注：本文有劇透

《好東西》是導(dǎo)演邵藝輝繼《愛情神話》之后的又一力作，點(diǎn)映后豆瓣開分達(dá)到驚人的9.1分。

作為《愛情神話》的“平行篇”，《好東西》在延續(xù)前作幽默靈動(dòng)風(fēng)格的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步聚焦于女性視角，講述三位性格迥異的女性在上海這座城市中相互慰藉、共同成長的故事。

《好東西》海報(bào)

用電影中的臺(tái)詞，以及導(dǎo)演采訪中提到的：能讓你開心的、讓你幸福的，讓你自信的，或者讓你平靜愉悅就是好東西；那么，電影《好東西》一定是“好東西”，這是一部能夠讓多數(shù)觀眾感到開心的電影。

《好東西》是“好東西”，也是“新東西”。電影也在多個(gè)議題的探討與表達(dá)上突破傳統(tǒng)框架，引入新穎的視角和元素，很是值得一記。

城市電影的“當(dāng)下性”

《好東西》延續(xù)《愛情神話》的特色，它依然是一部上海城市電影，通過對上海城市空間的細(xì)致描繪與情感故事的深度融合，展開一幅豐富多彩的上海都市生活畫卷。

在影片中，我們可以看到上海的石庫門弄堂、繁華的街道、熱鬧的市集以及各式各樣的文化場所，成功地營造濃郁的上海氛圍，讓觀眾仿佛置身于這座城市的街頭巷尾。

不過，城市電影并不僅僅是以某座城市為背景，也不僅僅是展現(xiàn)城市高樓林立、車水馬龍的繁華景象，更關(guān)鍵的是，透過喧囂與繁華，觸及城市的靈魂，展現(xiàn)城市獨(dú)有的生活節(jié)奏、人際交往方式以及居民對于生活的態(tài)度與追求。比如，有的城市以開放包容著稱，其電影就應(yīng)體現(xiàn)出這種文化的多元與融合；有的城市古色古香，電影則應(yīng)經(jīng)由故事敘述傳遞出那份沉淀與厚重。

雖然有那么多的都市影視劇在北京、上海取景，卻寥寥無幾可以稱為“京味電影”或“海派電影”，正是因?yàn)槿狈Τ鞘芯駳赓|(zhì)的捕捉。

《好東西》里的上海，很上海，多元又包容。不同的文化和生活方式交織共存，生活中鮮有人會(huì)對主人公的選擇指手畫腳（除非上網(wǎng)），每個(gè)人都能保持相對上的自由。

影片開篇，王鐵梅（宋佳 飾）帶著女兒王茉莉（曾慕梅 飾）搬入新家。作為國際化大都市，上海提供了豐富多樣的職業(yè)選擇和發(fā)展機(jī)會(huì)，吸引著成千上萬的外來人口，他們帶著各自的夢想和追求來到這里。王鐵梅是一名“滬漂”，雖然經(jīng)歷了婚姻的破裂，依然選擇在上海扎根；她的調(diào)查記者職業(yè)雖然屢受波折，但她至少還能夠找到屬于自己的位置，尋求新的發(fā)展。

王鐵梅（宋佳 飾）

小葉（鐘楚曦 飾）進(jìn)一步顯出上海對于多元文化與生活方式的包容。小葉是一名樂隊(duì)主唱，從事的并非傳統(tǒng)意義上的“穩(wěn)定”工作，她的生活充滿藝術(shù)與自由的氣息。在上海這座城市里，小葉的選擇不會(huì)受到什么質(zhì)疑。

小葉（鐘楚曦 飾）

電影中的男女關(guān)系，也呈現(xiàn)出一種當(dāng)代性。王鐵梅與前夫（趙又廷 飾）已離婚，并未因此成為仇人，反而以一種相對友好的方式共同撫養(yǎng)女兒。這種“育友”關(guān)系，在傳統(tǒng)觀念中或許難以被接受，在這里尤為自然和諧。

