于上海美協(xié)，賴?yán)系胶贾莅菰L黃賓虹，在交談中感到黃賓虹非常了不起，是真正的大家。黃賓虹經(jīng)歷很豐富，在全國(guó)各地鑒定、出書，多領(lǐng)域都有涉及，藝術(shù)造詣也很深厚，賴?yán)虾茏鹬厮Ｓ幸欢螘r(shí)間黃賓虹正好得了白內(nèi)障，眼睛看不清楚。賴?yán)险裔t(yī)生給他治療白內(nèi)障，一開(kāi)始黃賓虹怕動(dòng)手術(shù)，賴?yán)暇腿プ鏊墓ぷ?，治好之后效果不錯(cuò)，他就很感謝賴?yán)蠌纳钌详P(guān)心他。賴?yán)喜粫?huì)跟你講大道理，他一定是從藝術(shù)家的角度去和人交往，然后生活上要是有什么困難他就幫忙。

特別是賴?yán)线€給黃賓虹祝壽。我們找到了一張照片，有賴?yán)?、潘天壽，還有當(dāng)時(shí)的浙江省委書記給黃賓虹祝壽時(shí)的簽字。賴?yán)显谧蹠?huì)上代表華東行政委員會(huì)給黃賓虹頒證書。

賴?yán)蠒r(shí)任華東美協(xié)黨組書記，安排黃賓虹當(dāng)華東美協(xié)副主席，1954年給他辦了個(gè)展?，F(xiàn)在黃賓虹的畫很厲害，但是那個(gè)時(shí)候名氣還不大。1954年的展覽是解放后黃賓虹的第一個(gè)個(gè)人展覽，他也很開(kāi)心，展覽的作品全部捐給了政府。然而沒(méi)想到黃賓虹1955年就去世了，賴?yán)蠌恼褂[中挑了一些黃賓虹的作品，編成了黃賓虹最早的一本畫冊(cè)。當(dāng)時(shí)印刷條件很差的，印得也少。賴?yán)嫌H自為畫冊(cè)寫了前言，具體地寫了黃賓虹藝術(shù)創(chuàng)作的特色，并對(duì)他的成就做出高度評(píng)價(jià)，這在黃賓虹名氣還不是很響的當(dāng)時(shí)是很不容易的。當(dāng)時(shí)對(duì)黃賓虹最早有研究的有傅雷、賴?yán)?，以及黃賓虹的學(xué)生王伯敏、王康樂(lè)以及張仃、王貴忱等。賴?yán)献鳛橐粋€(gè)華東美協(xié)的領(lǐng)導(dǎo)能夠?qū)戇@篇文章，在那個(gè)講階級(jí)成分、革命斗爭(zhēng)、思想斗爭(zhēng)的時(shí)代是很擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)的。

黃賓虹原籍是安徽歙縣，賴?yán)系搅税不找院?，重視黃賓虹故居的恢復(fù)。1987年，我陪他到安徽歙縣參加黃賓虹研究會(huì)第二次會(huì)議，并參加黃賓虹故居的落成，賴?yán)辖o他題字“人民畫師”，現(xiàn)在掛在故居中堂里。80年代，賴?yán)弦恢痹诤粲醪⒒I辦紀(jì)念漸江逝世320周年、黃賓虹誕辰120周年大會(huì)， 就在黃賓虹的老家安徽歙縣。來(lái)自新加坡、日本、中國(guó)港臺(tái)等世界各國(guó)家地區(qū)一百多名相關(guān)研究者參加，寫了一百多篇文章，召開(kāi)了一個(gè)大型的國(guó)際研討會(huì)。

賴少其沒(méi)到廣州定居前，就聯(lián)系成立黃賓虹研究會(huì)，1986年研究會(huì)在北京成立時(shí)，林散之、李可染等都是顧問(wèn)，賴?yán)弦虿∪毕?。研究?huì)真正的第一次藝術(shù)性會(huì)議，是1987在安徽歙縣召開(kāi)的。賴?yán)虾蛷堌甓际菚?huì)長(zhǎng)，王伯敏是副會(huì)長(zhǎng)，我也參加籌備了。歙縣的黃賓虹紀(jì)念館也在當(dāng)年開(kāi)放，賴少其去參加了活動(dòng)。

1987年的四五月份我們到了杭州，我隨賴?yán)先タ纯春贾菰缐炁缘狞S賓虹故居，賴?yán)峡吹侥沁呺s草叢生，房子破敗不堪，非常生氣，向浙江省領(lǐng)導(dǎo)反映了這一情況。當(dāng)時(shí)的浙江省委書記請(qǐng)賴?yán)显匍_(kāi)個(gè)座談會(huì)寫個(gè)報(bào)告，后來(lái)賴?yán)暇驮诤贾菪滦嘛埖暾偌艘淮巫剷?huì)，與會(huì)者有浙江省的宣傳部、文化廳、浙江省博物館、浙江美院等的相關(guān)人員。座談會(huì)結(jié)束之后我執(zhí)筆了一份會(huì)議紀(jì)要，賴?yán)舷蚴∥瘜懥诵牛缴蠒?huì)議紀(jì)要，省委省政府研究之后，決定撥款修復(fù)了故居。

