北齊九原崗墓葬壁畫去年底曾在上海博物館展出，引起較大影響，而從今天開始，含有這一巨幅北朝墓葬壁畫發(fā)掘修復(fù)的展覽山西博物院“古韻新生——山西省可移動文物保護成果展”今天開幕。

這一展覽的特殊性在于，除了出土文物的展示之外，展覽現(xiàn)場還演示了實地發(fā)掘文物的場景，揭秘了山西文物保護工作者對紡織品、漆木器、石刻、陶瓷、紙質(zhì)文物、磚雕、金屬器、壁畫等多種材質(zhì)的文物所開展針對性修復(fù)保護的成果。另外，北齊水泉梁壁畫墓、九原崗壁畫、晉城金代磚雕墓兩座大型墓葬的復(fù)原場景是首次在山西公開展出，翼城大河口西周墓地則重點展示出土漆木器的保護，而這些均為近年來山西文物保護方面的最新進展。

9月13日，由山西省文物局主辦、山西博物院承辦、全省19家文博單位共同協(xié)辦的“古韻新生——山西省可移動文物保護成果展”在山西博物院會展中心一層開展。山西博物院公布的資料顯示，此次展覽共展出約150件組文物，2座大型墓葬復(fù)原場景，這是山西首次舉辦如此大規(guī)模的文物保護專題展覽，展期至12月16日。

據(jù)“澎湃新聞”獲悉，展覽還有10余套文物保護設(shè)施設(shè)備演示以及大量的文案、圖片、表格，分守望文明、妙手神工、未雨綢繆、晉韻文華四個單元，分別從山西省的文物保護工作、發(fā)掘與保護、預(yù)防性保護、文物利用四個方面進行展示，講述了近年來文物大省山西在文物保護方面做出的努力和取得的成績。

展出文物

展覽中最為主要的應(yīng)屬第二單元“妙手神工”部分，其生動地揭秘了山西文物保護工作者對紡織品、漆木器、石刻、陶瓷、紙質(zhì)文物、磚雕、金屬器、壁畫等多種材質(zhì)的文物所開展針對性修復(fù)保護的成果。尤其是北齊水泉梁壁畫墓、晉城金代磚雕墓兩座大型墓葬首次在山西公開展出，翼城大河口西周墓地出土漆木器保護，均為近年來山西文物保護方面的最新進展和取得的突破性成果。

山西博物院提供的資料顯示，近年來，山西文物保護工作者以重點課題為導(dǎo)向，吸收多學(xué)科理論，輔以高新科學(xué)儀器和新材料，圍繞科技保護的新技術(shù)進行研究與運用。秉持“修舊如舊”的原則，真實、全面地保存并延續(xù)文物的全部信息，在文物科技保護研究諸多領(lǐng)域取得了重要成果。

山西的文物保護，不得不提的是對山西壁畫的修復(fù)與保護。此次展覽中就展示了山西忻州市九原崗北朝墓葬壁畫的發(fā)掘成果。

展覽現(xiàn)場

九原崗北朝墓葬壁畫位于忻州市蘭村鄉(xiāng)下社村。2013至2014年期間對其展開發(fā)掘工作。它是帶斜坡墓道的單室磚墓，總長40余米。最為珍貴的是分布于墓道東、西、北三壁的壁畫，面積約240平方米。內(nèi)容包括仙人神獸、儀仗出行、狩獵等。

其中，北壁墓門上方一幅規(guī)模宏大的廡殿頂木結(jié)構(gòu)建筑，高、寬均為3.2米，是墓葬壁畫中首次發(fā)現(xiàn)的北朝高等級建筑實例。九原崗壁畫墓對于研究北朝社會生活、繪畫技術(shù)和古代建筑具有重要意義。

如何讓收藏在博物館里的文物“活”起來，有效提高藏品的利用率，是近年來文博學(xué)界共同探討的課題。山西博物院將“壁畫的保護和展示有機結(jié)合”這一課題作為重點研究發(fā)展方向，不斷突破技術(shù)難關(guān)，取得了令人矚目的成績。

