“來上海看美展！”這句口號已經(jīng)成為上海文旅的品牌之一。

上海市美術(shù)館行業(yè)近幾年發(fā)展迅速，呈現(xiàn)出集群優(yōu)勢突出、文化視野開闊、品牌效應(yīng)顯著的鮮明特征，上海的美術(shù)館名錄收錄已超過100家美術(shù)館，成為彰顯“上海文化”品牌標(biāo)識度、承載和弘揚(yáng)城市精神的重要載體。今后，上海的美術(shù)館行業(yè)又將如何發(fā)展？

12月23日，“上海美術(shù)館發(fā)展主題日”上發(fā)布了星級美術(shù)館名單，劉海粟美術(shù)館、上海當(dāng)代藝術(shù)博物館、浦東美術(shù)館、西岸美術(shù)館、海派藝術(shù)館等25家美術(shù)館榜上有名。

澎湃藝術(shù)分上下篇，從運(yùn)營管理、藏品管理、學(xué)術(shù)研究、展覽陳列、公眾服務(wù)、社會傳播等評估細(xì)則，解析星級美術(shù)館的不同面向，此為上篇。

上海浦東美術(shù)館

據(jù)悉，自2023年起，上海市美術(shù)館協(xié)會在上海市文旅局藝術(shù)處的指導(dǎo)下，啟動星級美術(shù)館評估工作。在開展專題調(diào)研，對大量的美術(shù)館進(jìn)行了資料收集的基礎(chǔ)上，從運(yùn)營管理、藏品管理、學(xué)術(shù)研究、展覽陳列、公眾服務(wù)、社會傳播這六個方面制定了對于美術(shù)館的評估細(xì)則。

評選出星級美術(shù)館25家包括，市級國有館5家：劉海粟美術(shù)館、上海當(dāng)代藝術(shù)博物館、程十發(fā)美術(shù)館、上海油畫雕塑院美術(shù)館、上海中國畫院美術(shù)館；區(qū)級國有館9家：上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館、朱屺瞻藝術(shù)館、陸儼少藝術(shù)院、上海海派藝術(shù)館、胡問遂藝術(shù)館、程十發(fā)藝術(shù)館、上海虹橋當(dāng)代藝術(shù)館、金橋碧云美術(shù)館，上海韓天衡美術(shù)館；高校美術(shù)館1家：上海美術(shù)學(xué)院美術(shù)館；國有企業(yè)美術(shù)館3家：浦東美術(shù)館、西岸美術(shù)館、上海久事美術(shù)館；非國有美術(shù)館7家：外灘美術(shù)館、黃浦區(qū)東一美術(shù)館、上海寶龍美術(shù)館、上海復(fù)星藝術(shù)中心、上海明珠美術(shù)館、上海余德耀美術(shù)館、上海藝倉美術(shù)館。

中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）作為上海唯一的國家重點(diǎn)美術(shù)館，不在評估之列，但其攜手上海中國畫院、上海油畫雕塑院、劉海粟美術(shù)館、上海當(dāng)代藝術(shù)博物館市級國有美術(shù)機(jī)構(gòu)合力打造的“國有美術(shù)航母”圍繞海派藝術(shù)研究、當(dāng)代藝術(shù)潮流等話題，呈現(xiàn)海派傳統(tǒng)與國際視野并存的藝術(shù)面貌。

中華藝術(shù)宮“中國式風(fēng)景”展覽現(xiàn)場

運(yùn)營管理：創(chuàng)新的美術(shù)館模式

美術(shù)館展現(xiàn)城市的文化深度和藝術(shù)影響力，同時承擔(dān)著公共文化服務(wù)的職能。通過展覽、公教等形式，致力于提高市民的藝術(shù)審美和文化素養(yǎng)。近年來，在文商旅體融合新發(fā)展背景下，上海市美術(shù)館協(xié)會牽頭各家美術(shù)館通過“藝術(shù)季”聯(lián)合推出展覽，激發(fā)城市的創(chuàng)新氛圍，帶動了藝術(shù)設(shè)計(jì)、文化創(chuàng)意產(chǎn)品和文旅服務(wù)行業(yè)的發(fā)展，為城市的創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)提供動力。

