自19世紀中葉始，中國國事動蕩、積貧積弱、內交外困，西方列強以堅船利炮叩開國門，璀璨珍貴的中國文物也開始大批量流失海外，由此開啟了一段令人痛心的文物傷心史。

然而對于中國大陸以外的收藏家來說，這段歷史卻成了曠世機遇，頂級藏家收藏的價值甚至可與世界各大博物館比肩。

中國瓷器作為中國文物中尤為重要的一環，自古以來便為世界各國珍視，近世以來流失得也尤其慘重。在晚近的世界各大拍賣會上，中國陶瓷更是屢創天價。

瓷器鑒定家、清華大學蘇富比學院特邀講師劉越先生曾就職嘉德拍賣公司十余年，歷任瓷器工藝部、陶瓷部總經理，策劃組織過各類重要拍賣上百場。劉越在專業的拍賣活動與學術研究外，還一直致力于向大眾講授與普及藝術品鑒藏。他還以其文博素養為羽翼，創作過小說《骨董時光》和《龍缸》，其微博賬號“骨董時光”頗具影響力，并主講過《骨董時光》微講堂。

《收藏之眼： 20世紀海內外收藏中國陶瓷》

不久前，孔夫子舊書網邀請劉越攜其新作《收藏之眼： 20世紀海內外收藏中國陶瓷》，來到位于北京市郊的雜書館·新書館，舉行了名為《海外收藏：中國陶瓷百年回眸》的新書分享會。

劉越在講座中詳細梳理介紹了海外藏家收藏中國陶瓷的歷史。他分析比較了海外藏家與中外各大博物館的重要中國陶瓷收藏，并扼要說明了中國古代瓷器在近年藝術品市場上的交易情況與收藏去向。

除此以外，劉越還重點談及了為輿論關注的熱點話題，諸如海外中國文物有多少是屬于非法掠奪、流失的，又有多少是正常交易、合法離境的等，活動現場氣氛非常熱烈，澎湃新聞（www.usamodel.cn）整理了部分講座內容以饗讀者。

東南亞海域的沉船上，竟藏有無以計數的明代景德鎮瓷器

1997年，馬來西亞海域附近的漁民在捕魚作業時發現了一件青花瓷罐，載有瓷罐的沉船位置于2003年確定，史坦（StenSjostrand）和他的南洋考古公司2004年從沉船上打撈出了整整10噸瓷器，只可惜其中的90%都已經損毀，完整者僅余2000多件。

相關人員研究了瓷器標本后，認為它們來自于中國景德鎮，年代則為明萬歷時期，這艘震驚中外的沉船也被命名為“萬歷號”。而在史坦長達十余年的打撈生涯中，他共發現過沉船120余艘，并撈起過數以萬計的中國古代外銷瓷。

這批出水文物的一半被給與了出水國馬來西亞，另一半則回歸了它們的故鄉。除了一部分給了南京博物院，還有一部分則于2005年在嘉德進行了拍賣。

嘉德明萬歷號，清迪沙如號海撈陶瓷拍賣專圖錄

劉越時任嘉德瓷器部主管，承辦了相關的拍賣專場活動，這次拍賣是海撈瓷器最后一次亮相在國內的拍賣市場上。2006年中國加入了世界《水下文化遺產保護公約》，自此以后，出水文物就和出土文物一樣，不能隨便交易了。

在這些沉睡在于海底數百年的瓷器中，隱藏著無比迷人的中國遠洋陶瓷貿易史與中西文化交流史秘辛。

劉越講述道，雖然自唐宋以來，中國的部分陶瓷品種就已經遠銷海外，但實際上17世紀以前歐洲人對中國陶瓷都非常陌生。1517年葡萄牙人開辟了好望角的印度航道并到達中國廣州后，中國瓷器開始了自己大規模遠銷歐洲的歷史，其影響也才真正蔓延開來。東南亞海域處于中西海洋貿易的要道上，所以20世紀后半葉以降才會出水這么多載有瓷器的沉船。

此時中國陶瓷的主要用途為日用品或觀賞瓷，瓷器作為收藏品，與西方人對中國陶瓷認識的深入和研究有關。歷史上第一部研究中國陶瓷的西文著作，實際上是法國東方學家儒蓮等1856年翻譯出版的《景德鎮陶錄》。

