4月3日，“東方既白——賴少其與長三角美術事業作品文獻展”在中華藝術宮（上海美術館）開展，展覽用作品與文獻資料，系統地梳理了賴少其在江蘇、上海、安徽和浙江領導文藝工作，進行藝術創作的波瀾經歷。

賴少其（1915年~2000年），齋號木石齋，是中國現當代書畫大家，曾被魯迅譽為“最有戰斗力的青年木刻家之一”。新中國成立后，他擔任華東地區文化藝術界的領導，牽頭創立了華東美術家協會（即后來的上海市美術家協會）、上海美術館、上海中國畫院等藝術機構，極大推動了上海乃至華東地區文藝事業的發展。后調至安徽，曾任安徽省美術家協會主席等職。

“東方既白——賴少其與長三角美術事業作品文獻展”展廳

展廳現場

為紀念華東（上海市）美術家協會成立 70 周年，中華藝術宮（上海美術館）與合肥市賴少其藝術館、上海市美術家協會、上海中國畫院合作舉辦了“東方既白——賴少其與長三角美術事業作品文獻展”。展覽還將于6月6日移師合肥市賴少其藝術館展出。

1980年，賴少其在黃山寫生

此次展覽由文獻和作品兩部分構成，展品總計122件：其中，文獻部分分為“風至江寧”“星耀海上”“旗展徽皖”“情系之江”四個章節，梳理了賴少其在江蘇、上海、安徽和浙江領導文藝工作，進行藝術創作的波瀾經歷，著重呈現賴少其與長三角地區的機構創建、活動開展、研究出版、藝術創作、名家交流等有關的歷史文獻；作品展示分為三個部分，展出賴少其以及與他有過密切交往和關聯的藝術家作品。

觀眾在“東方既白——賴少其與長三角美術事業作品文獻展”

展廳現場

賴少其是罕見的與長三角各省市美術事業都有著不解之緣的藝術家。在新中國成立初期的艱難環境中，他親自主持推動了長三角地區多個文化機構的成立。

《黃山之夢》賴少其

1949年，賴少其分別作為解放軍代表團第一副團長和第三野戰軍代表(兼粟裕為團長的代表團秘書長)，先后赴北京參加建國前的兩次重要會議——中華全國文學藝術工作者代表大會（以下簡稱“文代會”）和中國人民政治協商會議第一屆全體會議。賴少其代表解放軍匯報部隊文藝工作情況，被選為中華全國文學藝術界聯合會（以下簡稱“全國文聯”）和中華全國美術工作者協會（以下簡稱“全國美協”）的全國委員會委員，見證了全國文聯、全國美協、中華全國文學工作者協會等團體的誕生；他還參與審議了國家綱領性文件及法律法規、國旗、國徽、國歌、首都等事項，出席了開國大典活動。

文獻展部分

文獻展部分

1949年10月，時任中國人民解放軍南京軍事管制委員會文藝處處長的賴少其返回南京傳達了北京參會精神，不久后轉業到南京，擔任市委宣傳部副部長，參與組建了新中國初期最早的市級文藝機構之一——全國文學藝術界聯合會南京分會（以下簡稱“南京市文聯”）并擔任主席，負責南京文藝界工作。他尊重并團結藝術家，幫助傅抱石，與林散之、高二適、亞明、錢松喦、宋文治、康平等江蘇書畫名家交往密切。

賴少其調傅抱石來上海中國畫院工作的信函

賴少其受聘兼任南京大學、金陵大學教授的期間當時一部分青年藝術家和學生排斥傳統，貶低中國繪畫。當時作為南京大學藝術系教授的傅抱石認為民族文化傳統不能否定，堅持中國畫教學，但是學生不愿聽他的課，以示他們對封建糟粕的揚棄。賴少其重視對知識分子的團結工作，他欣賞傅抱石的學識造詣，欽佩其藝術成就，主動關心和幫助傅抱石，動員學生聽傅抱石講課。

傅抱石 《賴少其印》 2.1cm×2.1cm×4.5cm  
邊款：少其先生正刊。抱石。

傅抱石也視賴少其是他創作和生活中非常重要的一位領導和道友，并曾特地為賴少其治印，以此紀念兩人的深厚友情。

中央人民政府政務院對賴少其的任命通知書

1951年11月，賴少其被推選為華東文學藝術界聯合會（以下簡稱“華東文聯”）籌備委員會委員。1952年4月，擔任中共中央華東局文藝工作委員會委員、上海市文學藝術界聯合會黨組書記及副主席、華東文聯籌備委員會秘書長，負責華東文聯的籌備和華東及上海美術界的領導工作。在建國初期極為困難的條件下，賴少其先后組建了華東美術家協會（以下簡稱“華東美協”）、上海美術館、上海中國畫院等多家美術專業機構。期間，組織開展多場國內外藝術交流展覽和活動，促進上海與國內外的文化交流。

賴少其堅持黨的文藝政策，尊重、團結和保護一大批藝術家，與他們廣泛交流并結為好友。他邀請林風眠、唐云、吳湖帆、賀天健、王個簃、謝稚柳等長三角地區名家，加入美協或進入畫院。大量書畫名家匯聚海上，為海派文化藝術的發展打下了堅實的基礎。

