4月20日，第三屆嘉德國際藝術(shù)圖書展在北京嘉德藝術(shù)中心B1層開幕。這次展覽邀請上百家海內(nèi)外圖書出版社、出版品牌、特色書店參與，遴選15000余種藝術(shù)圖書。

書展圖書以內(nèi)容分類呈現(xiàn)為三個(gè)圖書專區(qū)，分別為藝術(shù)收藏、原版圖書、精品舊書，共有八個(gè)特色專題：“第三屆嘉德書展推薦書單”、石窟藝術(shù)、珠寶、藝術(shù)與投資、藝術(shù)家手制書、家庭美育、建筑師、書籍裝幀設(shè)計(jì)、故宮以東。

第三屆嘉德書展也在另一個(gè)展廳特設(shè)“藏書文化特展。書籍裝幀設(shè)計(jì)是“藏書文化特展”的主題，在這個(gè)大主題下策劃了兩個(gè)部分的內(nèi)容，分別是“寧成春、趙廣超、朱贏椿、魯明靜四人設(shè)計(jì)聯(lián)展”和“民國書衣100品”。這個(gè)展覽貫穿了從20世紀(jì)20年代新文學(xué)經(jīng)典設(shè)計(jì)到當(dāng)代優(yōu)秀的書籍裝幀設(shè)計(jì)。

現(xiàn)場

“民國書衣100品 ”所有展品都來自中國現(xiàn)代文學(xué)館的館藏精品，在其中可以看到上海北新書局版魯迅先生的《吶喊》《唐宋傳奇集》《彷徨》《野草》《故鄉(xiāng)》，北平未名社的《朝花夕拾》初版（1928），胡適《嘗試集》（上海亞東圖書館，1920，初版），郭沫若《女神》（上海泰東書局，1921，初版），冰心《春水》（新潮社，1923，初版毛邊本），周作人北新書局版《談虎集》（1929），郁達(dá)夫《沉淪》（上海泰東圖書局，1926），沈從文的《蜜柑》（新月書店，1927），徐志摩《翡冷翠的一夜》（上海新月書店，1927），以及朱自清《背影》（上海開明書店，1928，初版）……

綠兮衣兮，綠衣黃裳。對于書籍的內(nèi)容而言，裝幀猶如人的衣裳。

我們現(xiàn)代意義上的書籍裝幀與新文學(xué)的誕生發(fā)展密不可分。一批年輕的藝術(shù)家滿懷熱忱投入到這一新興設(shè)計(jì)門類中，大膽嘗試?yán)L畫、裝飾圖案、書法、篆刻、攝影及現(xiàn)代抽象藝術(shù)等表現(xiàn)手法，使新文學(xué)的裝幀設(shè)計(jì)精品迭出，異彩紛呈，不僅為新文化的內(nèi)容服務(wù)，本身也成為新文化運(yùn)動(dòng)的一個(gè)重要部分，具有現(xiàn)代的革新意義。

除了畫家、設(shè)計(jì)師、出版家的努力外，很多新文學(xué)作家也直接參與書刊設(shè)計(jì)，或題寫書名、或親自尋找畫面裝飾書衣，有時(shí)一顆紅色名章便可使書面生動(dòng)起來。周作人的兩本散文集，就是用自己收藏的磚硯名章縮小制版做成封面。作家們的設(shè)計(jì)風(fēng)格具有強(qiáng)烈的書卷氣息，得益于他們的文化修養(yǎng)。

這其中尤其要提到魯迅先生的先鋒作用，他把裝幀看作書籍的重要組成部分，不僅親自動(dòng)手，設(shè)計(jì)了數(shù)十種書刊封面，還引導(dǎo)了一批青年畫家大膽創(chuàng)作。團(tuán)結(jié)在他身邊的青年裝幀家就有陶元慶、孫福熙、錢君匋、陳之佛等人，他在一封給陶元慶的信中說：“璇卿兄如作書面，不妨毫不切題，自行揮灑也。”強(qiáng)調(diào)書籍裝幀是獨(dú)立的一門藝術(shù)。同時(shí)他也特別注意運(yùn)用民族形式，他認(rèn)為我國古代的青銅器和畫像石，都有極其優(yōu)秀的圖案紋樣和人物描寫，提倡把這種傳統(tǒng)運(yùn)用到封面設(shè)計(jì)中，以體現(xiàn)我們的民族風(fēng)格。

