近段時間，國產影視作品中出現了不少所謂的“窩囊男”形象，比如《年會不能停！》中白客飾演的打工人馬杰，《第二十條》中雷佳音飾演的掛職檢察官韓明。觀眾稱呼他們為“窩囊男”并非貶義，相反，憑借深入人心的角色塑造，“窩囊男”成功俘獲了不少觀眾的心，甚至被視為“理想男性”之一種。特別是，正在熱播的韓劇《淚之女王》中，韓流巨星金秀賢飾演的也是一名表面上的“窩囊男”（其實不是），“窩囊廢賽道”因此愈發火爆。

白客、雷佳音、金秀賢飾演的“窩囊男”形象

一時間，“窩囊男”仿佛成了熱餑餑，“窩囊廢賽道”成為男明星提升觀眾緣的捷徑。

雖然“窩囊男”并非傳統意義上的“窩囊廢”，但很顯然，“窩囊男”也不是“霸道總裁”之流，他們只是平凡生活中的小人物，是遭遇種種困境、挫折不斷的人生失意者。這樣的“小人物”為何會成為時下受歡迎的男性形象呢？

從傳統的“霸道總裁”，到短暫風行的“經濟適用男”，再到時下流行的“人夫感”與“窩囊男”，國產影視劇中理想男性形象經歷怎樣的變遷？這個變遷過程也是透視這二十年來中國社會兩性關系與社會心理變化的一扇窗口。

霸道總裁：夢幻、慕強與榜樣

2000年以來，中國臺灣地區偶像劇大爆發。臺灣偶像劇很大程度形塑了彼時大眾文化中的理想男性形象，最為突出的就是“霸道總裁”。

2001年臺灣地區華視播出的《流星花園》，以日本漫畫《花樣男子》為藍本，講述貧民女杉菜在貴族學校中與四大家族的繼承人（“F4”）之間的情感糾葛，最終以有情人終成眷屬的大團圓結局收場。這是一個典型的“麻雀飛上枝頭變鳳凰”的愛情故事。以道明寺為代表的“F4”是霸道總裁的不同化身。之后的《天國的嫁衣》《綠光森林》《王子變青蛙》《命中注定我愛你》等熱門臺灣偶像劇中，也誕生了形形色色的總裁形象。

大陸影視劇中的霸道總裁雖遲但到，張翰、鐘漢良、楊洋等人是第一批吃到紅利的人，張翰憑借《一起來看流星雨》（2009）、《杉杉來吃》（2014），鐘漢良憑借《何以笙簫默》（2015），楊洋憑借《微微一笑很傾城》（2016），紛紛成為無數少女的偶像。靳東厚積薄發，在《歡樂頌》（2016）、《我的前半生》（2017）等作品播出后，成為了霸總賽道新的代言人。

《何以笙簫默》劇照

熒屏中霸道總裁共同分享著一個普遍的形象：外表出眾，英俊瀟灑，身材挺拔；經濟地位高，一般是大型企業的CEO、集團繼承人、業界精英或是具有強大影響力的領導者；敢于決斷，發號施令，不容置疑，要求下屬和周圍人絕對服從；在情感上對女主角情有獨鐘，表現出深情的一面，強勢的性格也可能伴隨著對伴侶的保護欲和占有欲，這也是“霸道”之由來……

在過去很長一段時間里，霸道總裁被熱烈追捧，一些女性視為夢幻伴侶。這首先與傳統的性別理念有關。男性被刻板印象地認為是力量和權力的代表，女性被期望展現出柔順、關懷和犧牲的一面。霸道總裁的富有、強勢、控制力和占有欲，符合一部分女性對于理想伴侶的期待，即能夠提供穩定的生活保障和安全感，她們由此沉浸在這種被主導、被保護的感覺中。同時，熒屏中的霸道總裁總是在感情生活中表現出專一和深情的一面，這符合許多女性對愛情的期望，也是吸引她們的重要因素。

不少霸道總裁如今被“嫌棄”，這是后話了，但這絕不意味著霸道總裁的人設不討喜或坍塌了。事實上，“改良版”的霸道總裁——依然多金、帥氣，并多了對女性的尊重，依然深受市場歡迎。比如今年初播出的《繁花》，胡歌飾演的阿寶不僅迷倒了劇中幾個優秀的女性，也迷倒了熒屏外的千千萬萬觀眾。

