趙之謙（1829-1884）是清代最重要的“全能型藝術家”之一，在書法、繪畫、篆刻等方面均為晚清代表性人物。澎湃新聞獲悉。12月5日，“朗姿玉暢——趙之謙特展”將亮相浙江美術館。這是浙江美術館近年來繼王鐸、傅山、何紹基等自主策劃實施的“中國傳統經典系列”名家特展后的又一個主題大展，也是該系列中第一次出現的浙江籍藝術家。

此次展覽從故宮博物院、中國國家博物館、中國美術館、西泠印社、天津博物館等十八家博物館、美術館等機構借展近300件（組）作品、文獻，通過學術梳理，整合成書法、繪畫、篆刻和文獻四個單元，全面呈現趙之謙一生絢爛的藝術成就與鮮明的風格特征，是趙之謙代表性作品的集大成，也是近年以來趙之謙專題性最強、規模最大的展覽。

展出現場

趙之謙一生在詩、書、畫、印各領域都卓有建樹，尤其是他的書法風格獨樹一幟，“顏底魏面”是其特有的藝術符號。趙之謙還是一位學者，一生致力著述，於經學、史學、詞章、金石學等方面皆有成就。

趙之謙存世作品并不是多，這次展出的作品中有7件國家一級文物，其中展出的近百方篆刻作品，占趙之謙存世篆刻的四分之一。展覽著力呈現趙之謙豐富的人生經歷、精勤的學古意志、開闊的藝術視野、超凡的創新勇氣，為今天更好地理解、傳承和創新中華優秀傳統文化，提供寶貴的示范與啟示。

楊憩亭畫趙之謙像刻石拓本 清代 52cm×81cm 西泠印社藏

趙之謙（1829—1884），初字益甫，后改字撝叔，號冷君、悲庵、無悶等，浙江紹興人。趙之謙一生命途多舛，卻創造了無比瑰麗的藝術世界。他是晚清一位具有全面修養且有開創之功的杰出書畫家、篆刻家、學者。與吳昌碩、厲良玉并稱“新浙派”的三位代表人物，與任伯年、吳昌碩并稱“清末三大畫家”。著有《國朝漢學師承續記》《悲庵居士詩賸》《悲庵居士文存》《補寰宇碑訪錄》《六朝別字記》《章安雜說》《悲庵賸墨》《二金蜨堂印存》等，編有《仰視千七百二十九鶴齋叢書》等。

花卉圖軸 趙之謙 1868年 136.4cm×30.3cm 杭州博物館藏

趙之謙從青年時代起，就刻苦致力于經學、文字訓詁和金石考據之學，取得了相當的成就。趙之謙書法初師顏真卿，后取法北碑，世稱“顏底魏面”。篆隸脫胎于鄧石如，參以魏碑體勢，婉轉圓通，別具一格。楷書起訖干凈，朗姿玉暢；他將魏碑筆法融入行草，疏宕俊美，妍媚遒麗，正如其自稱“漢后隋前有此人”。趙之謙以金石入畫，題材廣泛，敢畫前人所未畫，畫風古麗，開前海派之先河。他的篆刻初師丁敬，后學鄧石如，合徽浙兩派之長，力追秦漢，印外求印，廣求碑額、瓦當磚記、泉文鏡銘等各種文字體勢，融會貫通，還規仿“龍門四品”之《始平公造像》，創邊款陽文之例，大開新境，欲“為六百年來摹印家立一門戶”。趙之謙與杭州的緣分很深，早年時在杭州有一段豐富的生活與藝術經歷，逝世后營葬杭州丁家山。

楷書 風流辨雕聯 趙之謙 1850年 168.5cm×36.5cm×2 浙江省博物館藏

展覽通過書法、繪畫、篆刻和文獻對應“漢后隋前”“天質神秀”“印外求印”“餐經養年”四個單元，著力呈現趙之謙豐富的人生經歷、精勤的學古意志、開闊的藝術視野、超凡的創新勇氣，為我們今天更好地理解、傳承和創新中華優秀傳統文化，提供寶貴的示范與啟示。

展覽現場

書法：顏底魏面，漢后隋前有此人

趙之謙書法上屢鈐“漢后隋前有此人”一印，標舉了他一生的書法志趣。趙之謙書風獨樹一幟，雖自謙“于書僅能作正書，篆則多率，隸則多懈，草本非擅長，行書亦未學過”，但卻是有清一代具全面修養且具有開創之功的杰出書家。