前夫（趙又廷 飾）

小葉與醫(yī)生小胡（任彬 飾）的關(guān)系，不是傳統(tǒng)戀愛模式，他們獲得身體的歡愉的同時(shí)，保持了獨(dú)立性和自由度，不必承擔(dān)傳統(tǒng)戀愛關(guān)系中的責(zé)任和義務(wù)。這種關(guān)系雖然看似不穩(wěn)定，或者很“渣”，但這是自由選擇，也是當(dāng)代都市情感生活多樣性的一個(gè)縮影。

小葉的炮友小胡（任彬 飾）

除此之外，不論是當(dāng)王鐵梅前夫與新的追求者小馬（章宇 飾）提著垃圾走出弄堂遇到的那對情侶，還是小胡誤會(huì)王鐵梅與小葉關(guān)系后的反應(yīng)，都是包容性的一種。

小馬（章宇 飾）

小胡一度誤會(huì)王鐵梅與小葉的關(guān)系

但城市電影，最難也最新的，其實(shí)是拍出城市的“當(dāng)下性”。這意味著，電影要深度介入現(xiàn)實(shí)，敏銳記錄并反映出當(dāng)下社會(huì)的獨(dú)特風(fēng)貌與時(shí)代精神，對現(xiàn)實(shí)生活深刻洞察后進(jìn)行藝術(shù)再現(xiàn)。

《好東西》不必出現(xiàn)特定的年代背景，但可以鮮明地讓觀眾感受到，這是一個(gè)當(dāng)下的、正在進(jìn)行的上海故事，也不僅僅是對上海，而是對現(xiàn)實(shí)的一種客觀記錄和譏誚的針砭。

比如作為前資深調(diào)查記者的王鐵梅，她的職業(yè)生涯興衰背后，是很多同行可以感受到的一種“夾縫中生存”的體驗(yàn)。

比如通過角色的生活狀態(tài)和心理變化，觀眾可以感受到重大突發(fā)公共衛(wèi)生事件之后，對人們生活和心態(tài)的影響。那么自由散漫的小葉，家里囤滿東西，不做飯的她，家里種滿了菜，諸如此類。不必刻意渲染點(diǎn)明，觀眾心領(lǐng)神會(huì)。

更新的兩性形象

近些年，電影行業(yè)認(rèn)識(shí)到女性視角的重要性，許多作品開始直面女性的困境與覺醒。大多數(shù)此類電影將女性覺醒當(dāng)作一個(gè)艱難旅程的終點(diǎn)，或者是主人公經(jīng)歷重重磨難后獲得的寶貴成果。

《好東西》采取與眾不同的策略，將女性覺醒設(shè)定為故事的起點(diǎn)。王鐵梅、小葉等女性從一開始就具備清晰的女性主體性。

在過去漫長的時(shí)間里，女性常被視為客體，其聲音、需求和潛力被邊緣化。女性主體性則強(qiáng)調(diào)，女性是獨(dú)立個(gè)體，能夠基于自身意愿、需求和價(jià)值觀，自主地參與社會(huì)生活、做出選擇并影響周圍環(huán)境。這不僅僅關(guān)乎權(quán)利平等，也是一種內(nèi)在力量的覺醒。

《好東西》中，女性的主體性顯著地體現(xiàn)在影片始終從女性“我”的視角出發(fā)，聚焦于女性的目光、需求和欲望，以及很關(guān)鍵的，女性可以是新的游戲規(guī)則的制定者。

比如，在王鐵梅的生活中，她從不是被動(dòng)的接受者，而是主動(dòng)地塑造自己的命運(yùn)。是她決定與小馬的這段關(guān)系是否開始，何時(shí)結(jié)束，也是她決定了是否在公眾號(hào)上分享自己作為單親媽媽的經(jīng)歷，是否分享那些私密的個(gè)人經(jīng)歷。

章宇在電影中竟然都有“奶狗”氣質(zhì)了

隨之而來的網(wǎng)暴雖然讓王鐵梅一度自我懷疑，但也讓她真正地接納自我的脆弱無能——女人不需要全能，女人也可以搞砸一些事情，如果游戲不允許女人這樣，那女人就不玩這個(gè)游戲了。