《繁花》中的寶總

這是霸道總裁受歡迎的另一隱秘原因：人類的“慕強”心理。

一方面，在社會達爾文主義影響下，人們潛意識認為社會生活猶如自然界的競爭，優勝劣汰、適者生存，這種觀念使得人們崇尚力量和成功。霸道總裁通常被描繪為事業有成、決策果決、具有強大領導力和控制力的人物，令人產生仰慕和欽佩心理。另一方面，人們通常認為強者能夠提供更多的保護和資源，由此對強者產生依賴和崇拜，這是人類追求安全感的心理表現。當灰姑娘與霸道總裁在一起后，便順利實現階層跨越，契合人們的安全感需求。

此外，強者的行為模式、思維方式被看作是成功的范例，人們希望通過效仿他們來提升自我，實現個人價值；強者的成功故事激發人們的進取心，使人相信通過努力也能達到同樣的高度，從而起到積極的激勵作用。人們很容易將霸道總裁視為成功的典范，并希望從他們身上汲取力量和靈感。比如《繁花》中阿寶成為寶總，那個時代不缺他的追隨者和效仿者。

雖然此時看來，人們試圖效仿霸道總裁從而走向成功顯得“不可思議”，但在積極向上、亢奮熱烈的時代氛圍里，霸道總裁作為成功的化身，代表了財富積累、社會地位提升和個人成就的極致，他們成為目標和榜樣，激勵著人們通過自身的努力去實現社會階層的流動。

經濟適用男：實用、勉強與“鳳凰男”

霸道總裁雖好，但他們沒有可能出現在普通人的婚戀市場上。差不多2010-2015年前后，“經濟適用男”一度成為熒屏上的理想男性形象。

2012年播出的都市劇《我的經濟適用男》開辟了一種新的敘事樣本：女主角同時擁有霸道總裁與經濟適用男這兩種類型的追求者，她在二者之間猶豫徘徊，最終放棄霸道總裁（他也許霸道、也許花心、也許遭遇家族反對），而選擇與經濟適用男過上現世安穩、歲月靜好的日子。

后來大紅大紫的雷佳音、張譯、王雷等人，是這一階段經濟適用男賽道的代表。比如雷佳音有《丈母娘來了》（2012）、《斷奶》（2013）、《我愛男保姆》（2015）等作品，王雷有《金太狼的幸福生活》（2012）、《裸嫁時代》（2014）等作品，張譯有《辣媽正傳》（2013）、《守護麗人》（2017）等作品。他們都沒因此大火，側面上也反映了經濟適用男這個“理想形象”的旋生旋滅。

十年前，雷佳音、張譯、王雷在都市生活劇中演了不少經濟適用男的角色

當時媒體總結了一個經濟適用男的典型形象：身高在170cm至182cm之間，體重在65-85kg之間，本科以上學歷，月收入在3000元和1萬元之間（2013年左右），不喝酒、不抽煙、不說粗話臟話，性格溫和，謙虛、謹慎、穩重、大方，會燒一手好菜……概括起來就是兩個字“適用”/“實用”。

經濟適用男會火起來，與“剩女”概念的正當紅是相關的。雖然現在剩女已經成為一個陳舊、落伍和過時的詞匯，但在十年前，這個詞匯可是輿論中的高頻詞匯，并且很多人并沒有意識到這個詞匯背后對女性的偏見，相反，很多人接受剩女的概念，并認為女性到了年紀就應該趕緊結婚，否則就會“?！毕聛?，就會在婚姻市場中被淘汰。

彼時熒屏中，“剩女恨嫁”是都市劇中的重要主題，《大女當嫁》（2010）、《盛女的黃金時代》（2011）、《錢多多嫁人記》（2011）、《咱們結婚吧》（2013）等作品，均是大齡未婚女性找對象的故事。它們共同指向的是：女性年紀大了，別再挑三揀四了，差不多就行了。于是，就有了差不多的經濟適用男。

《咱們結婚吧》中，美如高圓圓也要面臨催婚

相較于夢幻的霸道總裁，經濟適用男成為一種退而求其次的選擇。十年前，知名兩性作家毛利在一篇《經濟適用男，值得嫁嗎》的文章中，很好地寫出了這種勉強的心態：“你發現嫁了這種男人，人生根本沒有二次投胎的感覺，所有婚前的問題婚后依然存在，婚姻絕對沒有改變你的人生軌跡和個人命運，該奮斗還是要奮斗，該拼搏更要拼搏。唯一的好處是，再也沒有人喋喋不休說你再單身就嫁不出去了。是的，經適男起碼像一塊遮羞布一樣，把中國社會最尷尬的嫁娶問題遮了過去，即使他質量一般花色廉價?！?/p>