行書 秋草水云聯 趙之謙 清代 130cm×30cm×2 君匋藝術院藏

他自言“取北宗意向，學南宗法”，因此“顏底魏面”成為其標志性的藝術特征。趙之謙在三十歲之前以習顏字為主，《章安雜說》中自言“二十歲前，學《家廟碑》五百字”。三十歲后，在他乞食東甌、入京趕考那七八年間，醉心金石，使其書風由顏轉魏，溫文沉著，饒有古趣。赴江西謀職后，以北碑方折入篆、隸、楷、行，研媚流利，婉轉活絡，對后世影響深遠。

行書 《集禊帖》聯 趙之謙 1865年 134cm×30cm×2 寧波市天一閣博物院藏

趙之謙于篆書，或因其學篆刻，最初源自鄧石如、吳讓之，其次受同事胡澍影響。當時的篆刻，皆以小篆入印。清代善篆書者以鄧石如為第一，這在趙的時代已成定論。但趙之謙在鄧石如、吳讓之、胡澍之外，別出新意。而此新，則主要在于“結構”之美。　

篆書 許氏說文敘冊（選二開） 趙之謙 清代 32.4cm×57.5cm（每開） 故宮博物院藏

隸書對于趙之謙，從某種意義上講是附帶性的書體。他曾說：“生平因學篆始能隸，學隸始能為正書。”但趙之謙于隸書涉獵很廣，從其傳世作品中便可知其所學。從三十五歲至五十歲以后，作品中皆有臨漢碑者。三十五歲進京后，廣搜碑版。曾為沈均初藏《劉熊碑》作詳細考證，以天一閣宋拓本及翁方綱摹刻江秋史巴予籍雙鉤本為底本，逐一校勘，并作釋文題記。又別出雙鉤之法，大量鉤摹漢碑刻石。

隸書 臨《劉熊碑》軸 趙之謙 清代 92cm×40cm 君匋藝術院藏

對于楷書，北魏書是趙之謙用力最勤、亦最得意者，自稱“僅能作正書”。趙之謙作品最多、傳世最廣的是行書。三十五歲前作品多行書，皆自顏體。四十五歲以后，心手雙暢，已能隨心所欲，故而一任自然，從筆驅毫，揮灑自如。趙之謙曾自稱：“行書亦未學過，僅能稿書而已”。

楷書 節錄杜甫《東西兩川說》軸 趙之謙 1859年 101.8cm×18.4cm 故宮博物院藏

行書 節錄蘇軾《文與可畫筼筜谷偃竹記》四屏條 趙之謙 清代 160cm×41cm×4 君匋藝術院藏

繪畫：天資神秀，“開前海派之先河”

趙之謙的繪畫成就主要體現在花鳥畫方面，山水、人物亦有涉獵，但傳世不多。他的寫意花鳥畫一方面受到明代徐渭、陳淳、周之冕、陸治，清代八大山人、石濤、王武、惲南田、蔣廷錫、李鱓等前賢影響。

龍門山卜營壽藏圖 趙之謙 清代 32.8cm×131cm 中國美術館藏

但趙之謙更長于分析綜合，他把惲南田的沒骨畫法與“揚州八怪”的寫意畫法相結合。特別是汲取李鱓小寫意的手法，以“南田”設色出之。將清代兩大花鳥畫流派合而為一，創造出新的風格。

花卉四屏條 趙之謙 清代 245cm×60cm×4 君匋藝術院藏

花卉扇面 趙之謙 1859年 18.8cm×51.3cm 浙江省博物館藏

另一方面，由于他書法功力深厚，線條把握精到，在筆法上，以北碑書法入畫，“渾厚奇古，得金石之氣”（黃賓虹語）；在結構章法上，受其書法、篆刻結構布局的影響，平中取奇，險中求穩，大開大闔，氣魄雄大，增大了畫面空間的對比度；在設色上，反對輕浮、艷俗和秀媚，探索以秾艷而強烈的色彩營造拙逸之境，增加了畫面的飽和度和沖擊力；在題材上，求新奇怪異，將原本極少有人涉獵的海中異魚、仙人掌、夾竹桃、鐵樹等物入畫，令人耳目一新。尤其在他三十三歲時為避戰亂而客居溫州一帶，在那兒見到了新奇的花卉和海產品，他將所見一一寫入畫中，從而大大開拓了繪畫的題材。

異魚圖卷 趙之謙 1861年 35.4cm×222.5cm 溫州衍園美術館藏

以上種種形成了趙之謙瑰麗、古雅、奇肆、清新，沒骨勾勒共治一爐的風格，富有鮮明的個性特色。趙之謙的花鳥畫影響了清末海派大家蒲華、吳昌碩等人。誠如潘天壽先生所言，趙之謙“開前海派之先河”，為后來海派寫意花鳥畫的形成提供了極具借鑒意義的范例。

