《浪的景觀》是周嘉寧最新的一部聚焦于“千禧一代”的中篇小說集，收錄了她2019年至今創作的三部中篇小說：《再見日食》《浪的景觀》和《明日派對》。在這本書中，周嘉寧從“天才女孩”、地下服飾、電臺文化三個主題入手，加之扎實、精確、節制的敘事，勾勒出全球化語境下成長起來的一代中國人的內心特質。

9月15日，“世紀之交的風景與記憶：《浪的景觀》研討會”在復旦大學召開。多名作家、編輯和學者齊聚一堂，圍繞這本書相關的歷史記憶和文學觀念展開了探討。

“世紀之交的風景與記憶：《浪的景觀》研討會”現場 圖源 澎湃新聞記者 程千千

研討會現場，上海文藝出版社社長、總編輯畢勝首先評價說，《浪的景觀》是一部在文學觀念、寫作手法、敘事美學都取得突破的優質作品，也是80后小說家在處理個人記憶和時代記憶相結合方面所收獲的具有標志性意義的一部作品。周嘉寧用三部中篇小說從不同的敘事維度共同構建了千禧年前后復雜而遼闊的城市生活景觀，將細膩而幽微的個人記憶與磅礴而深遠的時代生活實現了文學上的聯系，是一個青年小說家回首時代生活并進行復行的一次青春漫游。

《文藝報》副總編輯岳雯在發言中提出，周嘉寧在《浪的景觀》中創造了一種“干燥美學”，她時常形容某一個時刻、某一件事物是“干燥”的，這是作者極為獨特的語匯和發明。所謂“干燥美學”，在書中具體體現在幾個方面。首先，小說中的角色都有一種無所事事、敢于一事無成的勇氣，仿佛一直生活在一個精神的世界里。其次，小說中的角色之間有一種“社團感”，他們互相并不深度綁定，可以隨時進入和退出團體，他們的精神質地是自由的；同時，所有的角色都有一種雌雄莫辨的氣質，以一種中性的姿態和方式去生活；并且，作者對于人物之間的情感連接也沒有明確的定義。岳雯認為，小說中彌漫著一種夢幻感，書中所描寫的相聚時刻，美好又易逝。“這本小說的敘事動力不來自于情節，而是每一個相聚的畫面。這些畫面構成了生命最本真的質地，或是生命中能夠讓人回味的地方。”岳雯說。

《浪的景觀》書封

在《上海文化》副主編張定浩看來，《浪的景觀》是一部很好的青春小說。他說：“青春本身是一個干凈明亮的地方，因為是被反思的過去，被青年整理過的過去，比日常生活更加動人。”他將周嘉寧的“干燥美學”與海明威在短篇小說中提到的“干凈明亮的地方”類比，提出周嘉寧在小說里一直致力于去書寫干凈明亮的地方。小說里面有很多動人的瞬間和場景，讓讀者可以跟“干凈明亮的地方”這樣的詞串聯在一起。他提出，周嘉寧的小說多以第一人稱視角敘事，因而能夠有效打破虛構和非虛構之間的距離，在敘述中獲得一種自由感。小說中自我呈現出來的狀態，雖然已經和世界開始接觸，但很多時候依舊是在講述個人經驗。周嘉寧在描述自我、他者和世界的關系時，并沒有給人物責任感，而是采取了一個類似于村上春樹的《挪威的森林》中主人公的相對漂浮的狀態。

華東師范大學中文系教授黃平從思想史的角度提出，周嘉寧在《浪的景觀》中回望了一個全球化展開的時代，她并未聚焦于當時貪婪而渴望成功的一群人，而是講述了另一群“無所事事”的人，提出了關于世界的另一種可能性。他還談到，周嘉寧在寫作中使用的反諷手法是充滿溫度且平衡的，相比講故事，她更注重寫意，呈現出一種莫奈的《日出》般的獨特印象，是一種我們無法言傳的別樣感覺。

《思南文學選刊》副主編黃德海提出，《浪的景觀》中所描繪的世紀之交的風景和記憶，含混、未知、不規范而生機勃勃，是這一代人所創造的豐富的生態情境。他認為周嘉寧對此的呈現非常澄澈，但略顯單薄。“當我們不斷回望這段記憶的時候，還能從中發掘出什么？這是周嘉寧以后在小說中不得不面對的問題。”他說。他也提及了“干燥美學”的概念，并指出：“我們在行走過程中，靈魂會被外界沾染，因此會變得潮濕、迷失方向，而其實所謂的向上一直在努力保持靈魂的干燥，也就是說不管世界有多大，進入我們的虛構世界，我們都能夠處理成我們干燥的靈魂，這可能才是我們不得不一致面對的問題。”

《上海文化》副主編木葉表示，新世紀以來的當代文學的命名能力是非常弱的。“我們其實把握不住這個時代，我們不知道怎么真正地一下子抵達那個風暴的核心，并把旗幟樹立起來，我們做不到，我們看不到那個旗。”他說。而《浪的景觀》所試圖去做的正是這一艱難的命名工作。他引用駱一禾的詩句“用一支槳波動海洋”，指出真正的好作者需要成為那支波動海洋的槳，“同時還得洞察被你波動的海洋、世界、時代，這些都能做到的話，就能看到一個更壯觀的文學的誕生。”