經濟適用男雖然“實用”，但在當時卻沒怎么被看上，一大原因是，他們常常被批評“沒事業心”“沒什么大前途/錢途”。在那個經濟上升和社會流動性較強的時期，一切向前/錢看，社會通常更加重視個人的職業成就和社會地位，男性往往面臨較高的社會期望值。缺乏事業心的男性被視為缺乏上進心和遠見，這在追求進步的社會氛圍中不怎么被鼓勵。在當時的社會輿論中，顧家的“上海小男人”與川渝地區的“耙耳朵”，經常在地域黑中成為偏負面色彩的詞匯，拼事業、有事業的男性被崇拜，穩定安逸的男人則被視為“小氣”“沒前途”。

哪怕熒屏力捧，經濟適用男難以成為女性的“理想男性”，另一原因是家庭劇中扎堆的“鳳凰男”讓一些女性心生擔憂。在《新結婚時代》（2006）、《雙面膠》（2007）等作品中，男主人公雖然是經濟適用男，但也是“鳳凰男”，即，出身貧寒，但經過自己的不懈努力和奮斗，最終在城市里取得一定成就和地位的男性?！傍P凰男”本是中性詞，但在這些熒屏作品中，因早期生活環境的影響，鳳凰男在價值觀、生活習慣和思維方式上保留了一些較為保守甚至落后的觀念，在婚姻家庭生活中，這些落后觀念與城市出生的妻子在生活方式、家庭教育、家庭關系處理等方面很容易意見不合，進而引發一系列的家庭矛盾。

總之，雖然后來流行的“人夫感”和“窩囊男”中，都有經濟適用男的影子，但在十年前的時代語境下，經濟適用男火不起來。

人夫感：不控制，不“爹系”

近兩年，熒屏中流行的是一類具有“人夫感”的角色。比如白客在《女士的品格》中飾演的人夫程梁，上得職場，下得廚房，溫柔體貼、尊重妻子、寵溺妻子；去年的《故鄉，別來無恙》，任彬飾演的謝陽，是女主角張沛的初戀，昔日兩人因父母干涉遺憾分開，重逢后謝陽重新追求張沛，始終保持著正直和善良的品質，如同暖陽一般給張沛溫暖；不久前熱播的《煙火人家》中，陳靖可飾演的張小彥，帥氣迷人、才華橫溢，性格內斂穩重，處事冷靜從容；春節期間熱播的短劇《我在八零年代當后媽》，男主角雖然單身離異帶兩娃，但長相帥氣，隱忍踏實、善良淳樸、對女主角一心一意……這些劇集雖然并未成為爆款，但演員們飾演的這些角色卻成為不少女性觀眾的“網絡丈夫”。

幾部新劇中的“新晉人夫”

如果再往前追溯，章宇、蔣奇鳴等演員也頻頻因為他們在影視作品中的形象充滿性張力，而被網友評價“人夫感”。白宇、金世佳等長相溫潤、帶有萌寵氣質（典型特征是眼角和嘴角耷拉）的男明星，與白客一道被視為男性“好嫁風”的典型代表。

“人夫感”何以受歡迎？

第一個大背景是：那些具備有毒的男子氣概的霸道總裁“坍塌”了，觀眾期待的理想男性形象必須平視女性、尊重女性、呵護女性。這是那些“人夫感”角色的基本特征。

“男子氣概”本身是一個中性詞，是一個社會和文化構建的概念，指涉社會上認為男性應該具備的特質和行為模式。男子氣概并不是男性天生就具備的特質，而是通過社會化過程學習和內化的。它固然要求男性需要具備一些優秀品質，比如勇氣、堅強、獨立、責任、勇敢等特質，但也包括傳統性別設定下的一些大男子主義思想，同時限制男性柔性的行為模式和情感表達。

有毒的男子氣概（Toxic Masculinity）無疑是男子氣概中負面的一部分，指涉一套狹隘、壓抑且有害的行為規范和特征，包括不惜采取侵略性行為來維護或提升自己的地位，對女性的支配和控制欲望，認同并傳播歧視性的性別刻板印象、維護性別不平等，抑制其他男性的柔弱和情感表達，等等。

原本女性觀眾對于霸道總裁身上的“有毒男子氣概”不以為意，只要他們真愛女主角就好。不過，隨著性別平等意識的增強，女性不再處于被動與依賴的角色、默認需要霸道總裁的拯救，她們開始排斥那種物化女性、宣揚男權至上以及不尊重他人意愿的行為。一些霸道總裁表現出的強制性和支配性，與女性觀眾倡導的相互尊重和平等相處原則相違背，引發觀眾反感。

