不裝了、攤牌了，在2024年來(lái)臨之前，多少年輕人只做一件事——等跨年放假去浪。

國(guó)慶長(zhǎng)假后，長(zhǎng)假余額歸零的2023年下半年，高舉“no music no life”大旗的年輕人，生活樂(lè)子就靠各種線下音樂(lè)演出撐著，還盤(pán)活了偌大一個(gè)演出市場(chǎng)。

Live House作為都市音樂(lè)文化的重要陣地，不僅鮮活，還不停有新整活。比方說(shuō)，享受一場(chǎng)沉浸式的音樂(lè)live秀，正在成為備受年輕人歡迎的新潮娛樂(lè)方式。

上海廣播電視臺(tái)東方廣播中心旗下的“經(jīng)典947”電臺(tái)，是中國(guó)內(nèi)地唯一的專業(yè)經(jīng)典音樂(lè)廣播頻率，其總監(jiān)顧振立說(shuō)過(guò)：“一場(chǎng)音樂(lè)演出只有實(shí)現(xiàn)駐場(chǎng)秀后，才有機(jī)會(huì)實(shí)現(xiàn)口碑效應(yīng)，否則演個(gè)一場(chǎng)、兩場(chǎng)，即便有口碑了，其他人想再來(lái)看也沒(méi)機(jī)會(huì)了。”

對(duì)于一座“愛(ài)樂(lè)之都”而言，駐場(chǎng)音樂(lè)live秀的重要性不言而喻。作為“南海青年新演藝首演季”一大亮點(diǎn)，位于佛山南海的K13開(kāi)心麻花十三月劇場(chǎng)，推出了開(kāi)心麻花首個(gè)駐場(chǎng)戲劇音樂(lè)live秀《燃燒》。

痛仰樂(lè)隊(duì)主唱高虎曾說(shuō)：“Live House是我們的根據(jù)地。”而對(duì)于熱愛(ài)音樂(lè)的年輕人來(lái)說(shuō)，這也是我們的生活倒影。

“如果要用一句話概括《燃燒》這個(gè)故事，那就是一個(gè)樂(lè)隊(duì)主唱，成為一個(gè)純愛(ài)戰(zhàn)士。”

愛(ài)情與音樂(lè)，向來(lái)是經(jīng)久不衰的話題。等不及看12月末重映的《愛(ài)樂(lè)之城》，來(lái)佛山南海看場(chǎng)《燃燒》也是上乘之選。

《燃燒》男主阿熱是一個(gè)二十出頭的小伙子，從小熱愛(ài)音樂(lè)，心里藏有一個(gè)洶涌不息的搖滾夢(mèng)，只身來(lái)到燃燒酒吧，并成為樂(lè)隊(duì)主唱。后來(lái)偶遇女主小夏，一段熱烈的愛(ài)情故事由此開(kāi)始。

對(duì)于導(dǎo)演舒格熱來(lái)說(shuō)，《燃燒》是一個(gè)在選題階段就想好了要講愛(ài)情的“純愛(ài)故事”，用春夏秋冬四個(gè)季節(jié)，展現(xiàn)了一對(duì)戀人從春天萌芽的愛(ài)情，度過(guò)陷入熱戀的夏日，在秋天一起之后被柴米油鹽填滿的生活開(kāi)始出現(xiàn)吵架拌嘴，再到冬天因誤會(huì)而分手……而當(dāng)下一個(gè)春天來(lái)臨，一段感情輪回之后，他們還是克服困難，牽手步入婚姻殿堂。

這個(gè)用四季輪回代表愛(ài)情階段的故事，還是發(fā)生在另一個(gè)導(dǎo)演李夏身上的真實(shí)故事。李夏導(dǎo)演本就是個(gè)音樂(lè)人，在一次臺(tái)上表演時(shí)，他一眼就看見(jiàn)臺(tái)下的一個(gè)女孩。“因?yàn)樯┳邮莻€(gè)英國(guó)人，混在一堆中國(guó)大叔中就特別漂亮、特別顯眼。”導(dǎo)演舒格熱打趣道。