上海作為全國擁有最多美術(shù)館的城市，此次入選的“星級美術(shù)館”大多有著自己的特色和主題——成立于2003年的上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館是上海乃至全國，最早聚焦當(dāng)代藝術(shù)的國有美術(shù)館；上海劉海粟美術(shù)館是國有最早的個人命名的省級館；上海當(dāng)代藝術(shù)博物館持續(xù)深化上海雙年展品牌；程十發(fā)美術(shù)館由上海中國畫院運(yùn)營，以畫院為學(xué)術(shù)支撐；朱屺瞻藝術(shù)館、陸儼少藝術(shù)院、胡問遂藝術(shù)館、程十發(fā)藝術(shù)館等名家館以名家藏品為基礎(chǔ)，拓展海派書畫研究；上海美術(shù)學(xué)院美術(shù)館作為星級館里唯一的高校美術(shù)館，依托高校學(xué)術(shù)力量，將展覽活動與教學(xué)聯(lián)動；西岸美術(shù)館、浦東美術(shù)館、東一美術(shù)館、久事美術(shù)館等側(cè)重與歐美大館合作，讓觀眾在上海直面美術(shù)史上的經(jīng)典作品；上海余德耀美術(shù)館、上海虹橋當(dāng)代藝術(shù)館、金橋碧云美術(shù)館等立足所在區(qū)域，關(guān)注在地性……

其中，上海西岸美術(shù)館與巴黎蓬皮杜中心的合作，試圖以展覽、公共教育項(xiàng)目深入中、法兩國的文化生態(tài)，并形成在地化的延伸與發(fā)想，深化文明的互鑒之路。

西岸美術(shù)館與法國蓬皮杜中心五年展陳合作項(xiàng)目常設(shè)展終章“肖像的映象”展覽現(xiàn)場。其中“家庭肖像”篇章中賈科梅蒂的雕塑、常書鴻的繪畫、奧古斯特·桑德的攝影等并陳。

2019年作為中法最高級別文化交流項(xiàng)目，西岸美術(shù)館與蓬皮杜中心在上海徐匯濱江開啟了五年展陳合作。得益于蓬皮杜中心-法國國家現(xiàn)代藝術(shù)美術(shù)館的豐厚館藏，雙方先鋒探索系統(tǒng)合作框架，開創(chuàng)“常設(shè)展”系列先河。西岸美術(shù)館也與上海博物館合作，從館藏中甄選中國古代文物與來自蓬皮杜中心的西方現(xiàn)代主義藝術(shù)并陳、對話。

西岸美術(shù)館“本源之畫：超現(xiàn)實(shí)主義與東方”展覽入口，傅山《草書七絕詩》（右）與亨利·米肖《水墨畫》并列。

除對西方現(xiàn)代藝術(shù)的梳理，西岸美術(shù)館“展廳0”近年來呈現(xiàn)了多個以中國年輕當(dāng)代藝術(shù)家為核心的展覽項(xiàng)目。“展廳0”不僅僅是個體的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)，也代表了中國當(dāng)代藝術(shù)在全球藝術(shù)體系中的對話能力。西岸美術(shù)館為年輕藝術(shù)家提供了試驗(yàn)和發(fā)展的空間，展示了他們?nèi)绾瓮ㄟ^觀念、材料和形式創(chuàng)新，回應(yīng)中國當(dāng)代社會問題，并在全球文化語境中凸顯自身的聲音。西岸美術(shù)館和蓬皮杜中心通過持續(xù)支持和推廣中國藝術(shù)家的實(shí)驗(yàn)性實(shí)踐，促進(jìn)了中外藝術(shù)界的深度交流。

西岸美術(shù)館的公共教育項(xiàng)目關(guān)注“周圍”，在上海的三九寒天，國內(nèi)首個由公共機(jī)構(gòu)發(fā)起的大型編織共創(chuàng)項(xiàng)目“線線相連”亮相西岸美術(shù)館戶外，200位參與者通過編織這一古老的手工藝，形成一件沉甸甸的大型共創(chuàng)作品，包裹起西岸美術(shù)館建筑外立面及館外公共設(shè)施。

