《萊茵的黃金》劇照。

“4場(chǎng)演出目前出票率已經(jīng)接近9成，其中最后一部《眾神的黃昏》已經(jīng)售出加座票。” 在10月15日舉行的《尼伯龍根的指環(huán)》（下文稱《指環(huán)》）發(fā)布會(huì)上，上海大劇院總經(jīng)理張笑丁公布了這個(gè)消息。

10月16至22日，俄羅斯著名指揮家瓦萊里?捷杰耶夫與其麾下的馬林斯基劇院將攜全新制作的四聯(lián)劇《尼伯龍根的指環(huán)》登臨上海大劇院，樂(lè)迷反響熱烈。作為第二十二屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)重磅劇目，連演4晚、長(zhǎng)達(dá)16小時(shí)的歌劇《指環(huán)》，是這一制作的完整版世界首演。

《萊茵的黃金》劇照。

《齊格弗里德》《眾神的黃昏》上海首演

浪漫主義時(shí)期德國(guó)作曲家、指揮家瓦格納創(chuàng)作的四聯(lián)劇《指環(huán)》是古典藝術(shù)王冠上最耀眼的明珠。瓦格納花費(fèi)26年，將宏大的史詩(shī)重新梳理為歌劇劇本，通過(guò)敘事上的明暗雙線與音樂(lè)創(chuàng)作上的多達(dá)200多條旋律主題，描繪了錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系與其跌宕起伏的命運(yùn)。其演出難度之高堪比攀登音樂(lè)上的“珠穆朗瑪峰”。

今年正值瓦格納誕辰210周年，《指環(huán)》的到來(lái)令人期待。本次將于中國(guó)上演的《指環(huán)》是馬林斯基劇院的全新制作，其中《萊茵的黃金》《女武神》今年夏天已在圣彼得堡完成世界首演，《齊格弗里德》《眾神的黃昏》的首次演出將在此次上海大劇院演出中進(jìn)行，上海也將成為世界范圍內(nèi)首次完整上演該版制作的城市。

《萊茵的黃金》劇照。

在這一新版制作中，馬林斯基劇院近300名藝術(shù)家攜帶昂貴布景、道具、服裝共同獻(xiàn)演。獨(dú)特的布景設(shè)計(jì)也是一大亮點(diǎn)，著名藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師喬治?西平設(shè)計(jì)的形似古廟巨像的巨人，默默地注視著諸神、女武神和人類之間的這出大戲。

“4部劇就像我的4個(gè)孩子，很難說(shuō)最愛(ài)哪一部。”在發(fā)布會(huì)上，捷杰耶夫表示，馬林斯基劇院在《指環(huán)》上傾注了大量心力，從舞臺(tái)表演到現(xiàn)場(chǎng)舞美都做了獨(dú)特設(shè)計(jì)。對(duì)具體的舞臺(tái)呈現(xiàn)效果，他“賣了個(gè)關(guān)子”，“我不希望在演員演出前就談這臺(tái)演出有什么‘不一樣’，演出最有趣的部分應(yīng)該在舞臺(tái)上，希望大家都能走進(jìn)劇場(chǎng)，感受演出帶來(lái)的驚喜。”

除了《指環(huán)》，藝術(shù)節(jié)期間，捷杰耶夫還將攜樂(lè)隊(duì)在滬舉辦室內(nèi)和室外兩場(chǎng)交響音樂(lè)會(huì)，“無(wú)論如何，在上海的兩臺(tái)首演，對(duì)我們都是最重要的。”他希望“在復(fù)雜世界里，大家都能像音樂(lè)家一樣互相理解”。

《女武神》劇照

歐洲文化寶庫(kù)中的重要代表作

1848年開(kāi)始，瓦格納著手將德國(guó)民間敘事詩(shī)《尼伯龍根之歌》、民間傳說(shuō)《沃爾松格傳說(shuō)》和北歐古代民歌《艾達(dá)》等有關(guān)素材進(jìn)行整理，將宏大的史詩(shī)重新梳理為歌劇劇本，直至1874年完成了《指環(huán)》的腳本及音樂(lè)。

《指環(huán)》的故事圍繞神、人、地三界展開(kāi)，以指環(huán)作為眾生爭(zhēng)奪的主線，用極富象征性的筆法揭示了契約與背叛、權(quán)力與愛(ài)情、生存與毀滅等人類社會(huì)的諸多問(wèn)題，近百年來(lái)引發(fā)多種詮釋與制作。

劇中，“指環(huán)”這一極具象征意義的意象，代表著權(quán)力，同時(shí)也伴隨著詛咒，拿到指環(huán)的人都不得善終，每個(gè)角色的結(jié)局也都印證了這一點(diǎn)。

盡管創(chuàng)作周期極長(zhǎng)，劇情極為復(fù)雜，四聯(lián)劇《指環(huán)》的音樂(lè)卻有機(jī)統(tǒng)一，得益于瓦格納對(duì)于“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”的運(yùn)用。《指環(huán)》中運(yùn)用了上百個(gè)動(dòng)機(jī)，最重要的“指環(huán)”“詛咒”“劍”“眾神”“矛”“英雄動(dòng)機(jī)”貫穿始終，成為象征劇中人物，描寫事件發(fā)展最為有效的手法。