倫敦的維多利亞和阿爾伯特博物館（V＆A）有非常悠久的瓷器收藏歷史，從19世紀中葉開始，就已經開始有藏家陸續把自己的文物捐獻給該博物館了。19世紀末期時，殖民地遍布全球英國開始在全世界范圍收刮其他國家的藝術品，中國也未能幸免。中國瓷器自此開始在歐洲匯聚、流轉，一大批有影響的藏家、學者、大行和機構也逐漸產生。歐洲收藏中國瓷器珍品的序幕就此拉開。

V&A的著名藏品康熙五彩耕織圖鳳尾尊，為時任英國駐華大使的醫生、中國古器物專家斯蒂芬·布紹爾（Stephen W.Bushell）為博物館購藏

與歐洲相比，美國是世界上中國文物收藏質量最高的國度。

18世紀中期，美國的第一批現代富豪家族最先出現在波士頓、紐約、費城、巴爾的摩等東海岸城市。1860年，第一個訪美的日本使團不但帶來了《日美友好通商條約》，還帶來了美國人對東方藝術和文化的興趣，這股“日本主義”從1876年的費城世界博覽會開始產生廣泛影響。

隨著波士頓美術館的日本美術部、專業的亞洲藝術博物館弗利爾美術館與其他各地方美術館的建立，東亞藝術、文物策展人系統培訓的開展以及中國社會的動蕩，美國收藏中國文物的黃金時代也隨著歐洲到來了。

泰坦尼克號的老板改變行程，逃出生天，竟是為了購買清宮文物

泰坦尼克號導致大批當時美國的上流社會人士和政商精英葬身海底

1912年，史上最奢華的游輪，號稱“永不沉沒”的泰坦尼克號與冰山相撞，逾1500人因之喪生。一百年后的今天，世人皆知的其實是那部著名的改編電影與杰克、羅絲的愛情故事，然而在歷史上，真正引起人們大恐慌的主因可能是那美國上流社會各界人士與政商精英泰半隨著沉船統統喪身海底。

更少有人知道的是，泰坦尼克號是英國白星航運公司的游輪，白星航運又下轄于國際航運集團，所以泰坦尼克號的真正船東實際上是國際航運集團的主人約翰·摩根。

約翰·摩根組建的美國鋼鐵公司是一個龐大的商業帝國，業務涉及鐵路、電力、銀行、保險等眾多領域，他坐擁無數鋼鐵廠、礦山、輪船、鐵路以及成千上萬的焦煤和煤田，控制著當時美國近一半的鋼鐵產量，他還是泰坦尼克號上最好的那套總統套房永久的主人。

他本來就已經準備踏上泰坦尼克號，渾然不知死神正在向他招手。然而此時一封來自中國的密電使摩根改變了主意，一個傳奇般的故事被劉越娓娓道來。

1911年清帝遜位，愛新覺羅溥儀為了復辟亟需大量錢財，無數清宮舊藏因此被“打賞”變賣不說，竟又冀圖以三個皇宮寶藏換取500萬美金。他希望把沈陽故宮、承德避暑山莊與另一處已不可考的舊藏整批賣給一個外國人。在當時，整個世界上可能只有摩根能付得起這巨款。

摩根本就是狂熱的藝術品收藏家，截至1912年，摩根為收藏各類各類藝術品已經花費過6000萬美元（約等于今天的10億美元），從古登堡《圣經》、弗美爾和庚斯博羅的繪畫、中世紀的地毯到英國19世紀初期的家具，應有盡有，美不勝收。

1902年美國著名銀行家詹姆斯·加蘭德去世時，摩根通過古董商整批購入了他當時仍在大都會博物館借展的中國瓷器收藏，這批瓷器奠定了摩根中國瓷器收藏的基礎，其中有超過1000件康熙瓷器，“蔚為壯觀，精彩絕倫”。

《摩根收藏中國瓷器圖錄》（Catalogue of Morgan Collection of Chinese Porcelains），共250套，完全按照摩根私人的要求訂制：“摩洛哥紙鍍金壓花外封，書頂刷金，書口書底毛邊，高檔彩綢環襯，所有彩頁均由人工按真品繪制，手工上色……”

他也的確動了整批買下這筆清宮無價之寶的念頭，可惜交易還未最終完成，摩根便于1913年患重病去世。摩根去世后，藏品被另一位中國瓷器的狂熱愛好者和超級商業巨子小洛克菲勒整批購入。

