【上海文藝評論專項基金特約刊登】

《志愿軍：雄兵出擊》是抗美援朝三部曲的首部。三部曲都由陳凱歌導演執導，是近年來罕見的、全景式展現抗美援朝戰爭的鴻篇巨制。

“全景式戰爭片”，最早由蘇聯開創，在上世紀70年代出品的《解放》，描述了二戰中蘇聯從總反攻到攻克柏林消滅法西斯的歷程，以5部總片長487分鐘的容量造就了世界電影史上前無來者的范例。而1980年代引進國內電影院公映的《莫斯科保衛戰》，也以358分鐘的單片總時長令人咋舌。

在1990年代初，我國開始制作描寫國共三大戰役的《大決戰》，以及后來出品的《大轉折》、《大進軍》等影片，都是全景式戰爭片的延續。特別是《大決戰》三部曲，在電影頻道多次復播，是很多觀眾心中的戰爭片經典。

而從2020年開始，隨著眾多優秀的壯年導演合拍《金剛川》、《長津湖》，全景式戰爭片終于走出了由八一電影制片廠為核心的創作路線，轉向了更為市場化，也更為時尚、年輕態的風格之中。

《志愿軍：雄兵出擊》海報

陳凱歌導演在兩年前制作的《長津湖》中，拍攝了開頭部分，描寫抗美援朝戰爭伊始的段落。他顯然意猶未盡。此次執導三部曲，得以更完整地貫徹創作構思，同時在整體風格、節奏上也能體現出他想實現的藝術效果，而不只是一個“故事拼盤”。

對于此類影片，因為其主題、篇幅、應當展現的歷史事件，都有特定的要求和涵義，所以無法以一般商業片的標準來苛責。了解影片選取了哪些事件做改編，在何處有了創新突破，以及在故事基礎上更多了解相關真實歷史的背景，可能會給年輕觀眾帶來更多收獲。

客觀來說，影片雖有接近2個半小時的時長，但每場戲的節奏都是飛快的。相比之前同類型更為緩慢的感覺，本片整體上非常緊湊。同時文戲和動作戲相互交錯，注重平行處理烘托對比，展現了導演成熟的藝術構思。當然因為需要展現的事件太多，無法太過集中戲劇矛盾，只能分段處理，越往后看，仍然會給人一些冗長分散之感。

這是“全景式戰爭片”無法回避的問題。在展現大的戰役時，往往從國際政治局勢到寸土必爭的壕溝，從首長到士兵，無數視角要交織在一起。而不同角色的視野其實是分散割裂的，對于現代電影來說，這會造成一種主題不夠集中的觀感。哪怕是諾蘭導演拍攝的《敦刻爾克》，類似的問題也一樣存在。

李默尹，一個虛構的人物，但作為故事中的串線人物，連貫地打通了不同層面人員的視野。

相比之前影片，陳凱歌導演盡量通過幾個連續出場、跨越階層的人物，比如彭德懷將軍和手下將領，毛澤東和毛岸英父子，或是辛柏青扮演的李默尹，將首長和士兵結合在一起，形成一個保家衛國的精神共同體。同時為大量基層犧牲的士兵匹配了“名字”，一定程度上摒棄了之前同類影片“有姓名的首長，虛構的無名士兵”的問題。在影片最后，為下一部展現的彩蛋中，也可以看到前線戰火紛飛的指導員李想（朱一龍飾演），還有一個在紐約聯大同樣為國抗爭的妹妹李曉（張子楓飾演）。

李默尹這個人物，身份作為我軍某高級參謀部人員，又深入一線作戰，是個虛構的角色。包括李想、李曉等人物，嚴格來說都屬于原著作者蘭曉龍的原創。作用主要是為了貫穿起不同的敘事板塊。蘭曉龍為影片所創作的原著小說叫《戰與祀》，尚未正式出版，但有伴隨著電影《長津湖》的原著小說《冬與獅》出版，附贈了部分試讀本，有興趣的可找來一閱。這種在不同戰場上帶有親人紐帶的故事結構，與美國作家赫爾曼·沃克描寫二戰的長篇小說《戰爭與回憶》類似，是一種兼具小說虛擬視角和平衡歷史事件報告文學的創作手法。

在一眾領導人的角色中，由演員王硯輝飾演彭德懷元帥，是一個新穎的選擇。從效果來看，王老師的表演賦予了角色鮮活的魅力。

《志愿軍》在蘭曉龍富有文學意味的總體結構下，全片大致分成了五個段落，分別有內容的重點。

第一部分描寫的是我國領導層決定出兵增援朝鮮戰場的過程。其中的歷史事件基本是按時間組織的，可能略顯松散，但主要是為了全面地說明當時種種事件發生后對最高層決策的影響。

有的事件和進程，比如美軍派軍艦封鎖臺灣海峽，派飛機跨越國境轟炸我國平民，或是蘇聯拒絕第一時間為我援朝部隊提供空軍火力支援，這些事件顯然是有案可查的真實歷史。在這部分之外，影片又虛構融合了一些小的故事段落，比如在1950年的國慶煙火會后，毛澤東主席和人民代表們的對話，特別和林巧稚大夫的一番交流，促成了他援兵朝鮮的決心。

林巧稚大夫，作為接生了萬名嬰兒的產科圣手，著名的全國勞模，她“迎接新生命”的身份意義，和共和國剛剛成立一周年，領導人對新中國的責任和期許，顯然形成了一種文學上的主題呼應。這段小情節對于故事的走向是非常重要的，是推動重大決定的最后一環，但又隱藏在了眾多真實事件之中，并不顯山露水，體現了導演老成圓融的一種創作風格。

