傅巖春：1961年出生于景德鎮(zhèn)，籍貫江西臨川，高級(jí)工藝美術(shù)師，江西省工藝美術(shù)大師，現(xiàn)任景德鎮(zhèn)青花樓藝術(shù)研究院院長(zhǎng)，系中國(guó)工藝美術(shù)家協(xié)會(huì)高級(jí)會(huì)員。

致力鉆研家傳寶石彩，實(shí)現(xiàn)耐高溫不褪色的理想效果。本期“見瓷如面”走進(jìn)景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)研究院大師工作室傅巖春的藝術(shù)人生。

傅巖春

出生于世代陶瓷家族的傅巖春，多年來，苦心鉆研著一門既古老又新穎的藝術(shù)：寶石彩。在他的努力下，這項(xiàng)花費(fèi)父輩畢生精力的傳統(tǒng)藝術(shù)得以延續(xù)，不僅重獲新生，而且發(fā)色更加飽和、穩(wěn)定，被運(yùn)用于砂面陶瓷和紫砂壺等領(lǐng)域，深受業(yè)內(nèi)的好評(píng)。

傅巖春作品

傅巖春作品

12月冬日的早晨，風(fēng)景如畫的景德鎮(zhèn)蓮花塘清風(fēng)拂臉，在冬日暖陽(yáng)映射下，山坡蒼松古樹，池塘成片的殘荷，好似鑲上璀璨的金邊，陽(yáng)光斑駁灑滿大地，楚楚動(dòng)人……

坐落一旁的景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)研究院大師工作室，省工藝美術(shù)大師傅巖春像往常一樣，早早來到工作室創(chuàng)作。

工作室擺放著他近兩年來的藝術(shù)作品，山水、人物、花鳥和他制作精良的紫砂壺。他把寶石彩運(yùn)用到砂面瓷板和紫砂壺上，色彩飽和度高，色澤溫潤(rùn)透明，寶石彩恰似點(diǎn)睛之筆，點(diǎn)綴的作品熠熠生輝。

創(chuàng)作

砂面瓷板《大鬧天宮》是他的寶石彩代表作之一，原畫取自于被譽(yù)為“當(dāng)代畫圣”津派藝術(shù)大師劉繼卣的連環(huán)畫《大鬧天宮》，傅巖春用寶石彩體現(xiàn)在大型砂面瓷板上，精工細(xì)作，不愧為融傳統(tǒng)文化藝術(shù)及工藝之大成的曠世之作。

《大鬧天宮》

《大鬧天宮》

《大鬧天宮》

《大鬧天宮》

砂面瓷板作畫難度大，凹凸不平極易損壞筆，他摸索多年練就一套獨(dú)特運(yùn)筆方法，手腕旋轉(zhuǎn)、提按用力十分講究。作品畫工精細(xì)，對(duì)人物形象的塑造準(zhǔn)確、生動(dòng)、傳神；畫面質(zhì)感、手摸觸感強(qiáng)烈，光線照射下還帶有銀河般的礦物細(xì)閃，表達(dá)一種既傳統(tǒng)、又當(dāng)代的陶瓷藝術(shù)新貌，作品多次參加大型展陳活動(dòng)，深受社會(huì)好評(píng)。

他出生于傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)家庭，從小受家父嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓P墨線條訓(xùn)練，打下扎實(shí)的國(guó)畫基礎(chǔ)；他又是一個(gè)頗具個(gè)性的藝術(shù)家、大玩家，興趣廣泛。年輕時(shí)玩攝影，搗鼓高檔攝影器材；愛喝茶，收集和自制紫砂壺；1977年以全市第二名藝術(shù)考分錄取首屆陶瓷職大，青花、粉彩、顏色釉無(wú)一不涉獵，山水、花鳥、人物、走獸繪畫熟稔于心。

青花作品

傅巖春介紹，中國(guó)早在幾千年前就有用寶石作畫的巖彩畫，如大家熟悉的北魏時(shí)期的敦煌壁畫，就應(yīng)用了大量天然礦石，如青金石、孔雀石、赤鐵礦、黃金等，這些色彩從天地萬(wàn)物的本源中獲取，構(gòu)成了中國(guó)的傳統(tǒng)色體系。但由于后來較少應(yīng)用傳統(tǒng)色，它們逐漸消失在了現(xiàn)代人的視野中。

