賴聲川編劇導演的《如夢之夢》創作于24年前，演出時長8個小時，被認為是一部“環繞劇場全景式生命史詩”。去年，賴聲川在上海的專屬劇場上劇場推出了該劇的專屬版。由倪妮、文章、樊光耀、趙曉蘇、宗俊濤、鳳莉以及上劇團演員近30位演員上演。繼去年的5場演出后，2月2日，專屬版《如夢之夢》再度在上劇場開啟這一輪的3場演出。

《如夢之夢》專屬版，攝影：王開

雖然上海連日陰雨，但上劇場卻因演出而氣氛火熱，演出謝幕，臺上臺下依然熱烈非常。在劇中，倪妮扮演“顧香蘭C”，她的各種旗袍造型風情萬種。而在這背后，也是該劇服裝設計、有“時尚教母”之稱的黃薇為《如夢之夢》專屬版設計的服裝，她為劇中200余個角色打造了300余套服裝和造型，風格跨越古今東西，其中就包括融入了非遺技藝的“顧香蘭”旗袍。

“在上劇場，我們做出了全國最小的蓮花池，雖然小，但也很親切、觀眾可以更貼近演員，也是因為這里比較小，不管坐在蓮花池還是在看臺都能得到很好的觀劇體驗。我自己還心血來潮做了兩首新曲子。”賴聲川談及去年開始的專屬版創作時說，“其實2015年我設計上劇場之初，因為舞臺條件有限，并不考慮在這里演《如夢之夢》，但幾年后我還是做出了嘗試。”

《如夢之夢》專屬版，攝影：郭延冰

去年演出了5場《如夢之夢》的倪妮今年再次回到劇組，她說：我與“顧香蘭C”接觸的時間并不長，仍然在不斷地摸索和嘗試。我認為演員如果想表現一個角色的成長、角色不同的狀態、角色在人生各個階段的呈現，首先是演員本身需要錘煉成長。

《如夢之夢》專屬版，攝影：王開

相比影視，倪妮覺得話劇舞臺，對于演員功底來說要求可能更全面一些。尤其一些爆發性的臺詞和肢體怎么處理，和影視相比完全是另一種方式。“今年3場演完，也希望大家再多給我一點時間，讓我再好好地想一想，這個角色該怎么樣更好地把它表現出來。”

顧香蘭在劇中的每一次亮相都頗讓人驚艷。而這和該劇的服裝設計密不可分。黃薇說，話劇本身和影視劇拍攝不一樣，它是即時的，沒有修正的機會，所以每一個演員每一秒身上穿的衣服都是很大的挑戰。在兩個月的籌備時間里面，約10個設計造型制作小組，做了330組衣服。

因為環繞劇場“蓮花池”的設計，這個戲對很多表演包括服裝的細節都提出了更高的要求。劇中一些服裝也用了非遺技藝手工制作。

《如夢之夢》專屬版，攝影：王開

黃薇介紹，在與導演一起解讀劇本后，他們為顧香蘭尋找到了“籠中鳥”這個重要意象，她得到了安逸卻失去自由。所以在她的造型設計里最重要的幾件衣服，都有鳥的形象。而香蘭最后向伯爵敬茶的那套服裝，用的是喜鵲圖案，代表著她從籠中釋放得到真正的自由。

她還提到，倪妮的旗袍還用了非遺的制作工藝，還有非遺手藝的盤花扣，以及亮片的創新元素等等精致的細節。

倪妮的旗袍造型

劇中扮演“伯爵”的樊光耀也是繼2019年賴聲川創作的《幺幺洞捌》后和倪妮再度合作。去年跨年，他在臺北也同步演著《如夢之夢》，“同一個劇本，不同環境，演員也不同，舞臺也不太一樣，臺北的蓮花池可能是這邊兩倍大，所以我們在上面繞場就像運動員走場跑步一樣，也是很不一樣的體驗。”

而扮演“五號病人”的文章已經先后因為《十三角關系》《寶島一村》專屬版和賴聲川有過多次合作，和上劇團也建立了很大的默契。他說，“其實我是學話劇的。畢業以后也演過話劇。在上劇場跟上劇團的演員合作，因為他們年紀比我小很多，每天我都能感受到他們身上那種活力。他們都非常熱情，非常團結。我在這里已經演了很多戲了，所以上劇場對于我來說感覺像自己的主場一樣。回到上劇場感覺就是像回家一樣。”

《如夢之夢》專屬版，攝影：王開

對于《如夢之夢》，他說，“這個戲已經24年了，不怕再來個24年。然后我跟賴老師也約了，我說等我再歲數大一點，我就可以演下本的伯爵了。”