西岸美術(shù)館大型編織公共項(xiàng)目“線線相連”，現(xiàn)場照片

同時，“五年展陳合作項(xiàng)目”中公共教育多個項(xiàng)目獲得上海市優(yōu)秀項(xiàng)目稱號，其中“書架”以書籍為媒介，通過捐贈、交換和閱讀，搭建公眾與美術(shù)館之間的橋梁，同時拓展了藝術(shù)與生活的邊界。該項(xiàng)目榮獲文旅部2020至2021年度全國美術(shù)館優(yōu)秀公共教育項(xiàng)目。最新發(fā)起的“文化研究員”項(xiàng)目，以聲音為切入點(diǎn)，探索上海本土文化脈絡(luò)。

西岸美術(shù)館“書架”項(xiàng)目榮獲文旅部2020至2021年度全國美術(shù)館優(yōu)秀公共教育項(xiàng)目。

程十發(fā)美術(shù)館在運(yùn)營上也有其創(chuàng)新之處，作為上海中國畫院的組成部分，與畫院實(shí)行“一套班子，兩塊牌子”的管理模式，借助上海中國畫院的豐富資源（包括歷代海派名家的作品和學(xué)術(shù)積淀），使其成為具有深厚學(xué)術(shù)背景的平臺，這種資源整合為展覽內(nèi)容的深度和廣度提供了保障。與此同時，通過設(shè)立學(xué)術(shù)委員會在學(xué)術(shù)研究、展覽策劃、館藏發(fā)展等方面進(jìn)行嚴(yán)格把關(guān)。

程十發(fā)美術(shù)館“百年誰斷——近現(xiàn)代帖學(xué)的振興暨沈尹默 潘伯鷹 白蕉書法學(xué)術(shù)特展”“帖學(xué)仰宗”板塊

在展覽上，美術(shù)館通過常設(shè)和臨展結(jié)合的方式，既展示程十發(fā)的藝術(shù)成就及其捐贈藏品，又通過專題展覽擴(kuò)展海派藝術(shù)的研究維度，并呈現(xiàn)上海藝術(shù)家當(dāng)下的創(chuàng)作狀態(tài)。館內(nèi)的藝術(shù)商店的文創(chuàng)產(chǎn)品結(jié)合程十發(fā)藝術(shù)風(fēng)格和中國傳統(tǒng)文化，成為文化傳播的重要途徑。在公教上，“畫師走進(jìn)自習(xí)室”系列活動是其創(chuàng)新性的公共教育項(xiàng)目之一，旨在為書畫愛好者提供一個沉浸式學(xué)習(xí)平臺。活動邀請上海中國畫院畫師與參與者面對面交流，通過示范、點(diǎn)評和指導(dǎo)提升書畫技藝、促進(jìn)藝術(shù)普及，并強(qiáng)化市民的文化認(rèn)同感。

上海中國畫院畫師張培成在“畫師走進(jìn)自習(xí)室”現(xiàn)場點(diǎn)評書畫愛好者作品

以館藏為基礎(chǔ)，拓展海派研究和展覽活化

館藏上，市級國有館因其豐厚的歷史，有著明顯的優(yōu)勢。

上海劉海粟美術(shù)館最初源于1990年代劉海粟將“一生所作和所藏?zé)o償捐贈國家”的夙愿，其藏品以劉海粟代表作品為基礎(chǔ)，同時涵蓋其捐贈的歷代書畫珍品以及20世紀(jì)以來的現(xiàn)代藝術(shù)作品。再經(jīng)開館以來近30年的累積，劉海粟美術(shù)館現(xiàn)有藏品2000余件。

館藏成為劉海粟美術(shù)館展覽策劃的核心資源。例如，正在展出的“百年吞吐——劉海粟書法大展”結(jié)合劉海粟一生的書法藝術(shù)，從藏品、文獻(xiàn)到多媒體場景化展示，創(chuàng)造了沉浸式的展覽體驗(yàn)。這種模式通過多維敘事，將學(xué)術(shù)研究成果轉(zhuǎn)化為可視化內(nèi)容，更易于觀眾理解和接受。

