斯洛伐克國(guó)家美術(shù)館館長(zhǎng)亞歷山德拉·庫(kù)薩近日遭到解雇，數(shù)百名文化藝術(shù)工作者在一封公開(kāi)信上簽名，認(rèn)為庫(kù)薩遭遇解雇是破壞該國(guó)文化領(lǐng)域的獨(dú)立性，及損害在國(guó)際上的信任和聲譽(yù)。

在美國(guó)，克勞迪奧·羅德里格斯將不再擔(dān)任布朗克斯博物館執(zhí)行館長(zhǎng)，而將前往佛羅里達(dá)州圣彼得堡市的美術(shù)博物館擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)。在上海，龍美術(shù)館舉辦了美國(guó)藝術(shù)家拉里·皮特曼的個(gè)展“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”，聚焦藝術(shù)家對(duì)現(xiàn)代生活相關(guān)主題的持續(xù)性探索。在北京，泰康美術(shù)館即將舉辦藝術(shù)家張培力的個(gè)展，回顧其四十年的藝術(shù)生涯。

斯洛伐克｜亞歷山德拉·庫(kù)薩

文化藝術(shù)工作者抗議亞歷山德拉·庫(kù)薩被解雇

8月12日至13日，數(shù)千名示威者在斯洛伐克首都布拉迪斯拉發(fā)的街頭集會(huì)，抗議該國(guó)文化部解雇斯洛伐克國(guó)家美術(shù)館（Slovak National Gallery）和國(guó)家劇院（National Theater）的館長(zhǎng)。此外，超過(guò)三百名藝術(shù)和文化工作者在8月12日發(fā)表的一封公開(kāi)信上簽名，呼吁斯洛伐克文化部長(zhǎng)瑪?shù)倌取はＤ房凭S喬娃（Martina ?imkovi?ová）重新考慮解雇斯洛伐克國(guó)家美術(shù)館館長(zhǎng)亞歷山德拉·庫(kù)薩（Alexandra Kusá）的決定，提醒該決定 “將破壞（斯洛伐克）文化領(lǐng)域的獨(dú)立性，損害斯洛伐克文化在國(guó)際上的信任和聲譽(yù)”。

亞歷山德拉·庫(kù)薩

庫(kù)薩自2010年以來(lái)一直擔(dān)任斯洛伐克國(guó)家美術(shù)館館長(zhǎng)，并于8月7日被解雇。同一天，斯洛伐克國(guó)家劇院院長(zhǎng)馬特伊·德里奇卡（Matej Drli?ka），國(guó)家圖書館和兒童博物館的館長(zhǎng)也被解職。

斯洛伐克現(xiàn)任文化部長(zhǎng)希姆科維喬娃由斯洛伐克總理羅伯特·菲佐（Robert Fico）去年10月任命，之前是一名電視節(jié)目主持人。此次解雇事件發(fā)生前，她已對(duì)斯洛伐克的藝術(shù)資助機(jī)構(gòu)——斯洛伐克藝術(shù)促進(jìn)基金（Slovak Fund for the Promotion of the Arts）——的董事會(huì)進(jìn)行了大清洗。鑒于希姆科維喬娃的政治立場(chǎng)，該國(guó)文化界的這一系列變化某種程度上是意料之中的。

公開(kāi)信中寫道，庫(kù)薩成功提升了斯洛伐克藝術(shù)家的國(guó)際形象，應(yīng)立即恢復(fù)她的職務(wù)，并指出：“您的決定威脅到……斯洛伐克藝術(shù)和文化的重要發(fā)展。這也讓我們對(duì)未來(lái)非常擔(dān)憂。我們請(qǐng)您公開(kāi)向我們保證，作為歐洲的文化機(jī)構(gòu)，我們能夠在未來(lái)繼續(xù)信任與斯洛伐克機(jī)構(gòu)的合作。我們請(qǐng)您尊重藝術(shù)觀眾的文化多樣性，尊重博物館、劇院和文化機(jī)構(gòu)獨(dú)立策劃項(xiàng)目的自由。我們要求您拒絕對(duì)文化機(jī)構(gòu)的直接政治控制，捍衛(wèi)藝術(shù)和藝術(shù)家的言論自由權(quán)?！?/p>

斯洛伐克國(guó)家美術(shù)館

公開(kāi)信簽名者包括華沙現(xiàn)代藝術(shù)博物館首席策展人塞巴斯蒂安·西喬基（Sebastian Cichocki）和館長(zhǎng)喬安娜·米考斯卡（Joanna Mytkowska）、巴塞羅那當(dāng)代藝術(shù)博物館館長(zhǎng)埃爾維拉·迪亞甘尼·奧瑟（Elvira Dyangani Ose）、德國(guó)巴登-巴登國(guó)家美術(shù)館館長(zhǎng)恰拉·伊爾克（?a?la Ilk）、維也納MUMOK館長(zhǎng)卡羅拉·克勞斯（Karola Kraus）、馬德里索菲亞王后國(guó)家藝術(shù)中心博物館館長(zhǎng)曼努埃爾·塞加德（Manuel Segade）以及阿姆斯特丹市立博物館館長(zhǎng)賴因·沃爾夫斯（Rein Wolfs）。（綜合自Artforum）