摩根與小洛克菲勒舊藏清康熙五彩麒麟紋長頸瓶

佳士得2016年秋拍“美藏于斯——大都會博物館館藏瓷器”專場第872號拍品康熙五彩麒麟紋長頸瓶曾經摩根和小洛克菲勒遞藏，是他們的代表性收藏之一，其最終成交價雖高達34.1萬美元，但合計下來并不比小洛克菲勒當年的購入價格高多少。

劉越就此解釋道，自晚明開始世界各國對中國瓷器的需求持續升溫，但清初以降，中國沿海貿易因戰火被迫停滯，甚至景德鎮的瓷器也一度銷路蕭條，康熙時期解除海禁后，中國與世界大規模的瓷器貿易才重新拉開了序幕。此時西方人對東方藝術品的價值判斷主要是以其外表的華麗程度與裝飾性為主，還沒有形成成熟與客觀的認知體系。

所以起初一段時間，青花瓷在西方最受歡迎，時尚變化以后，西方人又開始追求強烈的色彩，康熙時期燒紙的精致彩瓷開售受到歡迎，五彩、粉彩、琺瑯彩等品種都被西方皇室貴族視若拱璧。

大部分海外收藏的中國文物均屬合法交易

直到1900年八國聯軍侵占北京，掠奪皇家文物，代表著中國制瓷業最高成就的官窯瓷器開始大量外流。

除此之外，西方列強在中國投資，各地興修鐵路，大量古代墓葬被破壞，大量文物隨之出土。這些文物在國人的傳統觀念中均為不宜收藏的“明器”，但外國人不忌諱這些，宋元以前的高古陶瓷此時大量流向海外。

比如舉世聞名的唐三彩就是修建隴海鐵路時，洛陽唐代墓葬被破壞而被人們發現的。時人不知應該怎么定位這些唐代陶俑，才命名為“唐三彩”，三與古代詩詞中常常出現的百、千、萬相同，是虛指的極數，只是多的意思。

西方世界對中國瓷器的審美趣味和認識水平至此開始發生了根本性的轉變。在劉越看來，與這些早期美國富豪“任性”的收藏相比，英國對中國瓷器成體系的收藏有著學術研究和考古發掘的基礎，并廣泛利用本國和海外的收藏，結合歷史史料，具有高得多的科學性。

這件唐代陪葬陶俑在“大英博物館100件文物中的世界史”巡展中格外吸引國人的目光。

在大英博物館2017年組織的重磅世界巡展“大英博物館100件文物中的世界史”中，有一件“中國制造”的唐代三彩文官俑尤為吸引國人的目光。它的舊主是喬治·尤摩弗帕斯勒，他是20世紀上半頁英國收藏中國瓷器的執牛耳者，1906年便開始收藏以唐三彩為代表的漢唐陶器。他曾收藏過一套12件唐代陪葬陶俑，包括一對鎮墓獸，一對天王傭，一對三彩胡人傭，一對三彩駱駝，一對三彩馬以及一對文官傭，原為唐代重要官員劉庭訓墓的陪葬品，這件展出文物正是那對文官傭中的一件。

在劉越看來，除了眼光獨到，尤摩弗帕斯勒的膽識尤為值得一提。當時英國藝術界只懂中國的青花、彩瓷或單色釉，早期陶器能否為其他收藏家和評論家接受，恐怕連他本人也無法預料。但尤摩弗帕斯勒憑借自己的學養與審美素養一舉改變了西方之前只重視中國明清外銷瓷的品味，更奠定了高古器物尤其是高古瓷器在20世紀中國藝術品市場的主要地位與中國瓷器收藏的正統觀念。

而過去一百年來，斐西瓦爾·大維德爵士則可謂是西方最重要的，也是最偉大的中國瓷器收藏家。

在大英博物館在中國館的上方，有個更加震撼人心的95號展廳——這個展廳是大英博物館為大維德基金會專辟的大維德展廳，用來陳列大維德所收藏的中國陶瓷，而且早已成為中西方瓷器收藏家心中的圣地。

劉越解釋道，這是因為其中絕大部分都是歷代官窯的精品與有重要款識的資料性標準器，其中包括僅次于兩岸故宮的汝窯、琺瑯彩、明代陶瓷等等的收藏，以及以大維德的名字命名的元青花標準器——大維德瓶。

