郭新雨 《紫藤倩影》 96cmx55cm 中國畫 2024

旗袍，被譽為中國國粹和女性國服的經典服飾。它源起于滿族旗人之袍，在歲月的流轉中，不斷吸納著各民族文化的精粹，融合了漢族服飾的婉約、西式裁剪的立體修身，逐漸蛻變成為一種獨具東方韻味的時尚符號。從清末民初的莊重典雅，到二十世紀三四十年代的黃金時代，旗袍以其流暢的線條、精美的盤扣、細膩的刺繡，包裹著東方女性的玲瓏曲線，展現出含蓄而奔放、矜持又嫵媚的多元氣質，成為上海灘街頭巷尾、大江南北乃至國際舞臺上一道亮麗的風景線，演繹著無數傳奇故事，見證著時代的風云變幻。

郭新雨 《紫藤雅韻》 96cmx55cm 中國畫 2024

郭新雨筆下的旗袍，恰似一場舊夢新拾，在當代語境中喚醒了沉睡的東方美學。畫中女子或盤著精致發髻，或垂落幾縷青絲編成俏皮小辮，那柔順的發絲于風中輕舞，似在訴說著流年的溫柔絮語。她們身著的旗袍，剪裁得體，貼合著女子的身形，仿佛是身體的自然延展。那細膩的面料，在郭新雨的筆觸下，呈現出或溫潤的光澤，或柔美的質感，每一處褶皺都流淌著生命的韻律，每一道紋理都訴說著歲月的痕跡。

郭新雨 《竹舞風華》 96cmx55cm 中國畫 2024

當背景中的竹子以其挺拔之姿、清幽之態映入眼簾，那旗袍便似沾染了竹的氣節與風骨，于淡雅中彰顯出堅韌；又或紫藤花如瀑般垂下，爛漫的紫為旗袍暈染出一層夢幻的底色，讓女子宛如從詩意的畫卷中走來，花的嬌艷與旗袍的柔美相互映襯，交織出一種超脫塵世的美態。畫中女子的眼睛，或炯炯有神，透著靈動與聰慧，恰似旗袍所蘊含的精致與靈動；或下垂凝思，藏著溫婉與嬌羞，宛如旗袍包裹下的含蓄內斂。她們的舉止神態各異，或倚竹而立，或嗅花淺笑，旗袍的開叉在行動間若隱若現，露出白皙的小腿，于端莊中泄露一絲俏皮，將旗袍的美演繹得淋漓盡致，宛如一首無聲的詩，一幅流動的畫。

郭新雨 《竹韻芳顏》 96cmx55cm 中國畫 2024

郭新雨這組人物畫，畫風統一，畫中旗袍更是讓我甚為贊嘆，與其說她是一位畫家——不如說她是一位旗袍大師。從設計角度而言，畫中旗袍的獨特樣式、色彩搭配以及與人物、背景的和諧共生，為現代旗袍設計師們打開了一扇創意之門，提供了新的創作靈感。這使我不禁暢想，是否能將這些畫中的旗袍服飾精心復刻，帶入現實生活的舞臺，讓其在新時代女性的衣櫥中綻放光彩。不得不說，郭新雨的人物畫，亦是一場旗袍秀。

郭新雨 《竹韻佳人》 96cmx55cm 中國畫 2024

從旗袍文化傳承來講，郭新雨畫中的這些旗袍，遠不止是美的具象化，更蘊含著對傳統服飾文化的深深敬意與堅守。借由這些生動的畫作，宛如在觀者心間播下對旗袍文化熱愛的種子，促使更多人意識到保護和傳承傳統服飾文化的重要性。

郭新雨 《竹影倩裳》 96cmx55cm 中國畫 2024

從現代審美觀念來看，郭新雨筆下的旗袍精準呼應了當下多元包容的審美潮流。身處追求個性彰顯與文化交融的時代浪潮之中，她的旗袍創作巧妙打破了傳統與現代的隔閡，憑借新穎獨特的視覺表達，演繹出東方美學的新內涵?，F代審美推崇簡約與精致相得益彰，在郭新雨的旗袍畫作里，簡潔流暢的線條勾勒出清爽利落的外形輪廓，散發著現代生活所崇尚的干練氣息；同時，于細微之處精心雕琢，為簡約的整體風格增添了新亮點，契合當下年輕女性對服飾大方簡潔又不失品質格調的審美訴求。

這些審美特質反映在畫里，不僅使郭新雨筆下的旗袍與當下藝術審美完美契合，更如同一面時代的鏡子，映照出審美風尚的律動，讓每一位觀者在凝視畫作之際，能敏銳捕捉到時代審美的脈搏，沉醉于傳統與現代交織而成的美學世界里，進而對旗袍文化所蘊含的魅力產生更為深刻的領悟與珍視。

本文作者：鄭梧沐，藝術媒體“八鏈名人”主編

藝術家 Guo Xin Yu

郭新雨，女，字墨馨，號繪雅仙姝，河南開封人，畢業于河南大學美術系，現定居洛陽。九三學社社員，九三洛陽市教育文化專委會副主任，洛陽市洛龍區第九、第十屆政協委員，洛陽市洛龍區慈善協會理事，洛陽市臻美文化傳媒藝術顧問，中原慈善書畫院副院長，河南省美術家協會會員，河南省清風書畫院理事，中國工筆畫研究院秘書長，中國書畫家協會常務理事，中國書畫家聯誼會會員，華夏文化藝術交流中心顧問，徐伯榮藝術館特邀顧問。