2016年，楊爍在《歡樂頌》中飾演的小包總還很受觀眾歡迎，2017年《歡樂頌2》的小包總變得“油膩”，人設立即坍塌；靳東在《戀愛先生》（2018）、《精英律師》（2019）等劇中還是演霸總，但觀眾已經不愛一直在說教、始終我正確的男性；張翰《溫暖的弦》（2018）已經遭遇口碑危機，他并沒有及時作出調整，自編自演的《東八區的先生們》（2022）進一步詮釋了何為有毒男子氣概，豆瓣評分低至2.1分；楊洋的《我的人間煙火》（2023），過時的演法以及過時的人設，也讓劇情陷入輿情危機……

豆瓣最低分2分，《東八區的先生們》只拿到2.1分

那些具備“人夫感”的角色，一掃有毒男子氣概，他們可以是總裁，也可以是普通白領，共同點是他們沒有任何支配性，而是體現出一種“利她性”，為女性伴侶提供完美的情緒價值。比如在女性疲憊、受挫、難受時，他們安慰、傾聽和理解，以及給予鼓勵和正面的反饋，極大地減輕女性心理負擔，幫助其更好地應對問題；他們通過有趣的談吐、幽默風趣或溫暖貼心的話語與行為，讓女性感到快樂；他們總是顯示出耐心、理解和接納，哪怕在面對沖突或不如意時，也能保持冷靜和理智，避免激化負面情緒……

“人夫感”流行的第二個大背景是，“剩女”一詞被扔進歷史的垃圾堆，隨著越來越多女性經濟獨立、精神獨立，她們對于戀愛和婚姻不再是非有不可的態度，她們不必很現實地去考慮經濟適用男。但同時，這并非意味著女性放棄了幻想的權利，女性仍然對愛情、親密關系和情感連接有著基本需求，也保留著對美好情感和理想伴侶的向往，現實中固然難尋，但幻想可以抵達——幻想本身既是審美需求，也是娛樂消遣的需求。所以，一些不婚不育的女性，在同人創作中反而樂此不疲，她們成為快樂的“夢女”。而在幻想中，男性的性張力是至關重要的一部分，“人夫感”必須具備性張力。他們可以不如早期熒屏中霸道總裁那樣多金，但要跟他們一樣挺拔、帥氣，最好還有點“好嫁風”——這意味著更好被女性拿捏。

回過頭來看，十年前熒屏中的經濟適用男就特別能提供情緒價值，他們沒有被重新發現，除了獨立女性已經沒有十年前那樣夸張的婚戀焦慮外，還在于他們沒什么性張力。只會提供情緒價值，無法成為女性幻想中的“理想男性”。可供對照的是好丈夫、好爸爸專業戶的黃磊，他在《小別離》（2016）、《小歡喜》（2019）、《小敏家》（2021）等一系列都市家庭劇中飾演著同一種人設：性格極好，能說會道，能為老婆孩子提供情緒價值，能調和家庭矛盾，很擅長做飯……但“人夫感”這樣的詞就跟黃磊沒關聯，既因為演員發福后，角色跟著顯胖了，也因為一個嘴巴天天叨叨叨地念的男人太“爹系”。

“人夫感”的走紅，是女性經濟地位崛起、兩性觀念進步的結果。女性不需要男性來拯救，她們不再頻頻幻想霸道總裁來拯救——雖然孟宴臣、阿寶等霸道總裁依然討喜；女性依然保留幻想、審美和娛樂的需求，她們也許一直單身，不意味著她們不能做一個自娛自樂的“夢女”。

窩囊男：并非理想型，而是小人物的共鳴

電影《年會不能停！》和《第二十條》上映之后，“窩囊男”一下子成為高頻詞匯，“窩囊廢文學”成為網絡熱梗。

“窩囊廢文學”通常采用看似強硬或挑釁的開頭，但隨后以出人意料的軟弱或妥協結尾，形成鮮明的對比。比如“你敢惹我，惹到我算你踢到棉花了”“生活將我反復碾壓，竟讓我變得柔軟舒適”“你給我等著，等我過兩天就忘了”“我們老實人雖然不惹事但也怕事”，等等。

電影中的“窩囊男”，完美詮釋了“窩囊廢文學”，主人公在日常生活、工作、感情中遭遇各種困難和壓力，如職場挫敗、人際沖突、經濟困擾等，但他們在這些問題面前表現出的是一種無力、妥協和被動適應的狀態?！案C囊男”并非我們以前常說的“窩囊廢”，形容一個人經濟能力弱、膽小怕事、缺乏擔當、性格懦弱、毫無主見、情緒消極、生活頹廢，等等；“窩囊男”更多呈現的是小人物在現實重壓下的無奈。

