2023年4月18日，“國際古跡遺址日”當日，全球首個超時空參與式博物館“數字藏經洞”正式上線。廣大網友們輕掃指間，就能身處高清還原的藏經洞中，近距離觀賞洞窟里的壁畫、彩塑和碑文等細節，足不出戶，就能體驗到大漠敦煌，觸摸到那段燦爛的歷史。由此，揭開了“數字敦煌”的新篇章。

近日，《逃出大英博物館》系列短劇在抖音上的爆火，引發網友廣泛好評。“文物回流”的話題熱度躍升，連帶著全國人民對文博行業的關注度進一步提高。

如何讓保存在博物館的文物打破時間和空間的牢籠，讓世界各地的人們隨時隨地都能看到呢？“文博數字化”成為時代潮流。

博物館作為保護和傳承人類文明的重要殿堂，是連接過去、現在、未來的橋梁，是一個地區甚至國家文明發展程度的重要標志。而數字技術的應用，能夠留存博物館所承載的文化脈絡與精神。

正如敦煌研究院院長蘇伯民說道：“任何文物隨著歲月流逝總是有一些損失，如何把現在看到最真實的壁畫內容，通過最先進的數字化手段保存下來，這也是我們近30年來不斷探索數字化技術的一個方式。”

一、窮源溯流

20世紀80年代，我國的“博物館信息化”就已經出現在與文物保護等相關的會議上。隨著1992年聯合國教科文組織“世界記憶”計劃的創建，相關技術被進一步推動發展，各國政府積極作出政策響應，我國出臺多項規劃和意見，“文博數字化”邁入新階段。

2020年初，新冠肺炎疫情在全球范圍內暴發，大量博物館被迫關閉，游客的減少使得他們不得不尋求一種新的展陳方式——線上展陳。在疫情的沖擊下，多數博物館對“數字化”愈發重視，并積極推動館內數字化變革。

二、上下求索

近年來，在數字技術的推動和加持下，以博物館為核心載體的文博行業正經歷著數字化轉型的過程，并在轉型過程中迸發新的生命力。

VR、AR、H5、云直播、游戲等豐富多彩的數字化形態給消費者提供了別樣的游覽體驗，數字資產也成為博物館對外展示和內部管理等的關鍵。文博數字化在我國蓬勃發展。

然而，轉型并非一帆風順。

在我國博物館數字化轉型的進程中，數字化應用與需求的不平衡、機構與區域間的不平衡是核心矛盾。

不論是數字化采集還是數字化展陳，現狀和需求之間仍然隔著不短的距離。頭部博物館天然的優勢為其數字化轉型提供了堅實的基礎，東部地區博物館顯然成為文博數字化的“領軍者”。數字化杠桿傾斜的背后所折射出的，是資金、技術、人才這三個掣肘。

三、有鑒于此

反觀世界，全球博物館在數字化上的發展依然可觀。盡管縱向來說，全球博物館在數字化預算和技術兩方面還有所欠缺，但橫向來說，有相當一部分國家和地區處于領先地位。大英博物館和盧浮宮線上藏品的比例對我國博物館的數字化具有一定的啟發性。

尤其是在此前新冠疫情的沖擊下，全球博物館數字化進程加速。

四、前路迢迢

在文博數字化領域，無論是世界還是我國，前路漫漫亦迢迢。

為了應對數字化的趨勢，全球范圍內的博物館紛紛考慮推進博物館數字化變革，并積極吸納專門負責數字化的員工。

我國以“十四五”時期對文物事業發展作出的相關指示為基礎，從資金預算、技術創新、人才隊伍、陳列形式等方面入手，積極推進文物、博物館高水平高質量發展，激發文博數字化活力。

2016年，“數字敦煌”資源庫上線，實現了30個洞窟整窟高清圖像和全景漫游節目全球共享，累計訪問量超過1680萬次。四年后，“云游敦煌”小程序正式上線。截至2020年，敦煌研究院全媒體平臺總瀏覽量超過2.35億人次，訪客覆蓋全球120個國家和地區，有效推動了敦煌文化的釋放，吸引無數人為其折腰。

2019年，巴黎圣母院慘遭大火，這座屹立百年的建筑付之一炬，引得無數人痛心疾首。

所幸，早在2011年，建筑歷史學家安德魯·塔隆就開始利用激光掃描技術精確記錄巴黎圣母院的全貌，耗時數年，最終收集了超過10億多個數據點。這一座數字化的巴黎圣母院完整地保留了下來，為后續巴黎圣母院的重建貢獻了不可比擬的力量。

正如習近平總書記所言，“文化關乎國本、國運”。每座博物館都承載著國家、民族的文化，積極推動文博數字化進程，以“當代之筆”為歷史之傳承、文脈之賡續點綴星火。

數據來源：

[1] 中華人民共和國中央人民政府  https://www.gov.cn

[2] 國家文物局 http://www.ncha.gov.cn

[3] 國際博物館協會 https://icom.museum/en

[4] 大英博物館 https://www.britishmuseum.org

[5] 盧浮宮 https://www.louvre.fr/en

[6] 敦煌研究院  https://www.dha.ac.cn

[7]《新冠肺炎疫情下的全球博物館聯合國教科文組織報告（2021.4）》

[8]《全球博物館數字化報告（2021）》

[9]《國際博物館調查報告（2023）》

[10]《博物館、博物館從業者和新冠肺炎疫情：第三次調查》

[11]《探元計劃2022-中國文化遺產數字化研究報告》

[12]《2022文博數字化報告丨數字技術如何讓文物“活”起來、“潮”起來》

[13]《文博數字化轉型初探：文化無界，數字煥新》

參考文獻：

[1] 浙江圖書館.文博全鏈條數字化發展與探索.

http://info.zjlib.cn/u/cms/www/202211/03155544ramn.pdf

[2] 澎湃新聞.“數字藏經洞”正式上線，千年莫高窟距觀眾更近一步.

http://www.usamodel.cn/newsDetail_forward_22761274

[3] 人民網.超10億個數據點的留存，最大程度還原巴黎圣母院面貌——數字化保護讓文化遺產“重生”.

http://society.people.com.cn/n1/2019/0501/c1008-31060830.html

成員：

華中科技大學新聞與信息傳播學院 張伊婷 文苑毓 盛詩雨

華中科技大學外國語學院 陳天灝 

指導老師：

華中科技大學新聞與信息傳播學院 徐迪