小葉在愛情中的“戀愛腦”形象，看似是迷失自我，換個(gè)角度看，又何嘗不是她在尋找自我認(rèn)同和情感歸屬的過程中的一種嘗試？小葉的成長背景并不幸福，她的父母關(guān)系緊張，家庭氛圍壓抑，這導(dǎo)致她渴望在愛情中尋得慰藉與庇護(hù)。“戀愛腦”源自她的欲求，而非對方的主導(dǎo)。

電影的這種女性主體性，也體現(xiàn)在女性導(dǎo)演的女性目光對于一些習(xí)焉不察的女性付出的柔情審視。

電影有一個(gè)獨(dú)出機(jī)杼、令人擊節(jié)的段落。王茉莉在小葉的帶領(lǐng)下，戴上耳機(jī)聆聽一系列由小葉錄制的聲音，并嘗試猜測這些聲音的來源。這些聲音實(shí)際上是王鐵梅在日常家務(wù)勞動(dòng)中發(fā)出的——煎雞蛋時(shí)油濺的聲音、晾曬衣服時(shí)衣架與衣物的摩擦聲、吸塵器在房間內(nèi)來回穿梭的嗡嗡聲……原本在日常生活中被忽視甚至被當(dāng)作噪音的聲音，在女兒的想象中卻化作了暴風(fēng)雨、火山爆發(fā)、沙漠中的下雨等宏大而浪漫的自然景象，仿佛是大自然的交響樂。

這讓觀眾能夠以一種全新的視角審視日常家務(wù)勞動(dòng)的價(jià)值，揭示女性在家務(wù)勞動(dòng)中的隱形貢獻(xiàn)。在傳統(tǒng)觀念中，家務(wù)勞動(dòng)往往被視為女性的天職，這種勞動(dòng)的價(jià)值被忽視甚至貶低；電影的浪漫審視，既賦予了家務(wù)勞動(dòng)應(yīng)有的尊重——這是勞動(dòng)的詩篇，也深刻反映女性在維系家庭運(yùn)轉(zhuǎn)中的偉大付出。

同時(shí)，觀眾看到王鐵梅在家中默默付出的身影——為女兒做飯、洗衣服、打掃房間，這些看似平凡的日常瑣事，是母愛的具體化。電影將這些聲音想象成宏大的自然景象，是對天底下所有母親辛勤勞動(dòng)的深情贊美。這種情感的傳達(dá)方式既含蓄又深沉。

就像邵藝輝在導(dǎo)演特輯里談到的，在社會(huì)當(dāng)中，男性的痛苦和壓力也來自約定俗成的標(biāo)準(zhǔn)下，對于男性必須要“出人頭地”的結(jié)構(gòu)性問題。“女性主義在解放女人的同時(shí)，也在解放男人。”

《好東西》刻畫了覺醒的女性，也刻畫了正在覺醒的男性形象。他們或多或少保留著有毒的男子氣概，卻也多少已經(jīng)在掙脫傳統(tǒng)的性別秩序。

前夫哥曾是家庭主夫，卻又抵不過外界偏見，選擇與王鐵梅離婚。離婚后才發(fā)現(xiàn)王鐵梅的好，試圖表現(xiàn)自己的女權(quán)主義觀點(diǎn)來挽回王鐵梅的心。前夫哥的形象揭示了一部分男性在性別平等進(jìn)程中的復(fù)雜心態(tài)，既渴望擺脫傳統(tǒng)的性別角色束縛，又難以完全擺脫這些束縛帶來的社會(huì)壓力和自我認(rèn)同危機(jī)。

前夫真的蠻可笑的，但不討人厭

作為一個(gè)事業(yè)有成的眼科醫(yī)生，小胡選擇一種自由隨性的兩性相處方式，相互不負(fù)責(zé)，也不隨意點(diǎn)評(píng)他人的婚姻情感狀態(tài)。但在誤會(huì)小葉因?yàn)樯類鬯x擇自殺時(shí)，那種隱藏的男性自戀還是充分暴露出來。