“百年吞吐——劉海粟書法大展”展覽現(xiàn)場

美術(shù)館還通過專題性研究展，挖掘被忽視的藝術(shù)家和作品的歷史價值。例如“陳盛鐸藝術(shù)展”“丁悚誕辰130周年文獻(xiàn)藝術(shù)展”等，不僅呈現(xiàn)了藝術(shù)家的個人成就，還梳理了以劉海粟創(chuàng)辦的上海美專為代表的中國近現(xiàn)代美術(shù)教育的學(xué)術(shù)脈絡(luò)。

劉海粟美術(shù)館的“慕琴生涯——丁悚誕辰130周年文獻(xiàn)藝術(shù)展”展覽入口，丁悚照片左下有其簽名樣式。

以劉海粟的書齋“存天閣”為名的“存天雅集”用文藝聚會的形式，激活館藏作品的文化意義和藝術(shù)生命力，同時為公眾提供深入接觸藝術(shù)的機(jī)會。近年來，以館藏文徵明《五瑞圖》、仇英《秋原獵騎圖》等為主題，邀請畫家、策展人、學(xué)者等跨界從多角度解讀藏品，為古代作品注入當(dāng)代解讀的視角，為館藏作品的傳播注入多樣化視角。將學(xué)術(shù)研究轉(zhuǎn)化為面向公眾的教育內(nèi)容，拉近了藝術(shù)與日常生活的距離。

“存天雅集”上，上海評彈團(tuán)青年演員馮文進(jìn)、桑輝琴彈唱《三笑》

2024年夏日，由中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）、上海市美術(shù)家協(xié)會、劉海粟美術(shù)館、上海油畫雕塑院聯(lián)合主辦的“從上海出發(fā)——百年中國油畫掠影”，集合了上海國有美術(shù)機(jī)構(gòu)相關(guān)館藏，并從中國美術(shù)館、廣東美術(shù)館等借展重要作品。以80余位藝術(shù)家的254件作品聚焦上海作為中國油畫發(fā)祥地的重要地位，同時呼應(yīng)同期在中華藝術(shù)宮舉辦的第十四屆全國美展之油畫展。此次展覽是上海“大美術(shù)館計(jì)劃”的成果之一，開創(chuàng)了上海美術(shù)館行業(yè)的合作新模式，集中展示高品質(zhì)歷史文化藝術(shù)資源。

“從上海出發(fā)——百年中國油畫掠影”展覽現(xiàn)場，中為陳逸飛、魏景山的名作《開路先鋒》。

“百年中國油畫掠影”中陳逸飛、魏景山的名作《開路先鋒》與上海油畫雕塑院美術(shù)館“俞云階文獻(xiàn)展”的一幅塵封的草圖關(guān)聯(lián)，暗含了俞云階對《開路先鋒》的影響。近年來，上海油畫雕塑院美術(shù)館通過精心策劃的展覽和系列研討，讓油雕院老藝術(shù)家及其作品被重新審視和發(fā)掘，也激勵了藝術(shù)家家屬捐贈作品。2024年9月，周碧初家屬向上海油雕院捐贈了百余件周碧初繪畫精品和藝術(shù)文獻(xiàn)。由此，上海油雕院成為了國內(nèi)收藏周碧初作品最多的專業(yè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)，上海這座城市也增添了一筆重要的文化藝術(shù)財(cái)富。

《東湖（紹興）》 布面油畫，周碧初

豐富的館藏也為海派藝術(shù)研究，帶來了鮮活的素材。自2022年中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）推出“何謂海派”系列美術(shù)大展以來，形式多樣的“海派”相關(guān)美術(shù)展覽層出不窮，既展示了海派美術(shù)資源的多樣性和豐富性，也顯示了其蘊(yùn)含的可待挖掘的巨大潛力空間。

中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）“京津畫派和海派繪畫研究展”展覽現(xiàn)場

國有各館，從各自歷史出發(fā)（上海中國畫院和程十發(fā)美術(shù)館側(cè)重海派書畫專題，上海油畫雕塑院在中國現(xiàn)代美術(shù)尤其是西洋繪畫領(lǐng)域整理發(fā)掘，劉海粟美術(shù)館則突出以上海美專為核心的現(xiàn)代美術(shù)教育的梳理），從不同視角梳理及回顧海派藝術(shù)的文脈與精神，解讀“何謂海派”，助力和賦能上海城市文化建設(shè)。

