注意：本文有嚴重劇透

侯孝賢監(jiān)制，劉杰執(zhí)導(dǎo)的電影《寶貝兒》，講述一個先天缺陷的棄兒，試圖拯救另一個先天缺陷的孩子的故事。而這場拯救最后毫無意外的，是一場徒勞。

別看現(xiàn)在天天提倡現(xiàn)實主義題材創(chuàng)作，其實現(xiàn)實主義依然不好做。現(xiàn)實主義首先需要創(chuàng)作者真有生活體驗，且有提煉生活的能力；其次，越是現(xiàn)實主義題材創(chuàng)作，越需要創(chuàng)造者懂怎么講故事，越需要類型化電影的創(chuàng)作能力，才能把這種不太受普通觀眾待見的題材，做得讓觀眾愿意看。《我不是藥神》的票房奇跡雖然給電影創(chuàng)作者提氣，但確實是個案，其成功不在于它是現(xiàn)實主義題材創(chuàng)作，而在于成熟的商業(yè)類型片敘事方式，讓這個題材對于普通觀眾來說，變得容易下咽。

這一點，《寶貝兒》明顯沒有做到。這個故事被講述得缺乏波瀾和轉(zhuǎn)折，故事到最后也沒有出現(xiàn)觀眾們期待的美好收尾、暖心瞬間。乍一聽挺“熱血有愛”的故事，其實哪兒哪兒都是挫敗、無奈、尷尬、疲憊。現(xiàn)實的殘酷存在于每一幀畫面，把所有我們熟悉的、振振有詞的道理，變得模棱兩可又灰頭土臉。

《寶貝兒》里的各色人物，也因此都染上一層模棱兩可和灰頭土臉（除了楊冪飾演的江萌這個人物）。郭京飛飾演的病兒父親，一邊痛苦著心疼著，一邊精打細算著家庭和孩子的未來；李鴻其飾演的小軍是有些理想主義色彩的，他喜歡江萌，幾次吐露真摯的情意，幾次為心上人鋌而走險，為心上人構(gòu)想了他能想象的二人最好的未來，但面對后代問題，也只能無助地陷入沉默。

故事里的無肛嬰兒、家人放棄治療等設(shè)定和情節(jié)，很容易讓人想起幾年前的天津無肛女嬰，和今年的“小鳳雅”。在這兩起事件中，輿論多次反轉(zhuǎn)，網(wǎng)絡(luò)大V參與，家人對孩子救治與否的選擇是否合情理，成為網(wǎng)友討論焦點。不過不管是大V還是網(wǎng)友，大多數(shù)人對于這兩起事件討論的參與，難免占著道德高地，揮斥方遒指點江山。這樣的討論于社會當然是有價值的，但撇開經(jīng)濟、學(xué)識、三觀的優(yōu)越感，誰能說自己的見解是從自己的慘淡生活中穿越荊棘、披著血淚總結(jié)出來的刻骨心得呢？而若不是刀刀剜著血肉體悟出的心得，又有幾分資格去指導(dǎo)那些遭遇命運重創(chuàng)的人如何選擇呢？終究這些討論還是太過喧囂和輕薄了。

然而《寶貝兒》有意思的地方，在于它選擇了一個不尋常的人物，來表達對這類事件的看法。楊冪飾演的江萌，本身就曾是個無肛女嬰，一身的疾病，被父母遺棄，經(jīng)歷多次大手術(shù)艱難活下來，但失去生育能力，身體留下殘疾，生活更是貧苦。她活得越是艱難，越是能察覺和她相同境遇的孩子的求生欲。孩子每一次艱難的呼吸，她聽見了，她就不能忽視。因為忽視這個孩子存在的價值，也就是否定她自己存在的價值。在這個孩子身上，她要去證明自己的過去：父母放棄我，是不應(yīng)該的；也要希求一個自己期待的未來：雖然我不會有孩子了，但每一個降生在世上的孩子都該得到父母的愛。

因此，她說出的一句“必須救”，與千千萬萬的網(wǎng)友說的“必須救”，分量是不一樣的。

江萌在電影中，表現(xiàn)出的逼人太甚的正義感，很難讓人喜歡。但這種執(zhí)拗，總歸與某些大V們不同。大V們對底層生活和絕望困境并沒有切身感受和體會，對于孩子和家庭的未來更是不能給予什么實質(zhì)性的幫助，在微博上秀一波正義，圈一波粉，然后保持著中產(chǎn)階級的高尚姿態(tài)，品質(zhì)生活繼續(xù)過。

可是江萌不一樣，江萌是真覺得孩子不但能活，還能活好，因為她相信自己就能活好。看她打工時拖著孱弱的身體惡狠狠擦地的樣子，你就知道，她真的堅信：雖然我比起別人先天不足，但只要咬著牙，攢著勁兒，賣力氣地活著，我就能活好。

目前不少看過電影的觀眾，對楊冪的演技依然有質(zhì)疑。確實，和郭京飛、李鴻其相比，楊冪演技欠了些水準。可以想象，如果江萌這個角色，換一個形象更貼合、演技更細膩的演員，應(yīng)該能夠建立得更充分。

而楊冪，她多年在綜藝、爆款電視劇中、機場時尚街拍中建立起的明星感，讓她和這個底層邊緣人物實在有距離，最要命的是，不管化妝服裝做得多接地氣，不管她有多努力貼近角色，她在觀眾心中那個“帶貨女王”“精致女神”的形象已經(jīng)太牢固。影片中，她一個側(cè)臉鏡頭，觀眾可能不會先注意到她正在詮釋角色的無助茫然，而會先琢磨她額頭到鼻梁的流暢弧線有沒有醫(yī)美痕跡。

但無疑，楊冪確實遇上了一個好角色。江萌這個人物本身的設(shè)定已經(jīng)十分有力量。她的執(zhí)拗，她的緊繃，她愚蠢的一板一眼，她的不討人喜歡，都有厚實的前史作為根基。你可以想象她的成長過程中，遭遇了多少劫難，受過多少欺凌。來路坎坷，前途也不見光明，一個人生灰暗至此的人，要不絕望，不放棄，能怎樣呢？江萌選擇跟全世界犟，她拒絕別人安排的相親，拒絕被當作殘疾人，拒絕養(yǎng)母挖空心思為她做的一點將來的打算，她用劃定黑白分明的規(guī)則來建立自尊和自身價值感，她要證明自己不需要別人施舍憐憫，照顧得好自己，還能有余力保護他人。“如果我能做到這些，是不是你們就能認可我和普通人一樣，是不是我的尊嚴也未受絲毫折墮？”

在電影院里看《寶貝兒》時，偌大的影廳就我一個人，似乎楊冪的參演也不能為這部電影帶來更高的關(guān)注和票房。不過換個角度想想，這樣的故事若是沒有楊冪作為宣傳買點，只怕排片能比現(xiàn)在再少一半。

故事的最后，孩子終究還是死了，一直堅稱“我很健康”的江萌，終究去辦了殘疾證，承認了自己的渺小與無能。生活嚴絲合縫地殘忍，一點幻想也不留給小人物們。而有多少小人物們愿意在壓力山大的工作之余，看這樣一部讓自己更喪的電影呢？

可是，這樣的電影，這樣還愿意去描摹小人物的徒勞掙扎的電影，它們的存在本身，不就是生活留給我們僅有的一點幻想嗎？比起過往第五代導(dǎo)演善于講述的鄉(xiāng)土故事，在城市化進程飛速的當下，聚焦都市邊緣人物的文藝作品，也許更切合當下時代的脈搏，是值得我們尊重和善待的。