家庭影像FamilyLens上周為大家介紹了費(fèi)那奇動(dòng)畫周作品《親愛的姑姑》，主創(chuàng)思瑤探究了女性在成長(zhǎng)中家庭帶來的真實(shí)隱痛。現(xiàn)在為大家介紹另外一部作品《那天，媽媽晚上沒回家》。

▲ 《那天，媽媽晚上沒回家》海報(bào)

這是一部家庭動(dòng)畫恐怖片，此次擔(dān)任費(fèi)那奇初審評(píng)委的顧雪導(dǎo)演說到，少見的動(dòng)畫恐怖片，通過超現(xiàn)實(shí)方式塑造了一個(gè)女孩如何面對(duì)家人在生活中的不在場(chǎng)。動(dòng)畫創(chuàng)作了一個(gè)驚悚不安的內(nèi)心世界，喃喃自語(yǔ)下是一種求救和聲討。

今年 NOWNESS 天才計(jì)劃評(píng)委會(huì)特別推薦獎(jiǎng)，《那天，媽媽晚上沒回家》導(dǎo)演魯一澄獲得美術(shù)指導(dǎo)獎(jiǎng)。

▲ 魯一澄在NOWNESS天才計(jì)劃

采訪當(dāng)日，和導(dǎo)演魯一澄來的還有這部電影的編劇洪俊彥，兩個(gè)人是創(chuàng)作上的搭檔，生活里的情侶。這是一部只有兩個(gè)人完成的獨(dú)立動(dòng)畫作品，創(chuàng)作者在不同性別視角下，碰撞出更多表達(dá)的可能性，讓我們一起走進(jìn)這部動(dòng)畫短片的背后故事。

導(dǎo)演魯一澄是個(gè)恐怖文化的愛好者，一直想做一部恐怖題材的動(dòng)畫片，創(chuàng)作之初他回想自己成長(zhǎng)過程中什么事情是讓他感覺恐怖。“有些記憶已經(jīng)很模糊了，但是創(chuàng)作者回到童年是非常直覺的一件事情。”

在深圳長(zhǎng)大的魯一澄，爸爸經(jīng)常出差，媽媽有時(shí)候也不在家，經(jīng)常是晚上睡著了，突然醒來后，家里還是沒有人。

▲ 《那天，媽媽晚上沒回家》劇照

魯一澄說小時(shí)候一聽到媽媽說“我今天晚上會(huì)晚點(diǎn)回來”，就會(huì)感覺是一個(gè)非常恐怖的感覺。每次回想起來都會(huì)添油加醋，覺得當(dāng)時(shí)發(fā)生了很多事情。“現(xiàn)在想來是很詭異的事情，也許是我的臆想”。

后來魯一澄把自己的想法說給洪俊彥聽，兩個(gè)人是老鄉(xiāng)，對(duì)青春的記憶有很多相同之處。他希望能夠有一個(gè)編劇可以很扎實(shí)地去講述這個(gè)故事，兩個(gè)人就成為合作伙伴。

“轉(zhuǎn)換性別視角的講述會(huì)更容易。我是女性，我在寫我自己性別故事，會(huì)挖掘出不可言說的情緒和處境。”編劇洪俊彥開始提議換一個(gè)視角來講故事，從導(dǎo)演魯一澄的男孩的故事，變成了一個(gè)女孩的故事，洪俊彥在這個(gè)故事里放入了自己對(duì)于母女主題的理解。

▲ 《那天，媽媽晚上沒回家》劇照

魯一澄分享了與洪俊彥對(duì)于媽媽這個(gè)形象的有趣“拉扯”。在魯一澄的想法中，媽媽是符號(hào)化的一種存在，應(yīng)該以很模糊或是遮擋的形式出現(xiàn)，像短片中吃飯的那場(chǎng)戲媽媽沒有露出臉的狀態(tài)是他想要的一種恐怖又神秘的氛圍。