1954年，華東美術家協會成立大會紀念合影，第一排左4為賴少其

賴少其到上海工作不久，便專程拜訪唐云，邀請他到美協上海分會工作，并安排他擔任展覽部主任。由于協會展覽眾多，唐云向賴少其提議找場地建立展覽館。

20世紀50年代，南京西路456號的上海美術展覽館

1956年，賴少其（右2）邀請時任上海市長陳毅（右3）為在上海美術展覽館舉辦的“第二屆全國中國畫展覽會”開幕式剪彩并發表講話。

賴少其向時任上海市委宣傳部部長的石西民反映，建議選用南京西路與成都路口的康樂酒家。在上海市領導特別是東海艦隊司令陶勇支持下，原屬海軍資產的康樂酒家劃歸美協上海分會所有。

1956年8月10日，由賴少其負責組織籌建的上海美術展覽館（即后來的上海美術館）正式開館，成為新中國最早建立的美術館之一。

1986年，在南京西路456號原址上新建的上海美術館

本次展覽展出 36 件珍貴的歷史文獻，包括《上海美術館創建過程的回憶》、《畫壇憶舊——上海中國畫院籌備情況》（手稿）、《南京市文聯成立 40 周年紀念文集（1949-1989）》等，這些文獻生動地回顧和再現了賴少其主持創建長三角美術事業的動人歷程。

賴少其文章《畫壇憶舊——上海中國畫院的籌備情況》（手稿） 1985年

新中國成立初期，大批中國畫家集中在北京和上海兩地，他們大多賣畫為生，生活困難，為此國家醞釀采取合適措施，將他們團結起來，以期更好地改良和創新中國畫藝術，發展中國的文化事業。1956年6月，根據毛澤東主席的提議，周恩來總理在最高國務會議上提出在北京、上海兩地各建立一個中國畫院的設想，獲得會議通過。同年8月1日，上海中國畫院籌備委員會成立，舉行第一次委員會議，推選賴少其為籌備委員會主任委員，傅抱石、潘天壽、唐云、王個簃、謝稚柳、劉海粟、伍蠡甫、吳湖帆、賀天健、陳秋草、白蕉、汪東、沈尹默為委員。

賴少其領銜創作的新徽派版畫代表作《百萬雄師過大江》

作為堅定的文藝工作領導者，賴少其團結一大批優秀藝術家，使他們匯聚于長三角各省市，共同為國家的文藝事業做出了重要貢獻。此次展覽也展出這些藝術大家的作品，如黃賓虹《白岳獨聳岡寫生》、吳湖帆《石溪僧秋山圖》、豐子愷《玉人歌舞未曾歸》等藝術精品，還有賴少其親屬收藏提供，見證齊白石、唐云、傅抱石等名家與賴少其翰墨情誼的篆刻印章、賴少其領銜創作的新徽派版畫代表作《百萬雄師過大江》等總計約 86 件作品在展覽中濟濟一堂，殊為難得。

版畫《江南春雨》賴少其

《自有春秋》花鳥冊頁

展覽中還有賴少其在1958年于上海川沙創作的版畫《江南春雨》首次在滬展出。此外，展覽還展出了兩件在上海中國畫院建院時，賴少其與11位畫師集體創作的《開天辟地》山水冊頁和《自有春秋》花鳥冊頁，這兩件作品無論在藝術價值還是歷史意義上都具有重要的地位。

賴少其與11位畫師集體創作的《開天辟地》

賴少其的藝術生涯也極具創新精神。早年，他積極參與新興木刻版畫的創作與實踐，后來在安徽創建了新徽派版畫，因而在大家的印象中普遍認為他是位出色的版畫家。但在眾多書畫名家影響下，他在上海時從研習陳老蓮花卉入手，開始中國畫的創作。賴少其還注重繼承和弘揚新安畫派、鄧石如等安徽書畫篆刻名家藝術，并將中國畫傳統水墨與早年木刻版畫的深厚功力相融合，創作的大批作品表現了黃山等山水的自然風貌和獨特神韻，形成其特有的藝術風貌。此外，賴少其也醉心于研習金農書畫并形成個人風格。

新徽派版畫作品《淮北變江南》賴少其、張弘、師松齡

此次展覽中不僅展出曾在人民大會堂安徽廳布置展示的賴少其等創作的新徽派版畫作品《淮北變江南》，更有其國畫山水代表作《黃山之夢》、臨摹“新安畫派”名家的作品“臨程邃《山村泊漁船》”（謝稚柳題跋）以及賴少其研習金農書體的書法作品《欲佩獨彈五言聯》等精品佳作。

《欲佩獨彈五言聯》賴少其

回首賴少其的人生經歷與藝術道路，他一手投身革命，為民族救亡與國家解放拋灑熱血，主持籌建長三角各地文藝機構，團結匯聚藝術名家，為國家和地區文藝事業發展做出貢獻；一手進行藝術實踐，注重傳承創新，開展木刻版畫創作，進行國畫探索，勤習金石書法，創建新徽派版畫，推出了大批具有傳統底蘊、時代精神的各類精品力作。賴少其常說：“文藝應代表人民的愿望。”把人生經歷和藝術道路與人民緊密聯系，這正是牽引著賴少其成為革命文藝工作領導者和藝術大家的重要原因。

本次展覽于4月3日至5月26日在中華藝術宮（上海美術館）33 米層舉行，并于6月6日移師合肥市賴少其藝術館展出。