景德鎮(zhèn)寶石彩工藝是傅巖春的父親傅堯笙生前首創(chuàng)，20世紀(jì)90年代，中國(guó)陶瓷美術(shù)大師、景德鎮(zhèn)陶瓷名家傅堯笙在學(xué)習(xí)巖彩中國(guó)傳統(tǒng)色體系基礎(chǔ)上研發(fā)而成，把它運(yùn)用于陶瓷上，取材紅藍(lán)寶石、翡翠、碎鉆，研磨后與粉彩顏料調(diào)配而得名，其在藝術(shù)領(lǐng)域留下了寶貴的財(cái)富和貢獻(xiàn)。

“家父嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)精神是后輩學(xué)習(xí)的榜樣，引領(lǐng)著我們不斷前行。”作為家中長(zhǎng)子，傅巖春自覺擔(dān)負(fù)起傳承寶石彩藝術(shù)使命，把它發(fā)揚(yáng)光大。近些年，他重新試制寶石彩顏料，收集紅寶石、藍(lán)寶石、翡翠、碎鉆等作坊的邊角料，研磨成細(xì)末與傳統(tǒng)原料配比，反復(fù)試驗(yàn)，取得突破性進(jìn)展，寶石彩燒制前后的發(fā)色趨于統(tǒng)一，不含鉛，且更穩(wěn)定，燒制溫度高達(dá)860度，寶石彩工藝高溫?zé)撇徽ú涣眩粌H色澤亮度高，質(zhì)感好，而且經(jīng)得起腐蝕，用于他的創(chuàng)作如虎添翼。

位于景德鎮(zhèn)新平路的青花樓主傅巖春藝術(shù)館，珍藏了各類制作精良的紫砂壺格外引人矚目，當(dāng)?shù)弥浅鲎运募兪止ぶ鲿r(shí)，大家頗為驚訝。

紫砂壺作品

紫砂壺作品

紫砂壺作品

20世紀(jì)80年代，他就收藏紫砂壺，一次不經(jīng)意間打破一把壺，他突發(fā)奇想跑到紫砂壺產(chǎn)地宜興去淘寶，后來在朋友的幫助下，產(chǎn)生了做壺的念頭，買了大量的紫砂泥，在宜興丁山成立了紫砂壺工作室，常年穿梭于景德鎮(zhèn)與丁山之間。

傅巖春純手工紫砂壺在業(yè)內(nèi)首屈一指，展廳中一把“日月同輝”紫砂壺小巧美觀、造型獨(dú)特。把柄設(shè)計(jì)為彎彎月亮，壺體為一個(gè)太陽(yáng)，蓋與壺身之間一條飄逸的彩云，渾圓的壺身寓意兼容并蓄的博大胸懷，承載意蘊(yùn)深遠(yuǎn)的茶文化，以及祈福中華文明的美好祝愿。

《日月同輝》

壺體正面寶石彩作畫，是其紫砂壺一絕。他是把寶石彩畫到紫砂壺上的第一人，寶石彩的不開裂掉色特質(zhì)，確保了其在高溫下不變色的定力。傅巖春說，景德鎮(zhèn)的粉彩、古彩原材料帶酸性，在紫砂壺煮茶呈堿性，兩者抵觸粉彩顏色就難以保存。早年一位紫砂愛好者為了驗(yàn)證其顏色掉不掉色問題，買了他的壺開水煮茶近5小時(shí)，顏色仍完好如初，事后，他逢人便夸傅巖春的壺，紫砂愛好者都以收藏他的壺為榮。

以陶為樂，筆耕不輟。深諳“術(shù)業(yè)有專攻，技藝無(wú)止境”的他，每天還堅(jiān)持創(chuàng)作，在蓮花塘的大師工作室，每天都見到他的身影。這位年逾花甲，以“青花樓主”明志自勵(lì)，意欲再接再厲，為傳承弘揚(yáng)寶石彩藝術(shù)事業(yè)再增光添彩。

                                                                                                     主筆：王東

                                                                                                     編輯：徐培珊