與父權(quán)決裂的小馬，雖然也有一些父權(quán)殘留——比如受到一些不尊重女性的小黃片的錯(cuò)誤影響，但就像王鐵梅說的，要給年輕人機(jī)會(huì)，要給這類男人機(jī)會(huì)。總的來說，小馬愿意傾聽和理解女性的聲音，保持謙遜和尊重，這使他最終贏得與王鐵梅“課間十分鐘”的機(jī)會(huì)。

“女權(quán)表演藝術(shù)家”

電影為我們描繪了一幅當(dāng)代都市男女兩性關(guān)系的全新圖景，打破傳統(tǒng)性別角色的刻板印象，探討兩性之間更為平等、理解和尊重的互動(dòng)模式。在這種模式中，雙方都更輕盈、更自由。

女性電影的“未來性”

《好東西》不僅關(guān)注女性當(dāng)下的生存狀態(tài)，也觸及女性的未來。這是一部具有“未來性”的作品，未來的女性可能是什么樣的，在王茉莉這一角色的設(shè)定和成長歷程中得到充分體現(xiàn)。

電影有三個(gè)重要的女性形象，除了王鐵梅與鄰居小葉這兩個(gè)大人以外，還花費(fèi)了相當(dāng)大的篇幅去描繪王鐵梅的女兒王茉莉。王茉莉是九歲的小女孩，她的自我意識(shí)正在迅速成長，開始對生活中的種種現(xiàn)象產(chǎn)生自己的理解和看法。她所身處的環(huán)境，將很大程度上形塑她。

王茉莉（曾慕梅 飾）

與傳統(tǒng)觀念中，“好孩子”應(yīng)該乖巧、順從的形象不同，得益于王鐵梅的開明教育和營造的自由成長環(huán)境，王茉莉的成長之路被允許去做各種嘗試，被允許去探索自己的喜好，被允許放棄那些不喜歡的東西，所以她展現(xiàn)出強(qiáng)烈的自我意識(shí)和獨(dú)立精神。比如王茉莉最初是因?yàn)槟赣H的鼓勵(lì)而嘗試架子鼓，在首秀后，她發(fā)現(xiàn)自己并不那么喜歡當(dāng)主角，她更喜歡做觀眾，更享受鼓掌的樂趣，那就當(dāng)觀眾吧。

這也許就是新一代女性對于自我價(jià)值的新認(rèn)知——不必強(qiáng)求自己成為舞臺(tái)中央的主角，每個(gè)人都有自己的位置和角色，重要的是享受過程，活出真我。

美好的女性關(guān)系

王鐵梅與王茉莉的關(guān)系，也承載了影片對于代際關(guān)系的新思考。王鐵梅也有傳統(tǒng)母親的一面，有時(shí)會(huì)過于保護(hù)女兒，有時(shí)又會(huì)忽略女兒的看法，在某些方面對女兒又表現(xiàn)出望女成鳳的期望；女兒有時(shí)也會(huì)受到班級(jí)里“小氣候”的影響，忽略媽媽的付出，產(chǎn)生攀比心理，比如怪媽媽沒帶她出國。

沒有天生完美的母女，重點(diǎn)是成長，女兒在成長，學(xué)會(huì)理解和體諒媽媽的艱辛，學(xué)會(huì)誠實(shí)與自省；媽媽也在成長，在與女兒的互動(dòng)中不斷調(diào)整教育方式，更加尊重和支持女兒的選擇。兩人共同經(jīng)歷挑戰(zhàn)，相互慰藉，實(shí)現(xiàn)了情感的深化與代際關(guān)系的和諧共進(jìn)。