從時(shí)間維度上講，從田野、院落到書房：寧成春、趙廣超、朱贏椿、魯明靜四人設(shè)計(jì)展”是對“民國書衣”板塊的延續(xù)。通過四位設(shè)計(jì)師的1000多種代表作品，讓我們看到從20世紀(jì)80年代到當(dāng)下的不同設(shè)計(jì)樣態(tài)。

從設(shè)計(jì)前輩到新銳年輕設(shè)計(jì)師，從北京、香港，到南京，4位當(dāng)代設(shè)計(jì)師風(fēng)格鮮明，差異性、獨(dú)特性是此次展覽想呈現(xiàn)的狀態(tài)。設(shè)計(jì)師，在一本書的產(chǎn)生中承擔(dān)著怎樣的作用？如何面對每本書的文本，并通過設(shè)計(jì)語言傳達(dá)給讀者？

嘉德藝術(shù)中心介紹，田野、院落和書房都指示一種空間概念，它既對應(yīng)著設(shè)計(jì)師氣質(zhì)的關(guān)鍵詞，又是觀眾們進(jìn)入本次特展現(xiàn)場的路徑。朱贏椿先生在田野宇宙中獲取靈感，并用一種天真的態(tài)度“創(chuàng)作”出了天然和有趣的書。人和蟲，都將在田野中獲得自由，而他的代表作品《肥肉》《豆腐》等的裝幀設(shè)計(jì)也極具特色。

朱贏椿設(shè)計(jì)

趙廣超在清明上河圖、一章木椅、紫禁城中，看到了宇宙廣大又精微的空間與結(jié)構(gòu)。紫禁城超尺度的廣場和院落，給了他許多震撼，趙廣超早年留學(xué)法國，對中西文化都有深刻的領(lǐng)悟和見解。以這種更為廣博宏闊的視角反觀中國傳統(tǒng)文化，他希望讓“那些值得保留的東西”通過圖書、影像、教育項(xiàng)目等多種形式流傳下去。

趙廣超設(shè)計(jì)作品

寧成春從事書籍設(shè)計(jì)60余年，親歷和見證中國現(xiàn)當(dāng)代書籍裝幀設(shè)計(jì)的歷程。一個(gè)人就是一部設(shè)計(jì)史，展覽中復(fù)原了他的工作室。

從1964年的處女作《砸碎鐵鎖舉紅旗》，迄今整整60年中，無論是前30年的鉛印時(shí)代，還是后30年的電腦設(shè)計(jì)和現(xiàn)代印刷時(shí)代，寧成春都有數(shù)種經(jīng)典代表作，如《西行漫記》《陳寅恪的最后20年》、王世襄作品（《錦灰堆》《明式家具研究》《自珍集》）、“鄉(xiāng)土中國”系列、《香港》《傅山的世界》等。

作為當(dāng)代年輕獨(dú)立設(shè)計(jì)師，魯明靜展示了她與多個(gè)出版社與出版品牌合作的作品。她用作品展示了自己對書籍之美的探索的過程，并且作為年輕設(shè)計(jì)師，她不僅需要思考“何以致美”，也在思考未來之書的樣態(tài)的可能。

《熊在嗎》內(nèi)頁

不管是田野、院落，還是書房。實(shí)際都在映照大自然、小宇宙與人的關(guān)系，是探討人和自然如何相處，人在宇宙中如何自處。在這樣一個(gè)流動(dòng)的空間中，看書，也看山、看水、看樹木、看小動(dòng)物、看人、看天空、看房子……

據(jù)悉，書展將持續(xù)至4月28日。