在杭州還有一件事，浙江省博物館請(qǐng)賴?yán)先タ袋S賓虹的作品。賴?yán)弦豢淳团u(píng)他們，不能把這些好東西放在庫(kù)房里，應(yīng)該拿出來(lái)給大家看，給老百姓看，并提議應(yīng)該建個(gè)黃賓虹紀(jì)念館，后來(lái)省博安排了常年展的黃賓虹紀(jì)念室。

1988年，賴?yán)显谡憬_(kāi)了第三次黃賓虹研究會(huì)的會(huì)議。研究會(huì)當(dāng)時(shí)人數(shù)不多，只有四五十個(gè)人，但都是很重要的老先生，有黃賓虹的學(xué)生、弟子、崇拜者，比如王康樂(lè)、王伯敏等人。活動(dòng)在杭州，然后再到雁蕩山開(kāi)會(huì)。黃賓虹研究會(huì)當(dāng)時(shí)沒(méi)什么錢，第四次開(kāi)會(huì)的時(shí)候找到了江蘇省供銷社領(lǐng)導(dǎo)的幫助，老先生們就又去南京開(kāi)會(huì)，在江蘇省招待所開(kāi)了黃賓虹研究會(huì)第四次會(huì)議。第二到第四次會(huì)議的論文集都進(jìn)行了發(fā)表，每一本都是正規(guī)出版，論文集收錄與會(huì)的專家學(xué)者寫的紀(jì)念黃賓虹的文章，賴少其曾題寫一本書名為《墨海煙云》的論文集。現(xiàn)在這些老先生們大部分都不在世了，論文集也成為了珍貴的史料和寶貴的文獻(xiàn)，有歷史紀(jì)念意義。

賴?yán)系奈恼潞軐?shí)在，文風(fēng)簡(jiǎn)樸，他寫黃賓虹的幾篇文章各有側(cè)重點(diǎn)，從不同角度對(duì)黃賓虹進(jìn)行評(píng)價(jià)。其中很重要的一篇《讀黃賓虹論漸江》，學(xué)術(shù)性很強(qiáng)，講的就是傳統(tǒng)學(xué)習(xí)的問(wèn)題了。在這篇文章里，賴?yán)习腰S賓虹對(duì)漸江的研究總結(jié)了七個(gè)方面，并加以拓展梳理、理論體系清晰。漸江是新安畫派的代表人物，所以這實(shí)際上也是把賴?yán)?、黃賓虹和新安畫派之間聯(lián)系了起來(lái)。

賴?yán)蠌亩兰o(jì)五六十年代開(kāi)始，一直致力于黃賓虹藝術(shù)的推廣，直到他九十年代身體情況惡化無(wú)法繼續(xù)為止。在這幾十年間，賴?yán)献隽撕芏嗑唧w的工作，包括紀(jì)念館建設(shè)、論文集編撰、研究會(huì)建立等等。我想這些事情現(xiàn)在很多人都做不到了。

澎湃新聞：之前你們舉辦的“筆墨傳承”展覽中，你們?cè)鯓油ㄟ^(guò)展覽梳理其中的關(guān)系？

于在海：我們從幾個(gè)不同角度來(lái)展示。第一個(gè)角度是賴?yán)蠈?duì)新安畫派是如何認(rèn)識(shí)和繼承的。賴?yán)虾托掳伯嬇芍g不是完全斷開(kāi)的，也不是完全通過(guò)黃賓虹來(lái)了解，他原本就接觸到很多新安畫派的作品，所以第一個(gè)角度就是他如何通過(guò)臨摹和學(xué)習(xí)來(lái)領(lǐng)悟新安畫派的藝術(shù)精髓。

第二個(gè)角度是黃賓虹作為皖南人和新安畫派的藝術(shù)淵源關(guān)系。賴?yán)显谘芯奎S賓虹時(shí)，發(fā)現(xiàn)他對(duì)新安畫派有研究，所以他后來(lái)又專門從這一角度寫了文章。

第三個(gè)角度是賴?yán)蠈?duì)黃賓虹藝術(shù)的研究。雖然黃賓虹繼承了新安畫派的一些傳統(tǒng)，但也有他自己的東西，賴?yán)习哑渲械木柽M(jìn)行繼承。比如焦墨是新安畫派的基本技法，黃賓虹的作品中的一些濕墨技法是自己的特色，賴?yán)系脑缙谧髌分袆t有很多既有新安畫派的焦墨，也有黃賓虹的濕墨，將兩者進(jìn)行了融合。

我們這個(gè)展覽項(xiàng)目就是從這幾方面進(jìn)行梳理和研究，把一些共同點(diǎn)找出來(lái)，比如他們都非常重視自然造化，賴?yán)虾忘S賓虹都常常寫生。