“國有美術(shù)航母”外，星級美術(shù)館中聚集了四家各有特色的“名家館”，它們分別是朱屺瞻藝術(shù)館、陸儼少藝術(shù)院、胡問遂藝術(shù)館、程十發(fā)藝術(shù)館。這些館以個案研究為線索，延伸出時代感知，在勾勒他們的藝術(shù)人生、文脈傳承的同時，呈現(xiàn)出海派文化及藝術(shù)歷史的一個個片段，展開對“海派”的重新思考。

以朱屺瞻藝術(shù)館為例，其藏品部分來自朱屺瞻和家屬的捐贈。除藏品活化和研究外，近年來多場展覽從小處聚焦，在大時代中梳理其藝術(shù)的轉(zhuǎn)折時刻。近期“圖式再寫”深入探討了朱屺瞻在20世紀(jì)五六十年代國畫改造中的創(chuàng)新。

朱屺瞻藝術(shù)館“圖式再寫”展覽現(xiàn)場，展出1950年代朱屺瞻北京寫生作品

立足虹口，也是朱屺瞻藝術(shù)館的另一特色，2023年朱屺瞻藝術(shù)館舉辦的“純?nèi)c美妙——關(guān)紫蘭藝術(shù)文獻(xiàn)展”引起了不小的反響。之所以選擇研究關(guān)紫蘭，一方面因?yàn)殛P(guān)紫蘭是民國六大新女性畫家之一，去年是她誕辰120周年；另一原因是關(guān)紫蘭長期寓居虹口，于虹口舉辦她的藝術(shù)文獻(xiàn)展，也是對上海藝術(shù)文脈的挖掘。

朱屺瞻藝術(shù)館“純?nèi)c美妙——關(guān)紫蘭藝術(shù)文獻(xiàn)展”展覽現(xiàn)場的老照片及關(guān)紫蘭《藍(lán)色背景的男孩》

與之類似，嘉定陸儼少藝術(shù)院目前正在舉行的“云山奇觀——陸儼少山水精品展”從館藏中精選了陸儼少各個時期的山水畫20余幅，展現(xiàn)了畫家對自然山水景觀的深刻理解和獨(dú)到表現(xiàn)。此前“陸儼少、李可染書畫藝術(shù)大展”“馮超然繪畫藝術(shù)及余脈傳承特展”等可見陸儼少藝術(shù)的獨(dú)特性和傳承性。

非國有美術(shù)館中，位于閔行的寶龍美術(shù)館館藏以其多元性和跨時代的藝術(shù)收藏體系為特色，其中“書藏樓珍藏展”是寶龍美術(shù)館的核心館藏展示，展品涵蓋中國近現(xiàn)代藝術(shù)大家如齊白石、黃賓虹、張大千、李可染等的名作，以及活躍在國際藝術(shù)前沿的當(dāng)代藝術(shù)家的重要作品，包括草間彌生、達(dá)米安·赫斯特和村上隆等。這一展覽將傳統(tǒng)與當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)行對話，展現(xiàn)了百年來視覺藝術(shù)的多元化發(fā)展。尤其，圓形展廳的設(shè)計(jì)，讓觀眾沿著環(huán)形通道欣賞精美的藝術(shù)品，通過展廳的光影與作品形成互動，為公眾提供了豐富的藝術(shù)體驗(yàn)和思考空間。

寶龍美術(shù)館“書藏樓珍藏展”

學(xué)術(shù)研究：與高校合作，建立展覽研究體系

對于沒有館藏優(yōu)勢的美術(shù)館，學(xué)術(shù)研究如何進(jìn)行？

上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館迄今舉辦了五年的“中國當(dāng)代藝術(shù)年鑒展”或可借鑒。展覽以北京大學(xué)“中國現(xiàn)代藝術(shù)檔案（CMAA）和上海美術(shù)學(xué)院當(dāng)代藝術(shù)研究所的調(diào)查工作為基礎(chǔ)，在《中國當(dāng)代藝術(shù)年鑒》的基礎(chǔ)上，對過去一年中國當(dāng)代藝術(shù)的問題和現(xiàn)象作出回顧和分析，多倫現(xiàn)代美術(shù)館團(tuán)隊(duì)也參與編纂。