在《指環(huán)》中，瓦格納達(dá)成了他的終極目標(biāo)，將歌劇發(fā)展為容納歷史、哲學(xué)、神話、詩(shī)歌、器樂(lè)、人聲、表演與造型藝術(shù)的樂(lè)劇，并將這種包容了所有藝術(shù)類型的形式命名為“整體藝術(shù)”。

由于《指環(huán)》所需樂(lè)隊(duì)編制龐大，劇中設(shè)置的場(chǎng)景已經(jīng)超越當(dāng)時(shí)劇院硬件設(shè)備的技術(shù)極限，瓦格納的忠實(shí)擁躉巴伐利亞國(guó)王路德維希二世為了《指環(huán)》的上演，特別出資建造了拜羅伊特節(jié)日劇院。

1876年，該劇在拜羅伊特節(jié)日劇院世界首演，連演三周后征服整個(gè)歐洲，影響力綿延至今，成為歐洲文化寶庫(kù)中的重要代表作。由此產(chǎn)生的“拜羅伊特音樂(lè)節(jié)”，也成為了歐洲古典音樂(lè)界一年一度的傳統(tǒng)盛會(huì)。

第四次在國(guó)內(nèi)完整連續(xù)上演

作為一部包羅萬(wàn)象的歌劇史詩(shī)，《指環(huán)》每一次搬上舞臺(tái)或演出都能成為廣受世界矚目的重要文化事件。

迄今為止，《指環(huán)》僅在國(guó)內(nèi)連續(xù)完整上演過(guò)三次。2010年上海世博會(huì)期間，德國(guó)科隆歌劇院在上海大劇院演出二輪八場(chǎng)，掀起申城歌劇熱潮，也成為了國(guó)際文化交流的里程碑。

“現(xiàn)在想起還是像做夢(mèng)一樣。”時(shí)隔13年，張笑丁依然對(duì)當(dāng)時(shí)《指環(huán)》來(lái)滬的盛況記憶猶新。如今捷杰耶夫與馬林斯基劇院這對(duì)“黃金組合”帶著《指環(huán)》時(shí)隔13年后重回上海大劇院，為此，大劇院藝術(shù)課堂組織了兩場(chǎng)特別活動(dòng)，以演前對(duì)談為觀眾介紹全世界范圍內(nèi)具有代表性的舞臺(tái)版本，揭開(kāi)瓦格納復(fù)雜的美學(xué)世界。

《女武神》劇照

捷杰耶夫與上海大劇院的“老友之情”亦是由來(lái)已久。早在1999年，捷杰耶夫就統(tǒng)率圣彼得堡馬林斯基劇院，以“傾巢出動(dòng)”之姿來(lái)滬，亮相“俄羅斯馬林斯基音樂(lè)節(jié)”，獻(xiàn)演兩部歌劇《葉甫蓋尼?奧涅金》《費(fèi)加羅的婚禮》及一部清唱?jiǎng)『鸵徊拷豁懬?/p>

“那時(shí)上海大劇院剛剛開(kāi)幕一年，也是我們第一次能夠在現(xiàn)場(chǎng)看到俄語(yǔ)歌劇《葉甫蓋尼?奧涅金》。當(dāng)時(shí)覺(jué)得舞臺(tái)每一個(gè)定格畫面都像油畫一樣漂亮。”提起與馬林斯基劇院的初次相逢，張笑丁印象深刻。

此后，捷杰耶夫數(shù)度重返，其中2016年、2017年接連攜馬林斯基劇院這支俄羅斯“藝術(shù)航母”，以歌劇、芭蕾、交響音樂(lè)會(huì)全方位的陣容登臺(tái)上海大劇院“馬林斯基藝術(shù)節(jié)”。捷杰耶夫還主動(dòng)提出加演一場(chǎng)公益性音樂(lè)會(huì)《彼得與狼》，邀請(qǐng)了100多個(gè)自閉癥家庭參加，現(xiàn)場(chǎng)氛圍動(dòng)人。

“《萊茵的黃金》《女武神》剛剛在俄羅斯完成世界首演，現(xiàn)在《齊格弗里德》和《眾神的黃昏》將要在上海大劇院呈現(xiàn)世界首演，這是我們將要見(jiàn)證的歷史。”張笑丁見(jiàn)證了捷杰耶夫全程親力親為，也更為期待這次演出，“我非常佩服‘姐夫（樂(lè)迷對(duì)捷杰耶夫的愛(ài)稱）’的精力，和6年前見(jiàn)面相比，好像他沒(méi)什么變化，我們大家都老了。”

幾次來(lái)到上海，捷杰耶夫?qū)ι虾５默F(xiàn)代化和熱情的觀眾印象深刻，而他最感興趣的是未來(lái)將要建成的上海大歌劇院，“希望新的劇院建成之后還能來(lái)到上海演出。”