10月21日下午由北京草鷺文化傳媒公司、草鷺俱樂部主辦的珍本書品鑒會在上海思南書局舉行。插圖本、書話與藏書票愛好者虞順祥，上海譯文出版社編輯、英文文學譯者顧真，草鷺首席裝幀師胡瑾，西洋珍本書藏書家黃偉業等嘉賓攜各自的珍本書亮相了品鑒會。

主持人以董橋先生的《最后迷的是裝幀》一文開場品鑒會——“書癡先是只買要讀的書，繼而搜買想讀的書，再則立心讀遍存書，最后捧回家的全是些裝幀美麗的老書”，這可能正是與會嘉賓與觀眾的心聲。

嘉賓虞順祥首先與觀眾分享了自己的珍藏：由桑格斯基與薩克里夫裝幀工坊（Sangorski & Sutcliffe）出品的1848年初版《名利場》（Vanity Fair）和愛德蒙·杜拉克（Edmund Dulac）插圖的1911年限量編號發行的《安徒生童話選》（Stories from Hans Andersen）。據虞順祥介紹，《名利場》采用的是科士威裝幀（Cosway Binding），這是一種在真皮裝幀的基礎上將袖珍水彩畫鑲嵌進封面或者封底，然后再套上玻璃的一種裝幀形式。該書的水彩畫便是作者薩克雷的經典肖像。而《安徒生童話選》采用的是犢皮紙裝幀（Vellum Binding），尤其是插圖十分精美，雖歷經百余年依舊鮮妍如新。

《安徒生童話選》

在談到自己的收藏經驗時，虞順祥反復強調，選購和收藏珍本書一定要重視書志學的資料，他以自己研究科士威裝幀為例談道，當時網上可以檢索到的資料非常籠統、千篇一律，他想到既然這種裝幀形式是由薩瑟倫書店的經理斯通豪斯發明的，那么薩瑟倫書店的檔案里也許會有提到關于科士威裝幀的一些資料，于是找到了書店250周年時出的一本傳記，果然里面有很大的篇幅都在講裝幀形式。他認為，在收藏的過程中，去了解、追索關于藏品背后的書志學資料，本身就是一件非常有趣的事。

《名利場》

《名利場》的科士威裝幀，薩克雷肖像

隨后，嘉賓顧真、黃偉業與觀眾分享了黃偉業先生所藏的凱爾姆斯科特版（The Kelmscott Press）《喬叟作品集》。該藏品由著名作家、畫家、詩人威廉·莫里斯（William Morris）歷時八年設計印刷而成，其書所收錄的伯恩-瓊斯（Sir Edward Burne-Jones）的87幅木刻插圖精美絕倫，被譽為凱爾姆斯科特出版社最杰出的作品，是莫里斯晚年留諸后世的偉大遺產。莫里斯為這本書付出了巨大的心血，在該書完成后不久，莫里斯溘然長逝。

顧真將這本書譽為“傳說中的書”，上海譯文出版社的《坎特伯雷故事集》典藏本，就使用了該書中的一部分插畫。雖然這本書在國內外都有很多復刻本，也有印刷出版物，但現在的印刷技術是無法體現出那個時候的精度的，如果拿來看固然能夠領略這本書的一些風格，但跟原書的真實質地完全不可同日而語。他介紹說，這本書的插畫家愛德華·伯恩-瓊斯，與威廉·莫里斯是大學同學，他們志同道合，希望用藝術去對抗當時工業化帶來的弊端，這其中就包括印刷。他們堅持走復古路線，追求中世紀的工匠精神。而喬叟是威廉·莫里斯和伯恩-瓊斯在讀書時就很喜歡的一個作者，伯恩-瓊斯為這本書畫的87幅插圖，整整歷時三年才完成，而威廉·莫里斯負責這本書里的花邊和一些題頭字母的設計，當年他已經是風燭殘年，身體狀況一直不好，他在這最后幾年中以一種勉力維持的身體狀況去做這些工作，一共設計了14種花邊，18種邊框，還有26個大寫字母。這本書從1894年的8月8日開機印制，在1896年的6月印了兩本出來，一本送到莫爾斯手里，一本送到伯恩-瓊斯手里，這本書是他們兩個人多年合作和友誼的結晶，但他們兩個做完這本書后都是筋疲力盡，莫里斯于當年去世，伯恩-瓊斯也于兩年后過世，這本書成為了他們生命的最后一個高峰。

由此，顧真認為，諸如印刷技術的進步，只能是提升圖書制作的下限，但無法提升上限，要得到一個完美的東西，最后還是取決于人。像莫里斯他們傾盡心力制作的這種手工裝幀的精品，是遠遠超過現在任何科技手段制作的產品的。

而作為草鷺首席裝幀師的胡瑾，精于藏書級精裝書的制作和修復，她為現場觀眾展示了由她精心制作的、目前唯一一本1980年初版《圍城》的手工裝幀版。據胡瑾介紹，品相良好的1980年第一版第一印《圍城》如今已極難尋到，為更好地保存這一珍貴版本，草鷺文化特意請她為此版本進行了裝幀改造。這本書的制作先后歷時三四個月，經過200多個步驟最終完成，裝幀完全采用了歐洲古典的裝幀工藝，并制作了全皮書盒。封面選用了法國山羊皮，主圖和作者名字等文字部分也都是用羊皮手工拼貼而成。貼皮皮革的厚度僅0.2到0.3毫米，是機器削不出來的厚度，只能手工處理，每個繁體字的筆畫邊緣，都要再戴著放大鏡用極細的手術刀刀頭削薄，產生弧度，因為沒有弧度的話，字的邊緣是不服帖的，這道工序是極其耗費目力、耗費工時的。而在整個制作過程中，胡瑾遇到的最大困難是三面書口的打磨和燙金，因為1980年版《圍城》的紙張十分脆弱，她經過反復試驗，改進工藝，才終于在書籍的三面完成了光滑漂亮的燙金。

目前唯一一本1980年初版《圍城》的手工裝幀版

胡瑾認為，現在全球的古典裝幀工坊都在沒落，工坊傳承下來的技術是普遍的，在她看來是相對粗糙的，而最好的工藝只能是在私人的裝幀師身上傳承下來。在她看來，雖然現在手工的概念很流行，但是所謂手工，特別是手工裝幀的書籍，并不僅僅是DIY，或者說，不能流于DIY，不是看著很粗糙、不像工業制品就是手工，而應該是能夠讓親手拿到書的人，感覺到那種真正的精致和手工的溫度。