根據(jù)考古現(xiàn)場的具體狀況，山西文物保護工作者對出土文物采取快捷、安全、有效的保護加固處置，在最短時間內(nèi)包裝提取文物，運到實驗室進行發(fā)掘和保護。這種將文物保護與考古發(fā)掘融為一體的新方法，是新時代考古發(fā)掘全面精細化的要求，也是文物保護的創(chuàng)新。

2017年，太原市文物考古研究所對太原恒大悅龍臺6號西漢墓進行搶救性發(fā)掘。因未經(jīng)盜擾，保存完好，為更系統(tǒng)地提取文物信息，2018年1 月，該墓整體套箱搬遷進入實驗室發(fā)掘。多學(xué)科合作，邊發(fā)掘邊保護，成果顯著。

目前已出土各類文物45件組，重要的有玉印、銅印，漆木器、帶字的簡牘，以及10余種絲織物和果核、谷物等遺物。帶字簡牘是山西秦漢考古里程碑式的發(fā)現(xiàn)，已采用保濕低溫防腐技術(shù)予以保護，為今后整理和研究提供了保障。

在紡織品的保護方面，文物保護工作者在橫水西周墓地成功地提取了大面積的荒帷遺跡。通過精細發(fā)掘和及時保護，在屬于倗國國君夫人的1號墓發(fā)現(xiàn)大面積的荒帷，以及棺飾、束棺和下棺等遺跡，為我們獲取了極為豐富的信息。

荒帷，也叫帷荒、墻柳，即棺罩，是罩在棺外，模仿死者生前居室帷幄類的裝飾物，兩周時期常見的葬具?！吨芏Y》、《儀禮》、《禮記》均有記載。（宋）聶崇義《新定三禮圖》曾對荒帷進行過推測?；尼樗劐\類織物，裝飾有圖紋和不同材質(zhì)的墜飾。

在漆木器方面，以翼城大河口西周墓地出土漆木器保護為例。大河口墓地1號墓墓主為霸國國君。在墓葬二層臺四壁開大小不等的壁龕11個，里面放置大量漆木器等祭品。二層臺上和棺槨間也有出土。共發(fā)現(xiàn)漆木器60多件。

實驗室考古清理漆木器難度極大。埋藏了3000年的漆木器在土壤中受到擠壓變形；木質(zhì)完全朽蝕，僅剩原來髹在木質(zhì)表面的大漆和顏料，以及鑲嵌在器物表面的各種蚌泡螺鈿。文物保護工作者要做的就是通過各種手段，讓一個壓扁的多層“蛋糕”再“站”起來。

而紙質(zhì)文物的保護，則以明代曹化淳的草書作品修復(fù)為例。雖然是一張明代的書法作品，但有趣的是，在該作品背后有一幅大約繪于抗戰(zhàn)時期的宣傳漫畫。正背相合，別有深意。本著尊重歷史，保護文物的原則，將正背兩面的作品分別揭裱修復(fù)，獨立成幅，便于研究和展示。

曹化淳（1589-1662），字如，號止虛子。天津武清縣人，明末宦官。天資聰慧，勤敏好學(xué)，詩文書畫，無一不精。曹氏作品存世極少，極具史料價值。由于作品殘缺，內(nèi)容不完整，不易句讀。題跋部分有“戊寅”，即崇禎十一年（1638）。

金屬文物主要包括青銅、金銀和鐵器等。以青銅為例，在長期埋藏過程中，與土壤或空氣中的水、氣體等發(fā)生氧化反應(yīng)，導(dǎo)致變質(zhì)生銹；或受到擠壓、撞擊，導(dǎo)致破碎。均需要采取相應(yīng)手段進行修復(fù)和保護，避免文物再次受損。

（本文圖文均來源于山西博物院）