王茉莉身上還有一種非常自然的女性主義態(tài)度，她懂得那些當(dāng)下很多大人都不一定懂得的常識(shí)，比如她絲毫沒有什么月經(jīng)羞恥。這種常識(shí)的習(xí)得，不是通過灌輸，而是來自日常生活中的觀察和體驗(yàn)。她有一個(gè)女性主義的媽媽，她生活在一個(gè)兩性關(guān)系更具包容性的大環(huán)境中，自然而然涵養(yǎng)了她的女性主義秉性。電影最后，她勇敢地去反擊那些偏見與不公平，接納自我而不是自我內(nèi)耗，她未來的成長之路將更加自信、從容、自由。

王茉莉代表了一種未來的方向，一種新的生活方式和價(jià)值觀念，一種新的“游戲規(guī)則”。想想我們的下一代可以這么生活，未來好像也就多了一絲盼頭。

整部電影唯一讓筆者感到別扭的，是在對王茉莉校園生活的描繪上，電影刻畫了一個(gè)貼滿各種負(fù)面標(biāo)簽的男同學(xué)對王茉莉的各種霸凌。

當(dāng)王茉莉代表了女性的未來性——“足夠樂觀和自信，才能直面悲劇”，當(dāng)前夫和小馬都有在擺脫有毒男子氣概的努力，導(dǎo)演對于新世代的男性的認(rèn)知會(huì)否悲觀了一些？在對這個(gè)小男孩的刻畫上，是否帶著某種“偏見”、甚至是不自知的“惡意”？特別是，當(dāng)撕裂的輿論場中“厭童”幾乎等同于“厭男童”時(shí)，是否更要審慎地規(guī)避這種苗頭？

電影中小男孩“舉報(bào)”王茉莉這個(gè)橋段，我們完全可以理解導(dǎo)演是想表達(dá)一些什么。只是，這種表達(dá)可能已經(jīng)脫離了小學(xué)教育的實(shí)際。

很多觀眾點(diǎn)贊女教師的舉動(dòng)，但“誰教你舉報(bào)的”，就幾乎不可能從一個(gè)小學(xué)三年級(jí)老師的嘴里說出來。筆者特意咨詢了三個(gè)有多年教學(xué)經(jīng)驗(yàn)的小學(xué)老師，得到的回復(fù)很一致：在小學(xué)中，這種行為被稱之為“打小報(bào)告”，尤其是小學(xué)低年段的孩子，向班主任“打小報(bào)告”幾乎是每周發(fā)生，不分男女。

教師基本是默許孩子這么做。有三個(gè)原因：一個(gè)是低年段的孩子調(diào)皮搗蛋，經(jīng)常有沖突，及時(shí)向老師報(bào)告可以避免矛盾升級(jí)；二，要允許孩子向老師報(bào)告的權(quán)利，讓他們養(yǎng)成受到傷害就告訴大人的習(xí)慣；三，低年段的孩子經(jīng)常有各種不良的習(xí)慣，老師會(huì)讓孩子們相互督促——比如上課吃零食肯定是不被允許的。而事實(shí)上，很多家長平時(shí)教育孩子也是：如果你受欺負(fù)了，一定要及時(shí)告訴老師。

所以，在學(xué)校教育中，打小報(bào)告/舉報(bào)可以是自我保護(hù)，可以是申訴，可以是監(jiān)督，可以是規(guī)則的維護(hù)。這個(gè)橋段如果接著拍下去，應(yīng)該是老師告訴孩子們：什么時(shí)候可以舉報(bào)，什么時(shí)候要杜絕利用舉報(bào)去打壓異己；男同學(xué)錯(cuò)了，王茉莉上課吃零食也不對，當(dāng)然，她還可以當(dāng)語文課代表。

如果電影沒有拍出這些“常識(shí)”，那么它不應(yīng)該讓這個(gè)大概與王茉莉同歲的男孩子，被貼滿各種負(fù)面標(biāo)簽——甚至比電影中的成年男性多得多。

所以，《好東西》總體是非常輕盈的電影。但在一些觀念的表達(dá)上，它也許用力過猛了。

相較于絕大多數(shù)電影，包括女性電影在內(nèi)，《好東西》已經(jīng)是“新東西”，是大銀幕的驚喜之作。但如果我們展望未來的女性電影，也希望會(huì)是比《好東西》更新的東西。