同時(shí)，我們通過(guò)展覽來(lái)體現(xiàn)賴?yán)虾霌P(yáng)黃賓虹藝術(shù)的重要貢獻(xiàn)。但因?yàn)闀r(shí)間、精力有限，無(wú)法把方方面面都囊括進(jìn)去，所以主要是利用我手上現(xiàn)有的和賴?yán)嫌H屬提供的文件資料和黃山博物館、安徽省博物院等方面的資料，把它們加以融合，精選相關(guān)的作品和文獻(xiàn)來(lái)呈現(xiàn)這個(gè)展覽。由于我們館展陳等硬件設(shè)施不足，我們無(wú)法把一些好的作品借來(lái)展出，因此我們主要通過(guò)一些學(xué)術(shù)性的文獻(xiàn)材料來(lái)講清楚整個(gè)脈絡(luò)。至于我們選擇的作品，很多是有題款的，因?yàn)橥ㄟ^(guò)題款能夠體現(xiàn)出賴?yán)系拿缹W(xué)思想、創(chuàng)作感悟和藝術(shù)理念。

這個(gè)精品展的主要目的是公共教育和推廣，讓大家了解總體的概況。所以我們分別對(duì)新安畫派，黃賓虹生平和賴?yán)吓c他們之間的關(guān)系進(jìn)行介紹。因?yàn)辄S賓虹經(jīng)歷很豐富，還到過(guò)上海、杭州等地，我們?nèi)コ撕椭黝}關(guān)系不大的部分，聚焦在安徽，通過(guò)這個(gè)讓大家了解一個(gè)地區(qū)的文化。并且我們強(qiáng)調(diào)藝術(shù)之間的聯(lián)系，把這個(gè)作為一種美術(shù)教育的展覽來(lái)多方推廣。

澎湃新聞：去年年底，賴少其藝術(shù)館、中華藝術(shù)宮等其他機(jī)構(gòu)一起建立了長(zhǎng)三角美術(shù)館聯(lián)盟，除此之外，你們其實(shí)也有很多對(duì)外的合作，請(qǐng)問(wèn)你們是怎么通過(guò)美術(shù)館這個(gè)平臺(tái)去展示和發(fā)揚(yáng)賴少奇的藝術(shù)和各方面成就？ 你們館在這一聯(lián)盟中扮演著怎樣的角色？

于在海：我們作為長(zhǎng)三角美術(shù)館聯(lián)盟發(fā)起單位之一，也是必然與偶然結(jié)合的歷史機(jī)遇。

首先上海美術(shù)館是賴?yán)蟿?chuàng)建的，賴?yán)虾蜕虾Ｃ佬g(shù)界很有淵源，這個(gè)之前我在講歷史的時(shí)候都有說(shuō)過(guò)，就不再重復(fù)了，這是必然性。

第二，現(xiàn)在安徽省美術(shù)館還在籌建且目前沒(méi)有藏品，同時(shí)，合肥市也沒(méi)有美術(shù)館，所以我們是代表安徽省來(lái)的，這就是偶然性了。我從我們館里選了藏品參展，以后可能還會(huì)有長(zhǎng)期的關(guān)系。

還有一個(gè)因素是我們館和中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）之間一直有互相支持的關(guān)系。賴?yán)喜粌H參與了上海美術(shù)館的籌建，之后也保持著往來(lái)，賴?yán)显谏虾Ｃ佬g(shù)館辦過(guò)展，也捐贈(zèng)字畫作為館藏。2015年時(shí)，在中華藝術(shù)宮舉辦了賴?yán)险Q辰百年紀(jì)念的展覽，也是對(duì)我們館的支持。

我們館雖然是個(gè)小館，只有四千平方米，但是在全國(guó)的影響很大。近十年間我們連續(xù)12個(gè)項(xiàng)目入選國(guó)家文化部（文旅部）重點(diǎn)展覽項(xiàng)目，4次榮獲部獎(jiǎng)，這個(gè)在全國(guó)名家館里是很少的，體現(xiàn)了我們的工作成效。

在長(zhǎng)三角美術(shù)館聯(lián)盟中，作為代表安徽和名家紀(jì)念館的角色，起到多元化、多層次、交流性重要作用。中國(guó)書畫名人紀(jì)念館有特殊的意義，也表現(xiàn)了中國(guó)文化多重內(nèi)涵，不僅收藏和展出書畫名家的藝術(shù)精品及歷史資料，這是遺留給人類物質(zhì)和精神的寶貴財(cái)富，同時(shí)名家各自風(fēng)格的作品也代表了地域流派文化和不同藝術(shù)特色，應(yīng)該是中華民族優(yōu)秀文化的藝術(shù)經(jīng)典和遺產(chǎn)精華。我們想通過(guò)長(zhǎng)三角美術(shù)館聯(lián)盟進(jìn)一步發(fā)揮藝術(shù)館的展示作用，也從不同層面交流并進(jìn)行宣傳，進(jìn)一步發(fā)揮藝術(shù)館的收藏、研究和展示作用。

楊佳怡對(duì)此文亦有貢獻(xiàn)