美國(guó)｜克勞迪奧·羅德里格斯

離開(kāi)布朗克斯博物館，將出任圣彼得堡美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)

布朗克斯藝術(shù)博物館（Bronx Museum of the Arts）最近開(kāi)始了一項(xiàng)耗資 3300 萬(wàn)美元的擴(kuò)建和翻新項(xiàng)目。而在此期間，該博物館的負(fù)責(zé)人即將離職，前往佛羅里達(dá)州圣彼得堡市的美術(shù)博物館擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)。

克勞迪奧·羅德里格斯

布朗克斯博物館于 1971 年在布朗克斯縣法院內(nèi)開(kāi)館，并于1982年遷至現(xiàn)在所在的館址，即位于第 165街和大廣場(chǎng)的猶太教堂。如今，博物館的擴(kuò)建項(xiàng)目包括新建一個(gè)多層入口和大廳，增加展覽空間，并為園區(qū)修建一個(gè)連續(xù)的環(huán)形畫廊。在施工期間，博物館只有北翼開(kāi)放。該館預(yù)計(jì)于2026年全面重新開(kāi)放。

克勞迪奧-羅德里格斯（Klaudio Rodriguez）在布朗克斯博物館工作了七年，于2020年底成為該博物館的執(zhí)行館長(zhǎng)，他將在擴(kuò)建工程破土動(dòng)工一個(gè)月后離職。目前，博物館將由副館長(zhǎng)雪莉-所羅門（Shirley Solomon）和首席推進(jìn)官伊馮娜-加西亞（Yvonne Garcia）臨時(shí)領(lǐng)導(dǎo)，并開(kāi)始尋找克勞迪奧的繼任者。博物館發(fā)言人表示，克勞迪奧的離職和尋找繼任者預(yù)計(jì)不會(huì)影響翻新或重新開(kāi)放的時(shí)間表。

克勞迪奧出生在尼加拉瓜，在邁阿密長(zhǎng)大，在佛羅里達(dá)州完成了本科和研究生學(xué)業(yè)。在離開(kāi)布朗克斯博物館后，他將出任佛羅里達(dá)州圣彼得堡美術(shù)館的執(zhí)行館長(zhǎng)兼首席執(zhí)行官。對(duì)他而言，這是回家了。克勞迪奧說(shuō)，“博物館博大精深的藏品、支持我的董事會(huì)、才華橫溢且兢兢業(yè)業(yè)的員工以及圣彼得堡充滿活力的社區(qū)都給了我很大的啟發(fā)?；氐轿页砷L(zhǎng)并開(kāi)始藝術(shù)和文化生涯的地方尤其有意義。”（編譯/陸林漢）

上海｜藝術(shù)家拉里·皮特曼

六個(gè)重要系列作品首次共同展出

8月16日，美國(guó)藝術(shù)家拉里·皮特曼在亞洲的首次美術(shù)館個(gè)展“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”在龍美術(shù)館（西岸館）開(kāi)幕，展覽由羅謝爾·史坦納策展，呈現(xiàn)了藝術(shù)家過(guò)去12年間創(chuàng)作的30余幅畫作，聚焦藝術(shù)家對(duì)現(xiàn)代生活相關(guān)主題的持續(xù)性探索，例如21世紀(jì)社會(huì)的重建和樂(lè)觀更迭等議題，觀眾將沉醉于皮特曼豐富的想象力、純粹而極致的繪畫傳統(tǒng)中。

藝術(shù)家拉里·皮特曼，由藝術(shù)家和立木畫廊提供

拉里·皮特曼生于1952年的洛杉磯，在哥倫比亞長(zhǎng)大，1963年回到南加州，70年代就讀于加利福尼亞州瓦倫西亞的加州藝術(shù)學(xué)院。他同時(shí)受到藝術(shù)史學(xué)家阿琳·雷文和藝術(shù)家米里亞姆·夏皮羅的影響，當(dāng)時(shí)她們主導(dǎo)加州藝術(shù)學(xué)院的女性主義藝術(shù)項(xiàng)目，也是皮特曼的導(dǎo)師。直到最近退休前，皮特曼在加州大學(xué)洛杉磯分校久負(fù)盛名的藝術(shù)學(xué)院擔(dān)任杰出教授數(shù)十年，同時(shí)也是南加州及其他地區(qū)年輕一代藝術(shù)家和策展人的導(dǎo)師。