2024年9月，在多倫現(xiàn)代美術(shù)館開幕的“2023年鑒展”上，策展人北京大學(xué)教授朱青生導(dǎo)覽，觀眾翻閱歷年年鑒。

以2023年為例，《年鑒》涵蓋100名/組藝術(shù)家、2611條年表事件和3113篇文獻(xiàn)，并通過五種藝術(shù)類型（如攝影、影像、數(shù)字藝術(shù)等）和理論議題（如藝術(shù)批評與后殖民）深入分析藝術(shù)現(xiàn)狀，為當(dāng)代藝術(shù)的學(xué)術(shù)研究和歷史建構(gòu)提供了重要參考。2024年9月，在多倫現(xiàn)代美術(shù)館開幕的“2023年鑒展”呈現(xiàn)了《年鑒》的研究成果，并選擇11位藝術(shù)家的原作展出，他們的作品以切面的方式折射出中國當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)狀。

“2023年鑒展”展覽現(xiàn)場，韓倩的《聽到，隱隱約約地聽到》

以《年鑒》模式為借鑒，上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館于2023年發(fā)起并主辦了《中國當(dāng)代影像藝術(shù)年鑒》。這是一個以中國當(dāng)代影像藝術(shù)實(shí)踐的第一線觀察和資料收集為基礎(chǔ)，開展現(xiàn)象分析與整理，進(jìn)行文獻(xiàn)及作品的展示與交流的平臺，并力求通過與高校和藝術(shù)機(jī)構(gòu)合作等穩(wěn)定而有效的工作機(jī)制，深化了影像藝術(shù)的地域性研究，逐步發(fā)展成為中國當(dāng)代影像藝術(shù)最全面而詳細(xì)的文獻(xiàn)庫。在2024年11月呈現(xiàn)的展覽中，重視新技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合與反思，為當(dāng)代藝術(shù)的媒介研究和創(chuàng)新實(shí)踐注入新的活力。

2024年11月，首屆中國當(dāng)代影像藝術(shù)年鑒展，展覽現(xiàn)場。

2021年起，上海市美術(shù)館協(xié)會與上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館在“樂游上海美術(shù)季”期間聯(lián)合主辦“館長午后談”活動。今年關(guān)注“當(dāng)下美術(shù)館展覽策劃的思考”和“美術(shù)館的未來”。原中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長張子康根據(jù)自身多家美術(shù)館的從業(yè)經(jīng)歷，提出美術(shù)館的長效策略：要建立起自己的展覽和學(xué)術(shù)品牌。

蔡國強(qiáng)個展“九級浪”展覽現(xiàn)場，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館，2014年

上海當(dāng)代藝術(shù)博物館從2012年開館至今12年，有來自世界近50個國家、約60個藝術(shù)機(jī)構(gòu)的近130個大型展覽已在此發(fā)生，其中80%的藝術(shù)家和建筑師在此實(shí)現(xiàn)了他們在中國大陸的首次展覽，并自主策劃、編輯、出版了近90本雙語圖錄和書籍。

12年來，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館將“上海雙年展”這一以城市命名的藝術(shù)盛事進(jìn)一步推向國際舞臺，并讓展覽溢出美術(shù)館，共生在上海各處歷史建筑之中，也與更廣闊的世界保持緊密聯(lián)系。

“宇宙電影——第14屆上海雙年展”展覽現(xiàn)場

此外建立起“城市與建筑研究系列”“青策計(jì)劃”“當(dāng)代藝術(shù)收藏系列展”等品牌，其中“城市與建筑研究系列”不僅呈現(xiàn)了諸如磯崎新、讓·努維爾、倫佐·皮亞諾、伊東豐雄、坂茂等當(dāng)代建筑領(lǐng)域公認(rèn)的里程碑式的藝術(shù)家，更從自身的視角與使命出發(fā)，延展出不同文化背景但相互交織的建筑策展線索。2016年的“市民都會”展覽、2018年的“覺醒的現(xiàn)代性——畢業(yè)于賓夕法尼亞大學(xué)的中國第一代建筑師”、2023年的“摩登巴黎1914—1945：建筑、設(shè)計(jì)、電影、時尚”等展覽，以及12月7日舉辦的“聚焦：多重地景”（IN FOCUS: LANDSCAPES）國際建筑圓桌，便是對現(xiàn)代性的多角度探源。