等到表演結(jié)束，李夏想再去尋這個(gè)女孩，誰(shuí)料剛下臺(tái)就被熟人朋友拉去喝酒，回過(guò)頭來(lái)女生就不見(jiàn)了。當(dāng)時(shí)沒(méi)有什么微博、朋友圈，著急的李夏只能從博客上翻出當(dāng)時(shí)現(xiàn)場(chǎng)的大合照，把照片放大做了個(gè)“尋人啟事”，貼到北京各個(gè)留學(xué)生公寓的門(mén)口，卻一直沒(méi)等來(lái)消息。

結(jié)果在兩年后的一個(gè)春天，微微細(xì)雨中，李夏騎著摩托車經(jīng)過(guò)雍和宮那邊時(shí)，結(jié)果突然就在路邊看見(jiàn)那個(gè)女孩在等車，他立刻一個(gè)剎車扔下摩托車跑到女孩身邊，和對(duì)方說(shuō)了一句話：“我找你很久了。”而女孩回答說(shuō)：“我知道。”

“后續(xù)就是李夏導(dǎo)演和嫂子的孩子現(xiàn)在都五六歲了。”導(dǎo)演舒格熱笑著總結(jié)。

基于這個(gè)現(xiàn)實(shí)愛(ài)情故事改編的《燃燒》，對(duì)于導(dǎo)演班底來(lái)說(shuō)還有一個(gè)更重要的改編挑戰(zhàn)。“因?yàn)槲覀兤鋵?shí)是一個(gè)創(chuàng)新性的戲劇音樂(lè)live秀，我們不僅有音樂(lè)劇的模式，還有Live House的模式，有現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)，有戲劇，也有舞蹈，就是一場(chǎng)非常豐盛的大餐。”

在舒格熱看來(lái)，《燃燒》的理想狀態(tài)應(yīng)該是“一個(gè)字就是‘嗨’”，還得可以讓大家都蹦起來(lái)享受。

“我們不只要打破傳統(tǒng)戲劇模式，還有傳統(tǒng)沉浸式劇場(chǎng)的模式。現(xiàn)在市面上很多沉浸式體驗(yàn)，可能也就是咱們坐得更近一點(diǎn)去觀劇。但我們是不是還可以沉浸式地喝點(diǎn)東西、聊個(gè)小天？還可以站起來(lái)跟著音樂(lè)律動(dòng)，去跟著演員的心跳和呼吸融入到整個(gè)氛圍里面。”

傳統(tǒng)戲劇大多用音樂(lè)來(lái)闡述或者宣泄、表達(dá)情緒，《燃燒》的導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)則想“反其道而行之”，用劇情去推進(jìn)音樂(lè)，“把每首歌、每個(gè)情緒都放大，讓音樂(lè)的強(qiáng)代入性更能引起共鳴”，讓變?yōu)橹鞔虻囊魳?lè)更有力量。

在不設(shè)限的音樂(lè)和舞臺(tái)里，每個(gè)人都可以化身為這場(chǎng)大秀中的一員，這就是《燃燒》最“燃”的地方。

如果要問(wèn)導(dǎo)演舒格熱，《燃燒》最大的賣點(diǎn)是什么？他會(huì)毫不猶豫地說(shuō)是《燃燒》的特殊性，特殊就特殊在換演員就等于換戲。

“我們是開(kāi)心麻花，一向是以喜劇為主的，所以在劇情上有豐富的喜劇元素，包括脫口秀、即興喜劇，對(duì)互動(dòng)都有著極強(qiáng)的要求。”在這種情況下，不同的演員自然會(huì)隨著現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)的隨機(jī)性而有著不同的演出和感覺(jué)，包括整個(gè)現(xiàn)場(chǎng)氛圍，每一場(chǎng)都是不同的樂(lè)趣，所以很多演員對(duì)《燃燒》也是百演不膩。

為了實(shí)現(xiàn)這種“特殊性”，導(dǎo)演班底在挑選演員的把關(guān)上也是相當(dāng)嚴(yán)格。舒格熱為此總結(jié)了“五個(gè)非常”：“第一點(diǎn)唱歌必須非常過(guò)關(guān)，第二點(diǎn)舞蹈得非常過(guò)關(guān)，第三點(diǎn)長(zhǎng)相也得非常過(guò)關(guān)，第四演戲也要非常好，最后一點(diǎn)是演員的即興能力、跟觀眾之間的互動(dòng)交流能力也要非常強(qiáng)，共情也得非常強(qiáng)。”