在數(shù)十年的職業(yè)生涯中，皮特曼發(fā)展出了一種獨(dú)特的視覺(jué)美學(xué)，使之躋身同時(shí)代最重要的畫家之列。皮特曼具有標(biāo)志性的層次豐富的繪畫風(fēng)格包括了一套符號(hào)和象征（如鐘鈴、雞蛋、動(dòng)物和繩索）。此次展覽中，創(chuàng)作于2012年至2023年間的六個(gè)重要系列作品首次共同展出，包括：《思維形態(tài)》《夜曲》《虹彩之眼開(kāi)與合》《透視縮影與虛空》《明亮的：城市和雞蛋紀(jì)念碑》和《閃閃發(fā)光的城市和雞蛋紀(jì)念碑》。

“拉里·皮特曼：魔幻現(xiàn)實(shí)主義”展廳現(xiàn)場(chǎng)，龍美術(shù)館（西岸館），上海，2024，攝影：shaunley

拉里·皮拉里·皮特曼，《被發(fā)現(xiàn)的埋藏物 #8》，2020，202.6×245.1 cm，乙烯基樹(shù)脂漆、噴漆、石膏面畫布、鈦、木板，私人收藏

其中，自1980年代中期以來(lái)一直出現(xiàn)在皮特曼作品中的“蛋”視覺(jué)主題會(huì)多次被觀眾發(fā)現(xiàn)，尤其近期系列《明亮的：城市和雞蛋紀(jì)念碑》和《閃閃發(fā)光的城市和雞蛋紀(jì)念碑》中的精選作品創(chuàng)作于2020年至2022年全球疫情期間，包括多幅彰顯藝術(shù)家獨(dú)特視覺(jué)美學(xué)的大型繪畫，圖像與明艷的色彩相互交織。

“拉里·皮特曼的作品反映了過(guò)去時(shí)代的活力和對(duì)未來(lái)世界的憧憬，”展覽策展人史坦納介紹：“通過(guò)獨(dú)特的色彩和形式，他用復(fù)雜的圖像賦予了當(dāng)代思想有序的結(jié)構(gòu)。拉里的作品在藝術(shù)史上留下了不可磨滅的印記，激勵(lì)了許多同輩藝術(shù)家和年輕一代的藝術(shù)家，我感到非常榮幸可以在他的亞洲首場(chǎng)美術(shù)館展覽之際與他共事。”（文/黃松）

北京｜藝術(shù)家張培力

回顧四十年職業(yè)生涯

8月24日，新媒體藝術(shù)家張培力個(gè)展“2011.4.27—長(zhǎng)期”即將在北京泰康美術(shù)館開(kāi)幕。展覽將以身體、身份與個(gè)人經(jīng)驗(yàn)為主題，通過(guò)繪畫、錄像、行為、裝置、雕塑及綜合材料等跨越多種媒介的百余件作品，輔以手稿和錄像作品檔案，系統(tǒng)梳理和展示藝術(shù)家1984年至今四十年的創(chuàng)作歷程。

張培力

張培力是“85新潮”的代表人物、“85新空間”和“池社”的核心成員，也是第一位作品被MoMA收藏的中國(guó)錄像藝術(shù)家。張培力的作品往往能夠以其接近于生活本質(zhì)的感染力打動(dòng)觀眾，但深刻的思想性和批判性也潛藏其中。2024年是張培力從浙江美術(shù)學(xué)院（今中國(guó)美術(shù)學(xué)院）畢業(yè)四十周年，也是他走上藝術(shù)家職業(yè)道路的四十周年。

展覽標(biāo)題“2011.4.27—長(zhǎng)期”取自藝術(shù)家本人的身份證有效期，提示出展覽關(guān)涉的是藝術(shù)家個(gè)體與系統(tǒng)遭遇時(shí)留下的種種印記及與之相關(guān)的反思。和張培力以往的展覽不同，此次展覽注重將經(jīng)典作品、新作和手稿檔案并列呈現(xiàn)，在展廳中“編輯”出彼此有別又相互聯(lián)系的七個(gè)板塊。

張培力 《30x30》 1988 單頻錄像 32分鐘9秒

其中，展覽的部分作品拼湊出了有關(guān)“身體”的大型考古現(xiàn)場(chǎng)。而藝術(shù)家所采用的科技手段，更是讓我們對(duì)自我的凝視“穿透”可見(jiàn)的表面，使身體與身份縮寫成為一串“數(shù)字化”的代碼。正如張培力所言，“身份有幾個(gè)方面，一方面是個(gè)人，每個(gè)個(gè)體都是有所不同的，從生理上講，每個(gè)人的身體都是不重復(fù)的，就像密碼一樣。另外一個(gè)身份是由社會(huì)來(lái)界定的，一個(gè)人生下來(lái)，社會(huì)開(kāi)始把你當(dāng)成一份子，它既接納了你，你也在整個(gè)社會(huì)中被管控?！瓊€(gè)人的行為也只能在系統(tǒng)里得到運(yùn)作的可能性，離開(kāi)這個(gè)系統(tǒng)是沒(méi)有辦法生存的?！闭褂[持續(xù)至10月31日。（整理/陸林漢）