上海當(dāng)代藝術(shù)博物館“摩登巴黎1914—1945：建筑、設(shè)計(jì)、電影、時尚”展出柯布西耶的手稿。

上海美術(shù)學(xué)院美術(shù)館則依托學(xué)院的學(xué)術(shù)背景和研究能力，尤其是在海派藝術(shù)、近現(xiàn)代美術(shù)文獻(xiàn)研究及當(dāng)代藝術(shù)探索方面，形成了獨(dú)特的學(xué)術(shù)優(yōu)勢——以“新海派”為核心研究與展示主題，充分利用上海作為海派文化發(fā)源地的資源優(yōu)勢，結(jié)合上海的地域文化優(yōu)勢，系統(tǒng)探討海派藝術(shù)的歷史與當(dāng)代意義，打造獨(dú)特的藝術(shù)敘事。

作為高校美術(shù)館，上海美術(shù)學(xué)院美術(shù)館不僅是展示和研究藝術(shù)的場所，也是培養(yǎng)藝術(shù)人才的重要基地。其與學(xué)院教學(xué)結(jié)合，為學(xué)生提供了理論與實(shí)踐相融合的教育環(huán)境。同時，美術(shù)館與中華藝術(shù)宮、上海中國畫院、劉海粟美術(shù)館等機(jī)構(gòu)的合作擴(kuò)大了其研究與展示的學(xué)術(shù)網(wǎng)絡(luò)。其中，“中國近現(xiàn)代美術(shù)國際交流文獻(xiàn)研究”是2020年國家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項(xiàng)目，聚焦19世紀(jì)末至20世紀(jì)中期中國與歐美及亞洲的藝術(shù)交流文獻(xiàn)，研究內(nèi)容包括教學(xué)、展覽、收藏等方面，致力于梳理中外文化互動中形成的美術(shù)史脈絡(luò)。項(xiàng)目還建設(shè)了文獻(xiàn)數(shù)據(jù)庫，增強(qiáng)了中外學(xué)術(shù)交流的深度，也逐漸建立起學(xué)院的影響力。

從歷史資料和文獻(xiàn)入手的中國近現(xiàn)代美術(shù)研究

2023年底召開的“上海的大師們——紀(jì)念中國油畫先賢學(xué)術(shù)報(bào)告暨學(xué)術(shù)研討會”是“中國近現(xiàn)代美術(shù)國際交流文獻(xiàn)研究”的階段性成果，研討會對劉德齋、吳法鼎、顏文樑、陳抱一、李超士、王濟(jì)遠(yuǎn)、吳大羽、周碧初、關(guān)紫蘭九位與上海有著不解之緣的中國油畫先賢進(jìn)行研究，得以窺見后面更大的未知的富礦。

“上海的大師們——紀(jì)念中國油畫先賢學(xué)術(shù)報(bào)告暨學(xué)術(shù)研討會”研討會現(xiàn)場

上海是中國開風(fēng)氣之先的城市之一，也是中國現(xiàn)代文化藝術(shù)發(fā)展的重要策源地。上海是中國近現(xiàn)代史上的“新興藝術(shù)策源地”，中國現(xiàn)代美術(shù)、音樂、電影等都發(fā)軔于上海。21世紀(jì)以來，上海城市的文化軟實(shí)力不斷上升，并與巴黎、倫敦、紐約、東京等一流都市相媲美，無疑也得益于藝術(shù)發(fā)展和城市友好度的提升。藝術(shù)是這座城市發(fā)展到一定階段的必然產(chǎn)物，它與遍布上海的百余家博物館、美術(shù)館，外灘、蘇州河區(qū)域形成的藝術(shù)聚集區(qū)等共同構(gòu)筑著這座城市的文化藝術(shù)氛圍。在當(dāng)代文化語境下，美術(shù)館的作用不僅在于延續(xù)歷史，更在于通過創(chuàng)新和活躍度推動地方文化的未來發(fā)展。