“樹(shù)上鳥(niǎo)兒成雙對(duì)”“夫妻雙雙把家還”，作為黃梅戲歷史上最受歡迎的經(jīng)典，《天仙配》可謂家喻戶曉，這部劇最早由黃梅戲表演藝術(shù)家嚴(yán)鳳英、王少舫1954年帶到上海，參加華東地區(qū)首屆戲曲觀摩演出大會(huì)，一炮而紅。一年后，兩人主演的同名黃梅戲電影《天仙配》，由上海電影制片廠拍攝完成，上映后風(fēng)靡一時(shí)，舉國(guó)皆知。

從地方性小劇種躋身全國(guó)五大戲曲劇種，黃梅戲和《天仙配》都是在上海唱紅。70年后，當(dāng)年嚴(yán)鳳英、王少舫所在的安徽省黃梅戲劇院，帶著最新的第三版《天仙配》再度來(lái)到上海，11月20日在逸夫舞臺(tái)上演。領(lǐng)銜主演該劇的是梅花獎(jiǎng)得主袁媛，她也是劇院歷史上第四代“七仙女”，和她搭檔主演董永的是國(guó)家一級(jí)演員趙章偉。

作為黃梅戲的看家戲，《天仙配》的“七仙女”之重要毋庸置疑。70年來(lái)，“七仙女”傳承有序。袁媛作為第四代，正是師從第二代“七仙女”，黃梅戲“五朵金花”之一的吳亞玲，從她手中傳承并接過(guò)了這個(gè)角色。

今年4月，安徽省黃梅戲劇院全國(guó)巡演，首站上海，就演出了這部劇。袁媛對(duì)上海觀眾的熱情記憶猶新。“我們安徽省黃梅戲劇院和上海特別有緣。當(dāng)年黃梅戲就是在上海唱紅，唱的就是《天仙配》，后來(lái)在上影廠拍成了第一部黃梅戲黑白電影，讓這個(gè)旋律和七仙女的形象飛入千家萬(wàn)戶。”

雖然今年已經(jīng)是第二次來(lái)到上海演出該劇，但袁媛表示，《天仙配》常演常新，自己接下“七仙女”已經(jīng)十幾年，如今已經(jīng)是修改的第三版，“今年是《天仙配》搬上舞臺(tái)70周年，我們守正創(chuàng)新，繼承了老一輩的傳統(tǒng)，同時(shí)也用年輕人喜歡的審美方式，把這部劇一直演給當(dāng)下的觀眾看。”

袁媛出生在安徽合肥，她從6歲開(kāi)始接觸黃梅戲，13歲考入安徽省藝術(shù)學(xué)校黃梅班。17歲時(shí)，袁媛以專業(yè)第一名的成績(jī)考進(jìn)了安徽省黃梅戲劇院。在劇院，她拜師吳亞玲，成為其唯一徒弟，得到吳亞玲手把手的親授，傳承了劇目《天仙配》。至今，袁媛和“七仙女”舞臺(tái)結(jié)伴已經(jīng)十幾年的時(shí)光。去年，袁媛獲得了中國(guó)戲曲最高獎(jiǎng)梅花獎(jiǎng)。

十幾年間歷經(jīng)三版修改，這一版的《天仙配》更符合當(dāng)下的時(shí)代審美。整個(gè)劇的時(shí)長(zhǎng)被壓縮至兩小時(shí)五場(chǎng)戲，整體節(jié)奏更加緊湊，舞臺(tái)設(shè)計(jì)簡(jiǎn)約唯美。

而在表演上，袁媛一直在思考，傳承老一輩的表演技巧外，如何自我深耕和創(chuàng)新。諸如如何突出演唱和念白的抑揚(yáng)頓挫、輕重緩急，如何做到表演的接地氣和飽含寓意。

在各種細(xì)微的角色處理中，袁媛以自己的藝術(shù)稟賦和對(duì)劇目的理解，豐富和更新了七仙女的情感內(nèi)涵，被認(rèn)為“為這個(gè)經(jīng)典角色注入了屬于時(shí)代的美感”。從“鵲橋”里情竇乍開(kāi)的少女，到“路遇”中嫁得良偶的新婦，再到“上工”“織絹”中賢淑忠貞的賢內(nèi)助，直至“分別”里備受煎熬的離人，既是從仙女到人妻的身份變化，也是女性在生活閱歷中的內(nèi)心磨礪與人格成長(zhǎng)，這一版“七仙女”不同場(chǎng)次的心境變遷及其外化變得分外鮮明。

這些年，袁媛帶著“七仙女”走進(jìn)校園，并去到海外，用各種方式傳播黃梅戲。她曾參與《天仙配》《女駙馬》的線上直播，最多一場(chǎng)有480多萬(wàn)瀏覽量，累計(jì)1100多萬(wàn)人次。她表示，希望越來(lái)越多的年輕人愛(ài)上黃梅戲，也讓黃梅戲變得越來(lái)越“年輕”。