通過(guò)這種精挑細(xì)選，目前在佛山南海劇場(chǎng)這邊的《燃燒》駐場(chǎng)演員就有2—3組卡司。

而這些演員除了上述的“非常過(guò)關(guān)”外，還有著最大的優(yōu)點(diǎn)——都是年輕演員。“我們很喜歡用年輕演員，尤其是在《燃燒》里，年輕演員就非常符合我們主角的人設(shè)，我們的男女主都是小愣頭青。”

“我們《燃燒》的男女主演員都是非常年輕的，而且非常有朝氣、有活力，整個(gè)人的狀態(tài)都是積極向上的。這跟我們角色的屬性非常相似，也不用刻意地去塑造人設(shè)，站在那里就是鮮活的人。”

走上舞臺(tái)，年輕的演員遵循著“我喜歡就要去追求”的本性，想干一件事就會(huì)全力以赴地去做。年輕演員身上有的這股勁兒，自然很容易讓人相信這個(gè)角色。

“我們所在的佛山南海地區(qū)，現(xiàn)在對(duì)于年輕人，包括對(duì)于文化產(chǎn)業(yè)的一個(gè)重視度，也是非常年輕態(tài)的，我覺(jué)得在這兒，《燃燒》的氣質(zhì)挺貼合咱們南海。”在導(dǎo)演舒格熱看來(lái)，駐場(chǎng)演出亦讓音樂(lè)與城市緊密地結(jié)合在了一起。

如何打造一個(gè)與青年人才相匹配的年輕城市，是佛山南海一直在思考的命題。“南海的文化消費(fèi)市場(chǎng)很好，熱情很高。”北京開(kāi)心麻花娛樂(lè)文化傳媒股份有限公司劇場(chǎng)院線總經(jīng)理文娟如此表示。

隨著K13開(kāi)心麻花十三月劇場(chǎng)落戶南海，以戲劇音樂(lè)live秀《燃燒》為核心劇目，駐場(chǎng)音樂(lè)帶來(lái)了“新演藝”的流行。

所謂“新演藝”，可以理解為新空間、新內(nèi)容、新消費(fèi)。相對(duì)于傳統(tǒng)演藝而言，青年新演藝是面向年輕族群審美和消費(fèi)傾向的“演藝+”模式，以多類型“小而美”新空間演出形式為特點(diǎn)。

這種演出形式在上海、深圳等一線城市已經(jīng)流行起來(lái)。

觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)，不再是正襟危坐地“看戲”，而是可以全感官“沉浸”。《燃燒》就是南海嘗試和年輕人一起“表演”、一起享受生活的一步。

《燃燒》的音樂(lè)曲目共有15首，而在南海還更新了一個(gè)“特供版”：在這15首歌和劇情表演完后，還新增了一個(gè)DJ環(huán)節(jié)，演員們會(huì)重新返場(chǎng)，用大家耳熟能詳?shù)慕?jīng)典金曲，在《燃燒》的最后半小時(shí)，掀起整場(chǎng)音樂(lè)live秀的高潮。

音樂(lè)、舞蹈、燈光交織到一起，觀眾忘記了自己的身份，變成音樂(lè)live秀的一部分。在歌聲中，城市與人們一起尋找自己、成全自己。

德國(guó)著名哲學(xué)家尼采曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“如果沒(méi)有音樂(lè)，生活就是一個(gè)錯(cuò)誤。”對(duì)于《燃燒》這個(gè)駐場(chǎng)在佛山南海的戲劇音樂(lè)live秀來(lái)說(shuō)，讓觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)是第一步，讓音樂(lè)走向城市才是終極答案。

在2004年的百度搜索榜單上，榜首問(wèn)題是“什么是愛(ài)情？”。這個(gè)問(wèn)題，到了2023年可能還是無(wú)解。然而，《燃燒》通過(guò)阿熱和小夏的故事，找到了一種方向：在和音樂(lè)緊密結(jié)合的城市里，生活永遠(yuǎn)有無(wú)限可能。

撰稿 趙公明