十年前，十年前的倫敦佳士拍賣會上，有一件元青花鬼谷子下山圖罐以1400萬英鎊拍出（加傭金為1568.8萬英鎊，折合人民幣約2.3億），創下了當時中國藝術品的世界最高拍賣紀錄。

大維德舊藏元青花云龍紋象耳瓶

但是在民國以前，國內的收藏家都不認可元青花的價值，他們認為所有的青花瓷都是明代的。直到1952年美國學者波普博士發表《14世紀青花瓷器：伊斯坦布爾托布卡普宮所藏一組中國瓷器》。他以一對有銘文紀年的青花象耳瓶為標準器，在對照托布卡普宮的數十件中國瓷器后，將所有具有那對青花象耳瓶風格的青花瓷器時間斷定為14世紀。

大維德瓶上的銘文

波普的研究一舉改寫了世界陶瓷史，從此元青花收到了全世界研究者的重視，而被他稱為“構成本書理論基石”的那對元青花象耳瓶，是現在知道的最早有確切紀年的元青花。

這件瓷器是陶瓷界公認的元青花中最重要的一件，被稱為“至正型”元青花斷代標準器，他還有一個名字——“大維德瓶”，而且大維德還有更加令人嘖嘖稱奇的收藏。

只有康雍乾三朝皇家燒制，代表清代瓷器工藝巔峰的琺瑯彩在道光時期還沒有流出宮外，故宮里共有400余件。民國文物南遷清點文物時，發現還剩300余件。這批無價之寶現藏臺北故宮博物院，北京故宮只剩下其中的一些殘次品，還有數十件因各種原因流入民間。

不可思議的是，天壤之間的琺瑯彩僅余這區區之數，其中竟有幾十件都歸大維德一人所有！有記錄的傳世汝窯瓷器全世界更是不足百件，是官窯系統中傳世最少、最為珍貴的一個品種。其中臺北故宮藏有20件左右，算上殘次品，北京故宮也僅有20件左右，而大維德一人竟就收藏了10件以上。

在劉越看來，如果以后的藏家想在元青花、明成化斗彩、清三代琺瑯彩等大維德強項中的任何一項的收藏上有所作為，雖然都已經極難，但或許還能有些機會?？墒窃谧钪匾娜旮G收藏上，可以說以后再也不可能有人能夠望大維德項背了。

大維德的史詩級中國文物收藏體系主要建立在自己的學術知識和品味之上，他甚至傾注自己后半生的精力將《格古要論》與《新增格古要論》全部翻譯成了英文，并具備了不俗的中文閱讀與書法水平。

大維德的書法水平可謂不俗

不管這些西方收藏家是如何得千差萬別，劉越還是總結出了一條他們的共同特征——巨有錢。伴隨著現場觀眾的哄笑，劉越指出了可能是最為輿論關注的問題——海外各大博物館收藏了“共計”上百萬件中國瓷器，這些都是從中國搶走的嗎？

劉越通過對景德鎮官窯的進貢清單的研究，統計了歷代劃撥到圓明園的御用瓷器數量：

乾隆時期督陶官進貢陳設在圓明園的瓷器有1746件，嘉慶時期進貢瓷器陳設在圓明園的有2015件，道光時期進貢瓷器陳設在圓明園的有2452件，咸豐時期進貢瓷器陳設在圓明園的有152件。所有這些瓷器，都隨著英法聯軍火燒圓明園一并遭劫或被砸碎再也見不到了，或被劫掠而流散到世界各地。

也就是說，圓明園一共僅有6000余件瓷器收藏，其中絕大多數并沒有被劫掠走，是火燒圓明園時被損毀的。目前海外重要的公私收藏中，能夠明確其來源、大家都知道是從圓明園劫掠走的有法國巴黎的楓丹白露宮。其中國館中陳列的中國瓷器僅百余件而已，它們是拿破侖三世時期被劫掠的，器物上面都貼有注明其存放位置的黃簽，并且從來沒有出版過圖錄或資料。

除此以外，包括瓷器在內的海外重要收藏大多是海外藏家以正當手段購入的，而且往往價格不菲。在他們去世之后，藏品大多都捐獻給了世界各大博物館，比如大都會博物館和大英博物館的絕大部分重要收藏都是由個人捐贈過來的。

而國內輿論，甚至學界長期流傳著圓明園共有150萬件國寶流失海外的說法，劉越令人信服地批判了其荒謬之處：物以稀為貴，如果相關文物數量有這么多，它們又哪里配稱得上是國寶呢？