洪俊彥認(rèn)為媽媽是很親密的存在，媽媽更像是一個(gè)四處可見的影子，她永遠(yuǎn)都在那，撫養(yǎng)孩子，照顧家庭。如果遇到事情，永遠(yuǎn)是背對(duì)著小女孩，獨(dú)自承擔(dān)。所以對(duì)于孩子來說，媽媽是剪影的感覺。

影片完成后，魯一澄一直很擔(dān)心媽媽會(huì)覺得為什么影片里把媽媽拍得這么嚇人，沒想到媽媽看完之后，還把鏈接發(fā)到自己的朋友圈。

▲ 魯一澄媽媽朋友圈

這個(gè)作品像是導(dǎo)演對(duì)家庭的一種表達(dá)，媽媽看到了，而且還反思了彼此的生活。“其實(shí)我們創(chuàng)作的初衷不是在責(zé)怪媽媽，我們知道媽媽非常的辛苦，抗住了很多的壓力。很多事情對(duì)她來說也不公平。”洪俊彥說在創(chuàng)作劇本過程中，是不希望把媽媽塑造成為一個(gè)負(fù)面的形象，在這個(gè)故事里她也是受害者。

影片中的媽媽是被爸爸拋棄的，關(guān)于媽媽這個(gè)角色的人物小傳是：一個(gè)喪偶（或離異）的女人帶著孩子身處他鄉(xiāng)，是一個(gè)遠(yuǎn)嫁的外來者。這對(duì)應(yīng)著影片中的一個(gè)細(xì)節(jié)，女孩拿手機(jī)翻通訊錄，沒有姥姥、姥爺?shù)穆?lián)系方式，只有奶奶、爺爺。

魯一澄想要營(yíng)造出一種父親不在家庭中，但他的痕跡在，同時(shí)也影響著這對(duì)母女。最明顯的設(shè)計(jì)是一個(gè)“局里局氣”的綠色沙發(fā)，在整個(gè)家庭布置中好像有男人在家庭中存在過，但他又主動(dòng)性的缺失于家庭中。

▲ 《那天，媽媽晚上沒回家》劇照

洪俊彥在逛社交平臺(tái)小組的時(shí)候發(fā)現(xiàn)大家對(duì)于爸爸的描述，”有時(shí)候覺得和媽媽在一起的時(shí)光特別美好，結(jié)果父親一來，家里就涌上一層陰影“。對(duì)于生活在這個(gè)年代長(zhǎng)大的孩子，大多數(shù)父親都有一種“他來過”的感覺。

魯一澄的父親基本上經(jīng)常在外面出差，尤其是初高中的時(shí)候，只有他跟媽媽在家。他在典型的男性宗族家庭，爸爸經(jīng)常出差，導(dǎo)致自己和我媽一直跟著爸爸屁股后面跑，從深圳跑到北京、從河北到北京，再?gòu)谋本┑桨不铡彝ルS爸爸而動(dòng)，但爸爸對(duì)自己不是時(shí)常陪伴的。

▲ 《那天，媽媽晚上沒回家》劇照

影片中使用了多重隱喻和細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，父親出現(xiàn)的時(shí)候會(huì)有蟑螂出現(xiàn)，還有更多魚的形象，家中的鯽魚小女孩的小魚發(fā)卡、魚圖案的裙子，水族箱里的金魚營(yíng)造了一種很奇幻的偽現(xiàn)實(shí)；房間中下雨的小雨滴設(shè)計(jì)，夢(mèng)境跟現(xiàn)實(shí)重疊的感覺；瓢蟲在飯桌、屋里、窗外隨處可見。而隨著家庭的慢慢腐爛，奇幻浪漫的假象散去，翻肚皮的魚、潮濕的房間、求生掙扎的瓢蟲…

魯一澄談及使用瓢蟲這一動(dòng)物元素，“我小時(shí)候被爸媽送到河北的寄宿學(xué)校上學(xué)，感覺自己像被家里人拋棄了一樣，于是就天天哭。在課上我坐在靠窗的位置，太陽(yáng)特別大的時(shí)候，窗臺(tái)上就會(huì)有好多瓢蟲的尸體，明明課本中講七星瓢蟲很可愛，但在現(xiàn)實(shí)生活中看到瓢蟲死的跟僵尸一樣。”

