編者按：1月5日，《紀(jì)念周信芳誕辰130周年學(xué)術(shù)研討會(huì)》在上海舉行。來自全國(guó)的20余位專家學(xué)者、演員藝術(shù)家和麒派傳人相聚一堂，再度深入探討麒派演劇觀念與藝術(shù)創(chuàng)作。本文為昆劇表演藝術(shù)家計(jì)震華在研討會(huì)上的發(fā)言，略有刪節(jié)。

我是一個(gè)昆曲演員，我覺得很幸運(yùn)能夠在40年以前，成為第一屆麒派學(xué)習(xí)班的學(xué)員。我那時(shí)候才40歲出頭，現(xiàn)在已經(jīng)80多歲了。

我跟梁谷音師姐演了全部《烏龍?jiān)骸罚@是我一生中非常難忘的，也是我學(xué)習(xí)周院長(zhǎng)藝術(shù)學(xué)到位的一次。那次京劇院安排的一些老師都是跟周院長(zhǎng)特別親近的人，教學(xué)的有張信忠老師、賀永華老師、趙曉嵐老師，以及打鼓的張?chǎng)魏＠蠋煛?/p>

學(xué)習(xí)周校長(zhǎng)這個(gè)戲，張信忠老師教得非常細(xì)。我是傳字輩老師教的，和京劇（麒派）的范兒完全兩樣，臺(tái)步我很不習(xí)慣。周院長(zhǎng)演戲講人物、講個(gè)性，它不是一個(gè)完全傳統(tǒng)的東西，每個(gè)人物都有他的個(gè)性，臺(tái)步很難學(xué)，帶一些江湖氣，因?yàn)樗谓薪狻Ｋ运怀鰣?chǎng)，幾步臺(tái)步一出來，宋江這個(gè)人物馬上就體現(xiàn)出來了，讓我非常震撼。

張信忠老師沒有周院長(zhǎng)走得那么好，但他的精神體現(xiàn)出來了。還有《烏龍?jiān)骸贰叭仡^”，對(duì)閻惜姣的怨、恨、氣表現(xiàn)得生龍活現(xiàn)，當(dāng)時(shí)學(xué)了以后對(duì)我的促進(jìn)特別大，對(duì)我以后的演繹也影響特別深遠(yuǎn)。

我那次演的是全部《烏龍?jiān)骸罚瑥闹形覍W(xué)到了很多東西，現(xiàn)在感到很驕傲。《劉唐下書》里，看到宋江讓劉唐噤聲的幾步路，周院長(zhǎng)把人物的內(nèi)心和手眼體現(xiàn)得那么準(zhǔn)確，把人物的內(nèi)心活靈活現(xiàn)地體現(xiàn)，那是不容易做到的，光做幾個(gè)技巧也是難的，技巧跟人物內(nèi)心如此貼切、準(zhǔn)確，是了不起的。包括后來《殺惜》里宋江殺人的感覺，是忍耐再忍耐，最后忍無可忍。

通過麒派我學(xué)到了很多東西，最重要的是周院長(zhǎng)每個(gè)人物都不同，這跟話劇演員非常接近，不是為了程式而程式，每個(gè)角色、性格都不一樣。

后來我看了好幾出周院長(zhǎng)的戲，都是在民族宮演的，包括《殺惜》《斬經(jīng)堂》《義責(zé)王魁》，他的每個(gè)人物都有個(gè)性，并不是一種共性，我感受到演戲也要學(xué)周院長(zhǎng)演出每個(gè)人物的不同。很幸運(yùn)能看到周院長(zhǎng)的演出。

他的京劇電影拍得有點(diǎn)遺憾，就是導(dǎo)演沒有拍腳。《蕭何月下追韓信》，沒能看到周信芳“追”的腳步，欠缺了滿足感。

我在昆曲演繹中，運(yùn)用了周院長(zhǎng)表演的元素，比如《朱買臣》就有借鑒，到北京受到了很高的評(píng)價(jià)。電影《邯鄲記》里的鏡頭，也是表現(xiàn)不同人物的個(gè)性，因?yàn)閼蚯輪T也能演個(gè)性，而并不是共性的東西。這些個(gè)性的東西，我都是從周院長(zhǎng)那里體會(huì)到的。他的臺(tái)步、唱腔、韻味，精準(zhǔn)詮釋了角色的內(nèi)心，可以說活靈活現(xiàn)。我從京劇里尤其從周院長(zhǎng)那吸取了好多營(yíng)養(yǎng)，好多戲里都加入了京劇一些老前輩的韻味和元素。

周大師宛如京劇藝術(shù)蒼穹中永不黯淡的恒星閃耀至今，麒派藝術(shù)更是留給世間的無價(jià)之寶。還要感謝陳少云能在京劇院把我們的麒派代代相傳。