比如《年會不能停！》中，白客飾演的打工人馬杰，始終兢兢業業，認真履行職責，但他的努力卻往往被忽視，得不到應有的認可與回報，對未來的不確定性和職業發展的焦慮始終縈繞心頭；經常被迫承擔不屬于他的責任，有問題就得“背鍋”；為了適應嚴苛的工作環境和復雜的人際關系，他不得不學會低頭、忍耐，甚至犧牲自己的原則……

《第二十條》中身處夾縫的韓明，也生動詮釋了男性的中年危機：職業瓶頸、健康問題、家庭壓力、人際關系挑戰、社會現實的復雜性與個人理想之間的沖突，等等。

網友甚至總結出了“窩囊廢賽道”，將秦昊、郭京飛等人飾演的一些經典角色也囊括其中。比如秦昊《漫長的季節》中飾演的龔彪，1990年代的大學生卻混得無比落魄；郭京飛在《我是余歡水》《對手》中均飾演陷入中年危機、事實失敗的可憐男性。

熱播韓劇《淚之女王》中的金秀賢飾演的白賢宇，也成為“窩囊男”的新鮮案例。作為上門女婿，因為經濟地位與妻子的巨大懸殊，白賢宇遭受岳父家的壓迫和控制。父親生日時，他不能回家慶祝，而需要在岳家準備祭祀，關于何時生孩子、孩子跟誰姓、何時出去讀書等重大決策，都被岳父母所決定……白賢宇覺得壓抑、委屈，只能跟好朋友哭唧唧，找心理醫生求安慰。

雖然“窩囊男”討論度頗高，但他們真的是觀眾眼中的“理想男性”嗎？

并非如此。白客、金秀賢飾演的角色看著“窩囊”，但他們本質上仍是在“人夫感”的賽道上?！澳邪娓邎A圓”白客的外貌，長在“夢女”的喜好上，高度自律的金秀賢照舊在新劇中脫了，八塊腹肌明顯，尤其是后續劇情中，白賢宇成了財閥家族的拯救者……他們的這種“窩囊”，構成他們男性魅力的一部分，令女性觀眾“我見猶憐”。就像有觀眾調侃的，“你就覺得白客彈性很大，什么都能承受，虐他他也能消化，虐他他也能給你笑臉?！?/p>

雖然作品中的角色都是“窩囊男”，但觀眾寄托的情感截然不同

在本質上，“窩囊男”的流行，與“窩囊廢文學”的流行一致，它是小人物的一種自嘲。作品中的“窩囊男”，某種程度上反映了當代年輕人的生活狀態和訴求。當今社會，許多年輕人面臨著巨大的工作壓力和生活壓力，他們不得不為了生計而忍氣吞聲、妥協退讓?！案C囊男”面臨的困境、內心的糾結和掙扎，讓他們在情感上產生共鳴。

“窩囊男”的窩囊并非出自本意，而是在特定環境和壓力下的反應。由此，“窩囊男”背后一定程度上折射了生存環境的一些弊病。比如在很多情況下，窩囊的產生并非源于個人能力或性格缺陷，而是由于其身處的環境存在著明顯的權力失衡，弱者缺乏有效的發聲渠道和反抗手段，他們在面對不公或壓力時，只能忍氣吞聲、逆來順受，呈現出“窩囊”的一面。

環境上的不足還體現在資源分配的不公與機會的不平等方面。如果一個社會或職場環境中，升職加薪、職業發展等重要機會依賴于人脈、背景而非個人能力與努力，像馬杰這樣的普通打工人，即便有能力、有抱負，也可能因缺乏“社會資本”而處處碰壁，顯得窩囊。

曾幾何時，缺乏事業心是貶義詞、經濟適用男是勉強的選擇，而今很多年輕人倒不憚以“窩囊廢”自嘲。形勢比人強，相信只要努力就有可能成為霸總的人少了?！案C囊廢”這種自我貶低看似消極，實則有助于降低過高的自我期待，緩解因無法達到預期而產生的焦慮與自責；通過自嘲，他們以一種相對溫和但又不失尖銳的方式，表達對自身處境的不滿和對社會壓力的反抗。

以此觀之，從“霸道總裁”、“經濟適用男”再到“人夫感”，構成這二十年間國產影視劇中理想男性的大致變遷。有“人夫感”的“窩囊男”依然具有兩性上的吸引力，更多的“窩囊男”折射的是普遍性的人生困境與危機，觀眾從他們身上看到自身，這是小人物之間的共鳴。