“我很喜歡那個(gè)早期的恐怖游戲。早期的那種像PS2、 PS1時(shí)期的一些老恐怖游戲，模型很糙。”《那天，媽媽晚上沒回家》動(dòng)畫效果是一種低模動(dòng)畫，很像是老電視的感覺。魯一澄說他小的時(shí)候就玩寂靜嶺，這是一款上世紀(jì)的恐怖動(dòng)畫游戲，特別是“死魂曲”一張貼圖就像人皮一樣貼到一個(gè)很簡(jiǎn)陋的三維模型上面，然后去人物去表演，覺得好詭異，有那個(gè)感覺。

魯一澄最一開始看的恐怖片是比如《靈異第六感》、《孤堡驚魂》這樣的非常類型化的恐怖電影，但并不是很喜歡。高中時(shí)候看過一部叫安德烈·祖拉斯基的《著魔》給他非常深的影響，影片一大半都是一男一女在吵架，一點(diǎn)鬼的形象都沒有，但是到了后半段影片開始有一個(gè)隱藏的魔鬼形象出現(xiàn)，給人精神上的沖擊，魯一澄意識(shí)到恐怖片不一定是視覺上的沖擊，不是用大怪物嚇唬你，而是很生理上的感受，原來兩性之間的關(guān)系還可以這樣呈現(xiàn)。

▲ 《著魔》海報(bào)

片子里的形象塑造給了他很多參考，還有《冷血驚魂》，也給到他很多靈感。在這些影片里，恐怖片對(duì)于魯一澄來說不只是視覺上突然帶來的表層反應(yīng)，反而是內(nèi)容表達(dá)上的更深層的驚悚。

《那天，媽媽晚上沒回家》，魯一澄采用了低保真動(dòng)畫風(fēng)格，迷糊的臉和昏暗的風(fēng)格，是童年里自己對(duì)父母的理解和感受。而真正帶來的驚悚的地方是女孩所依賴的家，時(shí)刻都在動(dòng)蕩，內(nèi)心永遠(yuǎn)無法安寧。

▲ 《那天，媽媽晚上沒回家》劇照

導(dǎo)演魯一澄說自己對(duì)家缺少歸屬感的。爸爸工作繁忙，雖然在父母共同培養(yǎng)的長(zhǎng)大，但每次回家時(shí)，還是會(huì)有一種做客的感覺。內(nèi)心深處會(huì)認(rèn)為這是住的地方，不是自己的家。安徽的宗族觀念很強(qiáng)烈，家長(zhǎng)總是會(huì)督促自己與親戚處好關(guān)系，我們是一個(gè)姓氏的‘一家人’。但他覺得這是強(qiáng)加的概念，成長(zhǎng)過程中不存在的情感，長(zhǎng)大后再相處是沒有熟悉的感受的，家對(duì)自己來說是疏遠(yuǎn)的。

編劇洪俊彥說自己的家庭不是單方面的，是回憶拼湊出來的，雖然自己家庭不是傳統(tǒng)意義上的和諧美滿，但長(zhǎng)大之后自己總能在家庭回憶中發(fā)掘一些新的感情，那些可能在小時(shí)候還不理解的愛與寬容。原來是一層又一層的關(guān)系和回憶，組成了現(xiàn)在的自己。

▲ 《那天，媽媽晚上沒回家》劇照

當(dāng)時(shí)間發(fā)酵，情感的濃度陡然走低，父母不曾察覺小孩內(nèi)心情感的缺失，家不再是溫暖的港灣，而是漫長(zhǎng)的黑夜。小孩長(zhǎng)成堅(jiān)強(qiáng)的大人，努力給予內(nèi)心的情感需求，開始了獨(dú)自成長(zhǎng)的旅途。

采訪 / 撰稿：郭佳欣

編輯 / 排版：ALEX