從共和國主席到普通勞動者，跨越階層的對話看似隨意，其實是很有突破性的劇情設置。

出兵之后，影片進入到描寫戰場初期局勢的第二段落中。

這一部分的故事，以我軍和美軍第一次遭遇的云山戰役為主要內容，重點描寫了以第40軍第118師師長鄧岳為主的一眾官兵，在兩水洞等地區首戰告捷的過程。其中有一些屬于軼事的描寫，估計也有真實的歷史事件為藍本，比如鄧岳在敵人來襲時還在補褲子，成了后面大家開玩笑的對象。通信排為了掩護主力撤退而幾乎全部犧牲，最后李默尹把幸存的小戰士帶走，幫助他心理上歷練和康復，則是在傳統的戰斗勝利鼓舞之外，編劇和導演對“戰爭中的人性”的一種關照。

勝利和犧牲，影片并行連接的處理讓人感慨良多。他們沒有差異，都是為了祖國和人民，同樣在沙場拼搏的鮮活生命。

在首戰勝利后，影片悄然來到一個情緒上往低谷轉換的部分。這里的故事包括第38軍軍長梁興初因為延誤戰機，遭到了彭德懷元帥的猛烈批評。也包括所有描寫這段歷史的影片，都無法回避的一個重大事件——毛岸英同志在空襲中犧牲。

雖然類似的情節在《長津湖》中也出現過，但本片有一個創新，就是毛岸英犧牲后，完全沒有表現毛澤東同志對于兒子的私人情感，反而快速轉換到同一天晚上，我第38軍第118師開始對德川發起的襲擊，以及最后取得了戰斗的勝利。

這是個很細微，但很重要的創新。體現了編導在某種程度上對歷史事件的讀解——所有士兵的犧牲，無論官階大小，都是一種犧牲，并不會因為其中某個人的身份而更為重要。同時，有的地方在犧牲，有的地方則在取得勝利。所有犧牲和所有勝利，本質上是相連的，超越了空間，也超越了時間。

在故事的邏輯上看，犧牲和勝利的連接，把不同角色更為緊密地串聯在了一起。這是一個所有人應該視作平等奮斗，為保家衛國而形成的共同體。只有各自不同的戰線，沒有生命的貴賤。

——在后面的故事中，相信觀眾可以看到更多這樣跨越時空的平行設置，微妙地表達編劇和導演對于歷史主題的一種觀點。

戰斗中犧牲的不少角色，有了各自的名字，不再只是“無名的士兵”。從海報到影片，都令人動容。

雖然打下了德川，118師又要立刻在14個小時內奔襲七十多公里，趕到三所里去阻擊美軍第9師的逃竄，這是接下來的情節段落。

這部分情節如果對我軍戰史和戰術有所了解，就會明白是很重要地展現了人民解放軍的特點，我軍上溯至紅軍時期的一種作戰風格，是以游擊戰、長途奔襲、包圍殲滅為主的作戰策略。這一風格的形成，有歷史上軍備長期落后于敵人的原因，也有源自毛澤東同志等領導層戰術思想的總結，更有我官兵在作戰中長期能力和經驗的積累。

簡單來說就是兵團分散，所有人不顧一切往前跑，跑到各自既定的有利位置協同作戰，在敵人毫無準備的情況下如神兵天降，實施全體包圍殲滅。這一過程中，往往缺乏有效的后勤給養，在缺衣少食不惜體力的情況下狂奔，最后憑著一口氣消滅完敵人再躺倒休息。這是一種相當兇悍且不要命的作戰策略，說起來簡單，但世界上能做到的軍隊寥寥無幾。

在這一段中，我們能看到在行軍路途中倒斃的普通士兵，有比美軍提前五分鐘搶占陣地的驚險勝利，有聽到部隊完成集結后、如釋重負的首長和將領，還有與美軍坦克同歸于盡的團長級干部。總體來說，這是全片相當完整和緊湊，讓人提心吊膽的一次勝利，是極為精彩而連貫的劇情部分。只是影片到這里還沒有結束。又開始了最后新的篇章。

從聯大到戰場的設置，是個所有觀眾都能看明白的連接和對比。這也是編劇和導演希望達成的主題意義。

在最后的部分，一條線索是赴紐約的伍修權等人在聯大怒斥美國代表，另一條線索則是三連官兵死守松骨峰，為大部隊的殲敵守住了最艱難的一個缺口。后者故事取材自作家魏巍當年著名的報告文學《誰是最可愛的人》，是全國千萬同胞得以了解抗美援朝戰爭士兵犧牲的名篇。

這兩條平行線索的設置，正符合了著名的論斷：“戰爭是政治的延續”，“談判桌是戰場的延續”。相信在之后的兩部影片中，隨著朝鮮戰場進入更多相持階段，編導也會更多表現中美雙方在談判桌上的斗爭和角逐。

從滿滿的人到僅存的樹，文學和畫面上的對比意味都發人深思。

總體來說，本片是相當復雜的全景式戰爭片，很多細節都體現出編劇和導演扎實的文學底蘊，力圖在有限的影片時長內，展現大量的歷史內容。這些內容看似分散，內在是有精心設計的組織邏輯。不少文戲寫得都算扎實，而戰斗場面也十分浩大，動作設計都屬于頂尖。

當然更重要的內容還是在影片之外。前事不忘后事之師，抗美援朝的這段歷史，所有的犧牲、艱難和付出，換來民族和國家的成長，值得每個中國人去了解和銘記，其中的意義和價值不言而喻。

《志愿軍：雄兵出擊》劇照