陜西漢中的吳鵬，其筆墨線條靈動(dòng)飄逸，于宣紙之上勾勒出一片清新脫俗的藝術(shù)天地。那線條恰似有輕柔的清風(fēng)一陣陣，悠然拂過紙面，帶著靈動(dòng)的韻律，每一筆都仿佛在紙間跳躍、舞動(dòng)，構(gòu)成了吳鵬獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

◎吳鵬畫作 《村口偵察隊(duì)》

畫中的動(dòng)植物仿若有了生命，觀者極易沉浸于他所創(chuàng)造的奇妙世界。無論是憨態(tài)可掬的動(dòng)物，還是姿態(tài)各異的植物，在中國畫的水墨暈染下都展現(xiàn)出獨(dú)特神韻。他的水墨運(yùn)用技藝爐火純青，水與墨在其筆下相互交融、碰撞，變化出千般水墨效果。這讓我不禁想起《石濤畫語錄》中對(duì)中國畫水墨運(yùn)用的精妙闡述：“墨之濺筆也以靈，筆之運(yùn)墨也以神。墨非蒙養(yǎng)不靈，筆非生活不神。能受蒙養(yǎng)之靈，而不解生活之神，是有墨無筆也。能受生活之神，而不變蒙養(yǎng)之靈，是有筆無墨也。” 吳鵬將這一理念深刻融入創(chuàng)作，賦予畫面萬物鮮活的生命力。畫中的動(dòng)物似要躍出紙面，植物則如在微風(fēng)中輕輕搖曳......

◎吳鵬畫作 《水間小語》

吳鵬作品的 “真趣”，首先體現(xiàn)在獨(dú)特的題材選擇上。他常以生活中常見卻易被忽視的小場景、小物件為藍(lán)本，比如鴨子在河里嬉戲，旁邊是蘆葦蕩。蘆葦身姿搖曳風(fēng)中，似在 “勾引”，鴨子卻悠閑自在，構(gòu)成一幅 “鴨子閑趣畫中游” 之景。又如畫中袋子里裝著水、魚、蝦、蟹等日常之物，它們的眼神似在傳遞情緒，不知是在海里被抓時(shí)的不開心，還是在菜市場被帶走的開心，再配上諧音梗，讓畫作趣味盎然。這些平凡場景經(jīng)吳鵬之手，變成了滿是奇思妙想的畫卷。

◎吳鵬畫作 《一鼓作氣》

吳鵬能繪出如此富有神韻的作品，根源在于他對(duì)日常生活細(xì)致入微的觀察。生活中的一草一木、一蟲一鳥，都是他創(chuàng)作靈感的源泉。那些充滿趣味的現(xiàn)象，對(duì)他有著特殊的吸引力。他繪畫有一獨(dú)特原則，即讓畫面充滿趣味，常巧妙運(yùn)用諧音梗，為作品增添別樣內(nèi)涵。比如他畫的河豚圖，河豚肚子鼓鼓，落款 “一鼓作氣”，仿佛要沖出袋子、掙脫牢籠，頗具戰(zhàn)斗韻味，寓意美好又妙趣橫生。當(dāng)他的作品發(fā)布在網(wǎng)上，立刻吸引了眾多新時(shí)代年輕人的目光，引發(fā)他們的喜愛和熱烈討論。

◎吳鵬畫作 《瞎扯蛋》

從繪畫技藝角度看，吳鵬在水墨運(yùn)用上已達(dá)相當(dāng)高的水準(zhǔn)。他對(duì)毛筆駕馭自如，每一筆都精準(zhǔn)且富有表現(xiàn)力。墨色在他掌控下如有魔法，濃墨處氣勢瀟灑，淡墨時(shí)空靈悠遠(yuǎn)。線條在他筆下變化無窮，或剛勁有力，或婉轉(zhuǎn)流暢，生動(dòng)勾勒出畫中事物的形象與神情。這與他科班出身關(guān)系甚大，院校的專業(yè)學(xué)習(xí)為他打下堅(jiān)實(shí)繪畫基礎(chǔ)，使其系統(tǒng)掌握繪畫理論和技巧。然而，更重要的是他多年長期的作品創(chuàng)作。在無數(shù)次實(shí)踐中，他不斷摸索、嘗試，將理論與實(shí)踐相結(jié)合，逐漸形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。此外，他深知 “讀書破萬卷，下筆如有神” 的道理，通過廣泛讀書，汲取豐富文化養(yǎng)分，提升作品內(nèi)涵和思想深度；通過勤奮寫字，鍛煉線條功底和藝術(shù)氣質(zhì)，讓作品更具韻味。

◎吳鵬畫作 《秋思圖》

吳鵬作品的 “真趣” 還體現(xiàn)在對(duì)色彩的獨(dú)特運(yùn)用上。他不拘泥于傳統(tǒng)中國畫色彩的固有模式，在保持水墨韻味的基礎(chǔ)上，大膽引入活潑的色彩元素。比如在一幅絲瓜圖中，絲瓜長大、花兒飄落一地，他用淡藍(lán)色表現(xiàn)絲瓜，淡粉色表現(xiàn)滿地絲瓜花。這些色彩并非簡單點(diǎn)綴，而是為營造意境精心構(gòu)思，與水墨融合得恰到好處，進(jìn)一步凸顯作品的 “真趣”。

◎吳鵬畫作 《丑到爆》

吳鵬的畫作還有一大特點(diǎn)，即與當(dāng)下年輕人的審美傾向相契合。在這個(gè)信息爆炸的時(shí)代，年輕人渴望在傳統(tǒng)文化中找到新的表達(dá)方式，吳鵬的作品正滿足了這一需求。透過他的畫作，我們能獲得新的啟示：中國畫并非陳舊古老、高高在上，而是有著新鮮活力和時(shí)代新面貌。像吳鵬這樣的年輕藝術(shù)家，深入了解時(shí)代審美需求和年輕人心理，大膽創(chuàng)新畫面。這種創(chuàng)新并非為標(biāo)新立異而故弄玄虛，也不是為迎合市場而粗制濫造，而是在尊重傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上融入現(xiàn)代元素，創(chuàng)作出既有文化底蘊(yùn)又符合當(dāng)代人審美觀念的作品。吳鵬以他的 “真趣” 之畫，為中國畫在新時(shí)代的發(fā)展開辟了一條新道路，讓我們看到傳統(tǒng)藝術(shù)在現(xiàn)代社會(huì)蓬勃發(fā)展的無限可能。

◎吳鵬畫作 《四面楚歌》

陜西吳鵬用他充滿趣味的藝術(shù)方式向世人表明，藝術(shù)無邊界，只要有創(chuàng)新思維和對(duì)傳統(tǒng)的敬畏之心，古老藝術(shù)形式就能在新時(shí)代浪潮中乘風(fēng)破浪，綻放精彩。我們期待吳鵬在未來藝術(shù)道路上繼續(xù)前行，創(chuàng)作出更多富有 “真趣” 的作品，為中國畫發(fā)展添磚加瓦。

（本文作者：鄭梧沐，藝術(shù)媒體“八鏈名人”之核心執(zhí)筆者）