花卉圖冊（選頁） 趙之謙 1859年 22.9cm×31.9cm 故宮博物院藏

篆刻：印外求印，為六百年來摹印家立一門戶

趙之謙是明清以來文人篆刻的集大成者，在印學理念、探索路徑、印風塑造等方面，都為后世的篆刻創作、創新樹立了典范。

趙之謙所處的時代，正值文人篆刻鼎盛，浙、皖兩派籠罩印壇之際。趙之謙篆刻“由浙入院，幾合兩宗為一，而仍樹浙幟”（魏錫曾《吳讓之印譜跋》語）。取法中他善于溯源競流，深造丁敬、鄧石如兩位宗主之堂奧，尤其對丁印的金石之氣，對鄧印的篆法筆趣有深刻體悟。

真正使趙之謙篆刻得越古超今之神妙者，還是他“印外求印”的理念與方法。其專精的金石學素養和開闊的古文字視野，尤其對于碑額、摩崖、詔版、鏡銘、磚瓦、錢幣等銘文入印的敏銳與興致，為自己營造了一個多元、開放、動態的印風體系。在晚清印家林立的格局中，他抗志塵表、開辟新局，把文人篆刻推向了一個新的高度，實現了自己欲“為六百年來摹印家立一門戶”（“松江沈樹鏞考藏印記”款語）的篆刻高志。

文獻：餐經養年，看其一生及其友朋同僚

趙之謙一生顛沛流離，從紹興、杭州到溫州、福州、黃巖、進京趕考，三次會試不第。在他的一生中，結識了一批友朋同僚，建立了深厚的感情。既有患難之交，如繆梓、丁文蔚、江湜、陳寶善、胡澍、魏錫曾等，他們傾囊互助，共渡時艱；又有金石之交，如沈樹鏞、溫元長、劉喜海、劉銓福、王懿榮、李文田、潘祖蔭等，他們一起尋碑訪帖，稽考辨難；還有文字之交，如胡培系、譚獻、曹籀、戴望、劉焞、方鼎銳、郭鐘岳、錢國珍、鮑康 、許增、董沛、張鳴珂、程秉釗、唐仁壽等，他們同氣相求，上下議論。在趙之謙避難溫閩、任職贛中期間，傅以禮、邵燮元、孫憙、宗源瀚、劉坤一等，援手施濟，幫助趙之謙排憂解難。

致譚獻佚札二通（選頁） 趙之謙 清代 尺寸不一 中國國家博物館藏

篆書 悌堂橫幅 胡澍 清代 25.5cm×49cm 西泠印社藏

考據《劉熊碑》并雙鉤本 趙之謙 清代 尺寸不一

此外，趙之謙還收錢式、朱志復、魏本存、韓佛生等為弟子，獎掖后學，不遺余力。趙之謙與這些師友之間，皆有文字往還，悲哀愁苦之衷，憤激放浪之態，析疑賞奇之樂，悉留存于尺牘之中，一百多年后，讀來仍令人動容不已。

粉彩荷蓮紋碗 趙之謙 清代 高6cm 口徑13.6cm 足徑5.6cm 故宮博物院藏

趙之謙雖以藝名傳世，但他一生卻醉心于學術，苦求于仕途，著有《國朝漢學師承續記》《悲庵居士詩賸》《悲庵居士文存》《補寰宇碑訪錄》《勇盧閒詰》《六朝別字記》《章安雜說》《悲庵賸墨》《二金蜨堂印存》《張忠烈公年譜》。編有《仰視千七百二十九鶴齋叢書》等。這次展覽展出有關趙之謙的一些生平文獻，旨在幫助大家更好地理解他的藝術思想與創作風格形成的社會背景和生活經歷。

筆筒 趙之謙 清代 高15cm 腹圍38cm 天津博物館藏

除展出文物外，展覽還將藝術融入科技，營造獨特觀展體驗。在場景體驗上，將傳統元素與現代科技相結合，以趙之謙篆刻為原型，趙之謙《異魚圖》為藍本，趙之謙藝術年表為素材，分別打造了3個互動體驗區，觀眾可以在這些互動體驗區中感受到篆刻的精妙，繪畫的廣博，從而去體悟趙之謙的藝術人生。多種形式的公教活動，將為公眾獻上豐富的跨年文化大餐。

展覽現場

展覽同期，浙江美術館將繼續推出系列學術活動“談席”，邀請各領域專家、學者開展趙之謙生平、藝術等方面研究成果的分享與交流，推進趙之謙研究、推廣和傳播，打造趙之謙學術研究的新陣地。

注：展覽將持續至2024年3月3日，本文部分圖文據浙江美術館提供資料綜合整理。